具体描述
◆唯一获得过1座戛纳金棕榈大奖、2座威尼斯银狮奖、5座奥斯卡金像奖的导演
◆与伯格曼、塔可夫斯基，并称世界现代艺术电影的“圣三位一体”
◆意大利殿堂级电影大师费里尼，一生及电影创作的珍贵总结
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费德里科·费里尼是意大利电影大师，他的艺术电影成就是1960年以来欧洲难以逾越的高峰。他影响了库布里克、伍迪·艾伦、马丁·斯科塞斯、大卫·林奇、蒂姆·伯顿……被认为是20世纪影响最广泛的导演之一。
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费里尼对镜头的纯熟运用，以及他“意识流”的剪辑方式，将回忆、想象、梦境与现实交织在一起，窥浮华朽败，析恐惧灵魂，让镜头外的观众宛如被包裹在一场荒诞却又真切的梦里。
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本书是费里尼的一生及电影创作的珍贵总结，他说：“我把我仅有的一生都说给你听了。”
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媒体评论：
◆在电影院里，你永远认得出哪部是费里尼的电影，他有他的个人风格。有些东西是你学不来的、是与生俱来的。他是个一流的小丑，有伟大、独特的想法。
——比利·怀尔德
◆年轻时在戏院看的《大路》令我感动。欣赏费德里科·费里尼的电影，就不能错过《阿玛柯德》与《八部半》这两部代表作。
——侯孝贤
◆费里尼从《浪荡儿》开始持续到今天从未间断的自传，一直令我有所触动。我认出了那借着与电影之间的关系来自我评估，不断与另一个世界——电影——作比较的乡村，以及电影观众抑郁的青春。
——卡尔维诺
作者简介
◆ 费德里科·费里尼 (1920-1993)
意大利艺术电影大师，他以其强烈的个人风格，扩展了电影艺术的表现力，成为欧洲艺术电影史上难以逾越的高峰。他与英格玛·伯格曼、安德烈·塔可夫斯基，并称世界现代艺术电影的“圣三位一体”，被誉为二十世纪影响最为广泛的导演之一。
费里尼获 得过4次奥斯卡最佳外语片奖，并在1993年获奥斯卡终身成就奖。此外，他还获得过1座戛纳金棕榈大奖和2座威尼斯银狮奖。他的代表作有《大路》《生活的甜蜜》《八部半》等。
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◆ 夏洛特·钱德勒
美国资深电影人物传记作家、林肯表演艺术中心电影协会会员，她长期以来积极从事电影资料的整理与保护工作。她曾采访过多位著名电影人物，并将他们的访谈及自述整理成精彩且有价值的传记。她的作品包括：阿尔弗雷德·希区柯克自传《这只是一部电影》、凯瑟琳·赫本自传《凯瑟琳·赫本：曾是惊鸿照影来》等。
目录信息
前言
上篇 费德里科
第一章 梦是唯一的现实
第二章 马戏团在等我
第三章 嘉宝的睫毛
第四章 心的归宿
第五章 完美导演，缺陷丈夫
第六章 从趣味面孔画铺到新写实主义
第七章 导演与鹅
中篇 费德里科·费里尼
第八章 拍片像做爱
第九章 从里米尼小镇闯荡到维内托大街
第十章 把荣格当老大哥
第十一章 我的守护天使只可能是女人
第十二章 漫画、小丑与经典
第十三章 不堪一击是生命
下篇 费里尼
第十四章 传奇与小屏幕
第十五章 日魇夜梦
第十六章 最好的旅游方式就是搭个片景
第十七章 青春痘与奥斯卡
第十八章 一去不返的采访者
第十九章 拍电影比看电影刺激
第二十章 那一定是她先生费里尼
第二十一章 魔法与面包
第二十二章 死神如此生气勃勃
第二十三章 富国戏院戴面纱的女士
后记
作品年表及得奖纪录
· · · · · · (收起)
读后感
「独处是一种特别的能力，有这种能力的人并不多见。我向来羡慕那些拥有内在资源、可以享受独处的人，因为独处会给你一个独立空间、一份自由，这些是人们嘴上喊『要』，实际上却害怕的东西。……他们害怕寂静无声，害怕那种剩下自己一人，与自我思绪及长篇内心独白独处的静默。...
评分 评分选择 理想 态度 真实而又感性的人往往存在着我们身边，可算是伟大的人共同的优点上费里尼并不是很多，但至少有那么几条就是太厉害了，能够遵从自己的内心去选择他们所要面对的问题和视角，为了能够良好的拍戏不断的找到合适的方式来回避那些能够摆脱掉的...
评分“遗憾是最糟糕的事情，它们发生在过去，然而却在此刻令你瘫痪”。少年成长时的经历，对人的影响是巨大的，有人说是原生家庭论，有人说是一生奋武的起因。很遗憾没有看过他的电影，开篇关于独处的说法不能再赞同了，也是毕生所追求的目标：独处是人们嘴上喊“要”，实际却害怕...
评分用户评价
独处很棒啊，我喜欢的人就喜欢独处
评分相较于读其他导演传记来说，费里尼对自身与创作之间关系的思考，来得更加清晰：他愿意表明自己的对于创作的热衷，也不惮于坦言自身想象的边界，但又不断沉迷于想象与梦境之中，这点让其个人与作品都极为迷人。无论是《八部半》无法解构的意象，还是《阿玛柯德》里充满童趣味道的影像，都只会出于他这个漫步四周、即兴发挥，却又每一步都思考透彻的天才小丑之手。
评分这不是一本电影书，而是一本相濡以沫50年的感人肺腑的金婚人生，费费——从罗马出租车司机到教皇都这么叫他，他自己也喜欢这个称呼，永远的腼腆的小男孩，怕旅游，怕在众人前露面，经济拮据，亦有艺术家们的共性，偏心疯狂之人，“要建构电影而不是解构电影”，对于电影的深刻内涵，“我给了很多影评人工作机会，即使我是无心的。”“不是我在指挥电影，而是电影在指挥我”这些说法在很多伟大的电影人那里也曾遇见；了不起的导演趣味往往与他们的电影截然相反，费费这则体现在海的女儿、豌豆公主；跟着罗西里尼以后才找到自己的人生意义，要是《马斯托纳的旅程》能拍出来该多好；对安娜·马尼亚尼印象深：“奇女子，她去世的时候，所有罗马街头的流浪猫都来吊祭她。”Don't cry, Giulietta.Don't cry.泪流满面
评分在所有关于费里尼的书里，可能是最真诚、最接近其真实心境的一本，虽然世上没有人清楚这里面还包含多少他礼貌地敷衍记者的谎话，但是关于生活、电影和世事的许多看法，你还是能凭直觉感到费里尼的坦诚。我应该庆幸，是在几乎看完过他所有的电影和亲自见过罗马之后才看到这本书，不然我可能无法理解，更不会感动
评分相较于读其他导演传记来说，费里尼对自身与创作之间关系的思考，来得更加清晰：他愿意表明自己的对于创作的热衷，也不惮于坦言自身想象的边界，但又不断沉迷于想象与梦境之中，这点让其个人与作品都极为迷人。无论是《八部半》无法解构的意象，还是《阿玛柯德》里充满童趣味道的影像，都只会出于他这个漫步四周、即兴发挥，却又每一步都思考透彻的天才小丑之手。
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