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中国绘画中的“女性空间”

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[美] 巫鸿
生活·读书·新知三联书店
2018-10
552
168.00元
精装
开放的艺术史丛书
9787108063465

图书标签: 艺术史  巫鸿  女性  艺术  美术史  海外中国研究  空间  W巫鸿   


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发表于2024-11-22

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图书描述

艺术史研究中长期以“仕女画”或“美人画”来表述以女性为主题的绘画作品,但这样的术语不仅相对晚出,在形成过程中还带有一定的画科定位和评论取向,也无法囊括所有围绕“女性”产生的绘画作品。本书中,巫鸿先生提出了“女性题材绘画”这个概念,并引入“女性空间”作为讨论的核心,意图把被孤立和抽出的女性形象还原到它们所属的图画、建筑和社会环境中去。

围绕“女性空间”,作者梳理了从战国到明清各个历史阶段中女性主题绘画的发展状况——从武梁祠的列女画像砖到南北朝的《洛神赋图》,从青楼名妓的自我表现到展现理想化美人的《十二美人图》,以图文并茂的方式,展现“女性”在各种绘画场景和时代中的不同呈现,重构其所从属的原作;结合艺术评论、时代背景等因素,深度挖掘作品背后审美价值和商业价值的相互影响,进而思考女性题材绘画在社会、宗教与文化环境中的意义。

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著者简介

巫鸿 1963年就读于中央美术学院美术史系,1987年获哈佛大学美术史与人类学双博士,现任芝加哥大学亚洲艺术部终身教授,执“斯德本特殊贡献教授”讲席。2002年建立东亚艺术研究中心并任主任。同年兼任该校斯马特美术馆顾问策展人。同时介入当代艺术的研究与展览策划。主要著作包括《武梁祠:中国古代画像艺术的思想性》( 1989);《中国古代美术和建筑中的纪念碑性》(1995);《重屏:中国绘画的媒介和表现》(1996);《礼仪中的美术——巫鸿中国古代美术史文编》(2005)等。


图书目录


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用户评价

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蛮厚的、总算看完了…略有收获

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前几章无甚新意,几乎都是巫鸿前作如《重屏》《黄泉下的美术》《武梁祠》《宝山辽墓》中反复提过的内容作洗牌重组(允许大师偶尔炒冷饭),青楼图像和明清美人画以及陈洪绶的三章见功力。先秦两汉画作里流行的女神或者神女,到宋变成了强调身份等级的仕女,到明清则进一步世俗化为强调视觉吸引力的美人,无名无姓,没有灵魂,也不需要灵魂(巫师不打算写写当下的美图秀秀审美?)

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宏阔,精微,一以贯之。

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按需。

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前几章无甚新意,几乎都是巫鸿前作如《重屏》《黄泉下的美术》《武梁祠》《宝山辽墓》中反复提过的内容作洗牌重组(允许大师偶尔炒冷饭),青楼图像和明清美人画以及陈洪绶的三章见功力。先秦两汉画作里流行的女神或者神女,到宋变成了强调身份等级的仕女,到明清则进一步世俗化为强调视觉吸引力的美人,无名无姓,没有灵魂,也不需要灵魂(巫师不打算写写当下的美图秀秀审美?)

读后感

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之前一直对看画没有感觉,从巫鸿的这本书里,好像抓到这种感觉了。都说一花一世界,这本书却让我意识到,一画也一世界。 画中的女性形象放在画面中看,放在建筑环境中看,放在时代文化背景里看,或是诉说人们对生死的思考,对永恒的追求;或是男子对幻想中的女性求而不得,憾然...

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编者按:谈到中国绘画,历来人们多重视山水画和宗教画,而很少关注女性题材的创作,即便对著名的女性画,也常常仅从绘画风格或形式及图像文本上去理解。巫鸿《中国绘画中的“女性空间”》则转向视觉空间和女性两个维度,希望以中国女性题材绘画中最具视觉张力的部分,来展现图...  

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书名叫《中国绘画中的“女性空间”》,但是看完后觉得,书里讨论的是中国艺术史材料(包括墓葬壁画、汉画像砖、手卷、屏风等)中的女性形象。所谓“女性空间”,我个人理解应该是女性形象所处的“空间”。空间的概念是巫鸿老师一直试图使用的一种讨论图像的方法。希望借“女性...  

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编者按:谈到中国绘画,历来人们多重视山水画和宗教画,而很少关注女性题材的创作,即便对著名的女性画,也常常仅从绘画风格或形式及图像文本上去理解。巫鸿《中国绘画中的“女性空间”》则转向视觉空间和女性两个维度,希望以中国女性题材绘画中最具视觉张力的部分,来展现图...  

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编者按:谈到中国绘画,历来人们多重视山水画和宗教画,而很少关注女性题材的创作,即便对著名的女性画,也常常仅从绘画风格或形式及图像文本上去理解。巫鸿《中国绘画中的“女性空间”》则转向视觉空间和女性两个维度,希望以中国女性题材绘画中最具视觉张力的部分,来展现图...  

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