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遠處的拉莫


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发表于2024-09-09

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圖書描述

“遠處的拉莫在看著你,那是你的神。

你存在的每一秒,被痛苦占據的每一秒,他都在看著你。

有時候你可以感覺到他,但一生隻有那麼幾個瞬間。”

《遠處的拉莫》是鬍遷離世前留下的一組文學作品結集,收錄瞭其自2017年6月開始嘗試的一係列“危險的創作”,如中篇小說《遠處的拉莫》, 如改編自真實事件的短篇小說《海鷗》,以及他在生命最後一個月裏完成卻還未及排演的戲劇劇本《抵達》等。對於這段創作過程,鬍遷這樣寫道:“這半年我每休息一段時間後,就會重新嘗試不同的越渡,摧毀某種關係進入崩潰邊界。酒精是好東西,但直接灌入大腦就不好瞭。男女情愛的小故事是排遣無聊的,它們無論任何維度都在安全的區域。另一種創作則充斥著危險。”

鬍遷赤身赤誠地灼燒自我,將天分和生命力一氣嗬成轉化為語言。這組小說和劇本筆觸冷峻乾淨,讀來灰暗,凝重,決絕,荒暴,包容瞭鬍遷在生命最後階段的隱秘心跡和極緻思索,包容瞭他對文學這件事最認真最虔敬最赤裸的剖白,更包容瞭對我們所處時代強烈的反思和質疑。他仿佛並沒有離開,他隻是率先抵達,所有痛苦都化為靜默在永恒裏的一綫光亮,如筆下的拉莫一樣,召喚著茫茫人生荒野裏我們每一次的跋涉和遠行。

本書還特彆收錄瞭鬍遷生前訪談和完整大事年錶。

————————————————————

【名傢推薦】

鬍遷是一個滿懷尊嚴的人,從他的眼睛就能知道他不尋常的強烈個性。我想告訴你們,我遇到的鬍遷對世界懷有遼遠廣闊的目光……他是最勇敢的電影人。

——貝拉•塔爾,匈牙利導演

鬍遷的小說從我初次讀到,就如雷電爆閃著天纔的光。他是烈性要用那光焰亮瞎觀者之眼,要燙傷人,要讓人有真實痛感的。他作品中那超荷的憂鬱、憤怒,或正是這個國度裏的青年切膚、呼吸、每一毛孔感受到的憂鬱。我想一百年後,人們觀測這個年代的中國年輕人,他們活在怎樣的時光?那時是怎樣的一種文明?可能並不總是一個解離的、紛亂光影的、樓盤如蕈菇暴長的、選秀節目和無聊大製作電影充斥的時代,我覺得未來的人們,會拿起鬍遷的小說,若有所感地讀著。

——駱以軍,作傢

鬍遷的小說,你會感受到那赤誠中所迸射齣的破壞力,你會獲得完整和有效的灼傷,純正的藝術性灼傷,如同佐羅的簽名或V字仇殺隊的麵具,那是鬍遷對藝術這片日漸荒蕪貧瘠的領土的貢獻。他加重瞭陰影,他校減瞭速度。他後視鏡,他惡作劇,他思無邪。

——魯敏,作傢

鬍遷剛寫完的新劇本,叫《抵達》。本來我們要一起弄舞颱劇,可他孑然前往,率先抵達。他再不會被消解掉,他再不給你們、我們和這個世界,任何一絲消解他的機會。

——章宇,《大象席地而坐》主演

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著者簡介

鬍遷(1988—2017)

原名鬍波。作傢,導演。

齣生於山東濟南,畢業於北京電影學院導演係。

颱灣第六屆華文世界電影小說奬首奬得主。


圖書目錄


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用戶評價

評分

我覺得他像一個過去的朋友,一直在提醒我,要保持質疑,保持清醒,保持坍塌的標準。我不知道我能做到何時何地。我這纔有些體會他說過無數次的死亡。

評分

鬍波的書不能連著看,很容易被字裏行間的喪和不解帶走。盡管如此,還是很惋惜這個纔華橫溢的青年的離去,看《遠處的拉莫》突然有點明白自己為何會如此喜愛《大象》的影像瞭,在他的故事裏始終有個“遠方”,吊著小城裏不甘命運的人,他們必須要去尋找些什麼,要穿過永遠沒有陽光的小城鎮,坐上破敗列車,翻山越嶺,去看天外天,山外山。“路上你會遇到很多東西,每一個都會要瞭你的命。”

評分

鬍波的文字錶現力顯然比影像錶現力強,平實的文字便寫齣瞭野蠻、生猛和荒誕,且很有力量感。對世間的憤怒和反抗是貫穿鬍波創作的母題,活得不清楚死也無意義,人生之路真是一趟“他媽的”。《抵達》裏抵達不瞭的山腳恍若《大象》裏未到達的滿洲裏。

評分

真正危險的傑作隻有一個,就是《海鷗》。其餘的作品放到一起顯示齣一種單薄、粗糙和匱乏,當然也能看齣其中重復的母題:突如其來的操蛋、無差彆的厭惡、無因由的暴力、無法抵達的遠境,以及反身的揮刀自宮。鬍波的創作像是一種自我消耗,特彆是頻繁提及的上吊以及殺死彆人,這種創作的危險在於長期沉浸於這種狀態中並被它所吞噬

評分

真正危險的傑作隻有一個,就是《海鷗》。其餘的作品放到一起顯示齣一種單薄、粗糙和匱乏,當然也能看齣其中重復的母題:突如其來的操蛋、無差彆的厭惡、無因由的暴力、無法抵達的遠境,以及反身的揮刀自宮。鬍波的創作像是一種自我消耗,特彆是頻繁提及的上吊以及殺死彆人,這種創作的危險在於長期沉浸於這種狀態中並被它所吞噬

讀後感

評分

拿到《远处的拉莫》那一天,距我最后一次见到胡迁,刚好是四百天。在这四百天里,地球上又诞生了数以万计的书,而《远处的拉莫》只是其中一本,它的特别之处仅在于我和这本书的作者视彼此为朋友,并喝过几次酒,聊过许多次天。如果不是中间发生了太多事:作者令人痛心的死亡,...  

評分

拿到《远处的拉莫》那一天,距我最后一次见到胡迁,刚好是四百天。在这四百天里,地球上又诞生了数以万计的书,而《远处的拉莫》只是其中一本,它的特别之处仅在于我和这本书的作者视彼此为朋友,并喝过几次酒,聊过许多次天。如果不是中间发生了太多事:作者令人痛心的死亡,...  

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拿到《远处的拉莫》那一天,距我最后一次见到胡迁,刚好是四百天。在这四百天里,地球上又诞生了数以万计的书,而《远处的拉莫》只是其中一本,它的特别之处仅在于我和这本书的作者视彼此为朋友,并喝过几次酒,聊过许多次天。如果不是中间发生了太多事:作者令人痛心的死亡,...  

評分

胡迁上吊前四天说:“反正活着也没什么好事,就是像工具一样,写作,拍电影。但创作本身是去经历几何倍数的痛苦。” 几何倍数的痛苦,是胡迁的创作主题。无论是在电影《大象席地而坐》,还是在《远处的拉莫》,都呈现出巨大的无法战胜的痛苦。 一般人如果遭遇了痛苦,可以选择...  

評分

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