“远处的拉莫在看着你，那是你的神。
你存在的每一秒，被痛苦占据的每一秒，他都在看着你。
有时候你可以感觉到他，但一生只有那么几个瞬间。”
《远处的拉莫》是胡迁离世前留下的一组文学作品结集，收录了其自2017年6月开始尝试的一系列“危险的创作”，如中篇小说《远处的拉莫》， 如改编自真实事件的短篇小说《海鸥》，以及他在生命最后一个月里完成却还未及排演的戏剧剧本《抵达》等。对于这段创作过程，胡迁这样写道：“这半年我每休息一段时间后，就会重新尝试不同的越渡，摧毁某种关系进入崩溃边界。酒精是好东西，但直接灌入大脑就不好了。男女情爱的小故事是排遣无聊的，它们无论任何维度都在安全的区域。另一种创作则充斥着危险。”
胡迁赤身赤诚地灼烧自我，将天分和生命力一气呵成转化为语言。这组小说和剧本笔触冷峻干净，读来灰暗，凝重，决绝，荒暴，包容了胡迁在生命最后阶段的隐秘心迹和极致思索，包容了他对文学这件事最认真最虔敬最赤裸的剖白，更包容了对我们所处时代强烈的反思和质疑。他仿佛并没有离开，他只是率先抵达，所有痛苦都化为静默在永恒里的一线光亮，如笔下的拉莫一样，召唤着茫茫人生荒野里我们每一次的跋涉和远行。
本书还特别收录了胡迁生前访谈和完整大事年表。
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【名家推荐】
胡迁是一个满怀尊严的人，从他的眼睛就能知道他不寻常的强烈个性。我想告诉你们，我遇到的胡迁对世界怀有辽远广阔的目光……他是最勇敢的电影人。
——贝拉•塔尔，匈牙利导演
胡迁的小说从我初次读到，就如雷电爆闪着天才的光。他是烈性要用那光焰亮瞎观者之眼，要烫伤人，要让人有真实痛感的。他作品中那超荷的忧郁、愤怒，或正是这个国度里的青年切肤、呼吸、每一毛孔感受到的忧郁。我想一百年后，人们观测这个年代的中国年轻人，他们活在怎样的时光？那时是怎样的一种文明？可能并不总是一个解离的、纷乱光影的、楼盘如蕈菇暴长的、选秀节目和无聊大制作电影充斥的时代，我觉得未来的人们，会拿起胡迁的小说，若有所感地读着。
——骆以军，作家
胡迁的小说，你会感受到那赤诚中所迸射出的破坏力，你会获得完整和有效的灼伤，纯正的艺术性灼伤，如同佐罗的签名或V字仇杀队的面具，那是胡迁对艺术这片日渐荒芜贫瘠的领土的贡献。他加重了阴影，他校减了速度。他后视镜，他恶作剧，他思无邪。
——鲁敏，作家
胡迁刚写完的新剧本，叫《抵达》。本来我们要一起弄舞台剧，可他孑然前往，率先抵达。他再不会被消解掉，他再不给你们、我们和这个世界，任何一丝消解他的机会。
——章宇，《大象席地而坐》主演
具体描述
读后感
胡迁是我们这个时代少有的那种年轻人，他让我觉得自己很羞愧，看见他就可以听到来自灵魂的质问“你足够尊重你自己吗”。 这个时代的年轻人都在想些什么呢？这个时代的其他人都在想什么？这个时代的人都审视过自己的想法和行为吗？ 我一直困惑于这些问题，也从胡迁这里找到了一...
评分 评分 评分胡迁上吊前四天说：“反正活着也没什么好事，就是像工具一样，写作，拍电影。但创作本身是去经历几何倍数的痛苦。” 几何倍数的痛苦，是胡迁的创作主题。无论是在电影《大象席地而坐》，还是在《远处的拉莫》，都呈现出巨大的无法战胜的痛苦。 一般人如果遭遇了痛苦，可以选择...
评分文学不仅是安全的出口，更是生命的延续。无论出于商业目的，还是缅怀目的，在胡迁去世后出版的这本书，让我看到了他被拉长的生命线，永不再承受时间枷锁的自由舒展。 一切都是无法解释的，书里的故事和人全被环境灼伤，甚至是人和人之间的倾轧，折磨。无论去哪里，做什么事，都...
用户评价
真正危险的杰作只有一个，就是《海鸥》。其余的作品放到一起显示出一种单薄、粗糙和匮乏，当然也能看出其中重复的母题：突如其来的操蛋、无差别的厌恶、无因由的暴力、无法抵达的远境，以及反身的挥刀自宫。胡波的创作像是一种自我消耗，特别是频繁提及的上吊以及杀死别人，这种创作的危险在于长期沉浸于这种状态中并被它所吞噬
评分他并不丧，他其实很暖。
评分短篇越来越像丹尼斯约翰逊 剧本直接爆炸了
评分我还是一如既往觉得胡迁的小说很好读，没有阅读障碍，节奏感强，十分流畅。但他利用简单的人物跟对话构建出的片段图景所要传达的，却不一定为普通读者理解。他的小说就像粗线条简笔画，人物轮廓简洁，对话锋利，画中却弥漫着大团大团的灰色，使得人读完后，又觉得人物面孔模糊起来，对话犹如回音，并对自己从那灰色中触碰到的东西感到骇然，感到疑惑。这也是他小说的魅力吧。《海鸥》一篇就是黄丽群所形容的，“荒暴”；《抵达》这个剧本太冷了。
评分满洲里也好，科尔多瓦也好，拉莫也好，全部都是遥不可及而又虚无缥缈的地方。它是你心中一种莫名想要奔赴的目的地，是一个永恒的彼岸。是逃离现实的出口。它确实就在那里，静静地望着你。你可以感受到它的召唤。而在人短暂的一生之中，没有几个人能够抵达。也没有抵达的勇气。
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