具體描述
上村鬆篁說：“母親沒有告訴我畫畫需要特彆注意什麼，但始終勤奮的身影是她留給我最大的財富。”畫中美人何其絢爛，皆源自畫傢那份更有早行人的真切之心。
本書收錄鬆園以畫為道五十年間的迴憶私想。
她所生活的世界，記憶裏的那些人，那些穩穩推著她嚮前的愛，人生況味盡在其間。何謂早行人？舉步維艱，掙脫俗世沉浮的侵擾；兩足俱廢，亦步履不停。終於是一己之力創立美人畫的巔峰，以畫筆吟唱一行閃耀的人生路。
“莫道君行早，更有早行人。”
這一句藝術之路恒久的定理，在人的一生也適用。總有一種東西在她心裏冒泡，上村鬆園便尋找瞭一生，畫瞭一生。後來纔知道，是願傾力為之的，熱愛。
著者簡介
上村鬆園，生於京都。
日本畫壇“前無古人，後無來者”的天纔少女，二十世紀最偉大的美人畫畫傢。
十五歲時以作品《四季美人圖》參展第三次國內勸業博覽會，斬獲一等奬；日本帝國藝術院最年輕的會員；日本文化界最高榮譽“日本文化勛章”的首位女性獲奬者。代錶作《序之舞》被尊為日本美人畫巔峰之作。
麵對時代偏見、命運浮沉，鬆園帶著對繪畫持續終身的熱愛，一步一步走完通往美人畫巔峰的漫長距離，衝破女性畫傢舉步維艱的時代枷鎖，終以畫筆安身立命。每一幅畫，都是美的顯像。見畫，如見美人來。
圖書目錄
譯者序
第一章 我的繪畫之路
（一）憶往昔——童年物語
父親
祖父
茶葉鋪
繪草紙店
北齋的插畫
小學時代
（二）迴想夢開始的那些日子
（三）繪畫學校時代
（四）迴憶——迴顧為畫之道的五十年
（五）直到今日
（六）座右第一品
臨摹畫的練習本
展賣會
博物館
屏風祭
祭之夜
寫生
南畫展覽
第二章 我所生活的世界
（一）四條大街附近
（二）關於寫生帖的迴憶
（三）畫砂的老人
（四）米豆上的世界
（五）棲霞軒雜記
棲霞軒裏的鬆園
母親手書的價格錶
疼愛小金魚
主人待客的心意
且以藝術，度化眾生
（六）山中溫泉之旅——發甫溫泉的迴憶
（七）明治懷顧
第三章 我記憶裏的那些人
（一）三人之師
鈴木鬆年先生
幸野梅嶺先生
竹內棲鳳先生
（二）土田先生的藝術——追悼土田麥倦
（三）被取笑的裂桃髻姑娘
（四）追尋舊日記憶 追悼山元春舉
（五）竹內棲鳳先生的往昔舊事
（六）說說我的母親
地道的京都商業街姑娘
繪畫之心的血統
窮途末路時母親的那些話
母親的疼愛
（七）對母親的追慕
上村鬆園年譜
· · · · · · (收起)
讀後感
女性要为自己而活，这是松园散文给我最深的印象。 每一次看到女性独立意识觉醒的文艺作品，都会眼底和心底一起热起来。《小妇人》里，乔的故事说女孩子要意识到自己去努力追求自己所想，不再单纯地靠抗拒婚姻来宣扬自己的独立和自由。其实，只要隐形性别歧视仍存在于这个社会里...
評分女性要为自己而活，这是松园散文给我最深的印象。 每一次看到女性独立意识觉醒的文艺作品，都会眼底和心底一起热起来。《小妇人》里，乔的故事说女孩子要意识到自己去努力追求自己所想，不再单纯地靠抗拒婚姻来宣扬自己的独立和自由。其实，只要隐形性别歧视仍存在于这个社会里...
評分第一次看到上村松园先生的作品，是五六年前搜索竹内栖凤时偶然遇到的，那时候只看到些网上的失真图，简单的当工笔画来了解了一下。直到2015年到日本来做文化交流，原以为日本的“院展”、“日展”这些全国美展上展出的作品都该是浮世绘或上村、竹内一样的“传统日本画”，但所...
評分一直觉得阅读需要一种情境，进入一种场景。 目前是入夏时节，浮热渐起，手执华文化局这一套松园先生的佳作，便宛若置身于竹林间，竹香阵阵与身边的茶香相得益彰，静美安好。专心于一事，醉心于一物，是何等幸事！ 『只要手一拿起画笔，心中就一粒尘埃也飞不进，完全地进入绘画...
評分第一次看到上村松园先生的作品，是五六年前搜索竹内栖凤时偶然遇到的，那时候只看到些网上的失真图，简单的当工笔画来了解了一下。直到2015年到日本来做文化交流，原以为日本的“院展”、“日展”这些全国美展上展出的作品都该是浮世绘或上村、竹内一样的“传统日本画”，但所...
用戶評價
從上村鬆園童年對繪畫的天賦，五六歲時雖不能說清楚錢幣，卻能用畫錶達，到少年時期學畫的經曆，再到後來成名所經曆的人和事。更多的是展現一種繪畫藝術觀，內心必須真誠，畫筆錶達的是自己的內心，這種真誠需要不斷地內省。而她的繪畫尋求的是淨化，我理解這樣的淨化先從藝術傢內心錶達，通過畫筆呈現，觀畫者也能從簡單的觀看這幅繪畫而得到內心的淨化，具有純粹的感染力。上村鬆園的文字也有類似的效果。依舊喜歡這本書後麵的彩頁繪畫，除瞭大量上村鬆園的作品，還有橋本關雪和橫山大觀的繪畫。
评分能夠在年少時就確定自己的道路，一心一意的往畫畫這條道路上走，可真瞭不起啊。書中每個章節的迴憶都有所重復，略顯囉嗦瞭。
评分從上村鬆園童年對繪畫的天賦，五六歲時雖不能說清楚錢幣，卻能用畫錶達，到少年時期學畫的經曆，再到後來成名所經曆的人和事。更多的是展現一種繪畫藝術觀，內心必須真誠，畫筆錶達的是自己的內心，這種真誠需要不斷地內省。而她的繪畫尋求的是淨化，我理解這樣的淨化先從藝術傢內心錶達，通過畫筆呈現，觀畫者也能從簡單的觀看這幅繪畫而得到內心的淨化，具有純粹的感染力。上村鬆園的文字也有類似的效果。依舊喜歡這本書後麵的彩頁繪畫，除瞭大量上村鬆園的作品，還有橋本關雪和橫山大觀的繪畫。
评分“人活一世，實際上就像乘一葉扁舟羈旅，航程中有風也有雨。在突破一個又一個難關的過程中，人漸漸擁有瞭強盛的生命力。他人是倚仗不得的。能拯救自己的，果然隻有自己。做人不齣色，其創造的藝術也無法齣色。因為藝術是由創造者的人格所限定的。筆上所描畫的是自己的心，即便總是注意著在人前裝模作樣，如果內心沒有錶裏如一的真誠，是不行的。不斷地反省自己是極其重要的，人類正是因此纔會進步。”
评分“人活一世，實際上就像乘一葉扁舟羈旅，航程中有風也有雨。在突破一個又一個難關的過程中，人漸漸擁有瞭強盛的生命力。他人是倚仗不得的。能拯救自己的，果然隻有自己。做人不齣色，其創造的藝術也無法齣色。因為藝術是由創造者的人格所限定的。筆上所描畫的是自己的心，即便總是注意著在人前裝模作樣，如果內心沒有錶裏如一的真誠，是不行的。不斷地反省自己是極其重要的，人類正是因此纔會進步。”
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