具體描述
藝術史研究中長期以“仕女畫”或“美人畫”來錶述以女性為主題的繪畫作品，但這樣的術語不僅相對晚齣，在形成過程中還帶有一定的畫科定位和評論取嚮，也無法囊括所有圍繞“女性”産生的繪畫作品。本書中，巫鴻先生提齣瞭“女性題材繪畫”這個概念，並引入“女性空間”作為討論的核心，意圖把被孤立和抽齣的女性形象還原到它們所屬的圖畫、建築和社會環境中去。
圍繞“女性空間”，作者梳理瞭從戰國到明清各個曆史階段中女性主題繪畫的發展狀況——從武梁祠的列女畫像磚到南北朝的《洛神賦圖》，從青樓名妓的自我錶現到展現理想化美人的《十二美人圖》，以圖文並茂的方式，展現“女性”在各種繪畫場景和時代中的不同呈現，重構其所從屬的原作；結閤藝術評論、時代背景等因素，深度挖掘作品背後審美價值和商業價值的相互影響，進而思考女性題材繪畫在社會、宗教與文化環境中的意義。
著者簡介
巫鴻 1963年就讀於中央美術學院美術史係，1987年獲哈佛大學美術史與人類學雙博士，現任芝加哥大學亞洲藝術部終身教授，執“斯德本特殊貢獻教授”講席。2002年建立東亞藝術研究中心並任主任。同年兼任該校斯馬特美術館顧問策展人。同時介入當代藝術的研究與展覽策劃。主要著作包括《武梁祠：中國古代畫像藝術的思想性》（ 1989）；《中國古代美術和建築中的紀念碑性》（1995）；《重屏：中國繪畫的媒介和錶現》（1996）；《禮儀中的美術——巫鴻中國古代美術史文編》（2005）等。
圖書目錄
第一章 緣起：靈魂旅行與宇宙女神（戰國～漢）
第二章 女性楷模：空間的說教（漢～南北朝）
第三章 山水神女：欲望的空間（南北朝）
第四章 宮闈麗人：女性空間的獨立（東周～唐）
第五章 異邦的楊貴妃：再造性彆空間（五代～遼）
第六章 織——女功、女德與女性政治空間（宋）
第七章 青樓圖像：錶現與自我錶現（明～清）
第八章 美人畫：程式與話語（明～清）
第九章 古與今的協商：陳洪綬的女性世界
第十章 現實與虛擬之間：皇帝的幻想後宮（清）
· · · · · · (收起)
讀後感
编者按：谈到中国绘画，历来人们多重视山水画和宗教画，而很少关注女性题材的创作，即便对著名的女性画，也常常仅从绘画风格或形式及图像文本上去理解。巫鸿《中国绘画中的“女性空间”》则转向视觉空间和女性两个维度，希望以中国女性题材绘画中最具视觉张力的部分，来展现图...
評分编者按：谈到中国绘画，历来人们多重视山水画和宗教画，而很少关注女性题材的创作，即便对著名的女性画，也常常仅从绘画风格或形式及图像文本上去理解。巫鸿《中国绘画中的“女性空间”》则转向视觉空间和女性两个维度，希望以中国女性题材绘画中最具视觉张力的部分，来展现图...
評分之前一直对看画没有感觉，从巫鸿的这本书里，好像抓到这种感觉了。都说一花一世界，这本书却让我意识到，一画也一世界。 画中的女性形象放在画面中看，放在建筑环境中看，放在时代文化背景里看，或是诉说人们对生死的思考，对永恒的追求；或是男子对幻想中的女性求而不得，憾然...
評分书名叫《中国绘画中的“女性空间”》，但是看完后觉得，书里讨论的是中国艺术史材料（包括墓葬壁画、汉画像砖、手卷、屏风等）中的女性形象。所谓“女性空间”，我个人理解应该是女性形象所处的“空间”。空间的概念是巫鸿老师一直试图使用的一种讨论图像的方法。希望借“女性...
評分总地来说巫鸿老师这本新作中国古代女性美术形象史:《中国绘画中的"女性空间"》还是很让人失望。失之大而空，因陈旧说。对之前空间理论(巜空间中的美术史》)应用不够。或者说这本身就是其空间理论的一大硬伤。听起来很美，但不好用。 巫鸿二O一九年一月出的，我也是元月份即时购...
用戶評價
巫生太聰明太會抓重點，每一個時代女性繪畫的主要問題都被提瞭齣來，但畢竟時間跨度太大不及細細，且對女性史研究成果吸收不足，可是憑藉女性空間這個概念，足值四星，未來還有很多發揮空間。
评分厚厚的一大本一口氣讀完，巫老師的書還是純說繪畫的更得我心，涉及墓葬考古的話總看得雲裏霧裏。曾鯨是否沒畫過美女？看完更加佩服陳老蓮瞭。不知道巫老師對現在的是用國畫畫裸體怎麼看。
评分溫故知新。巫鴻自己老一套串起來
评分第七章題圖和第十章重瞭
评分蠻厚的、總算看完瞭…略有收獲
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