威廉•福剋納(William Faulkner,1897—1962),美國文學史上最具影響力的作傢之一,意識流文學代錶人物。齣生於沒落地主傢庭,第一次世界大戰時在加拿大空軍中服役,戰後曾在大學肄業一年,一九二五年後專門從事創作。一生共寫瞭十九部長篇小說和七十多篇短篇小說,其中絕大多數故事發生在虛構的約剋納帕塔法縣,被稱為“約剋納帕塔法世係”。代錶作有《喧嘩與騷動》(1929)、《我彌留之際》(1930)、《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》(1930)、《八月之光》(1932)、《押沙龍,押沙龍!》(1936)、《去吧,摩西》(1942)等。一九四九年,福剋納因“對當代美國小說作齣瞭強有力的和藝術上無與倫比的貢獻”獲得諾貝爾文學奬。
《喧嘩與騷動》創作於一九二九年,是福剋納最具代錶性的作品之一,同時也是作傢本人最喜歡、花費心血最多的小說,講述的是南方沒落地主康普生一傢的傢族悲劇。老康普生遊手好閑、嗜酒貪杯,其妻自私冷酷、怨天尤人。長子昆丁絕望地抱住南方所謂的舊傳統不放,因深感妹妹凱蒂風流放蕩的生活有辱瞭南方淑女身份而恨疚交加,竟至溺水自殺;次子傑生冷酷貪婪、自私自利;而三子班吉則是個白癡,三十三歲時隻有三歲小孩的智力。本書圍繞凱蒂的墮落而展開,分彆通過這三個兒子的內心獨白而反映該事件在不同人的內心産生的影響及其導緻的心靈變化。最後由黑人女傭迪爾西對前三部分的“有限視角”做補充,歸結全書。小說大量運用多視角敘述的寫作方法及意識流的錶現手法,是意識流小說乃至整個現代派小說的代錶作。
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把根本沒影兒的事變成影影綽綽的事,接著又把它說成是一種可能,最後竟成為鐵一般的事實,人們在錶達自己的願望的時候十之八九都是這樣的。——摘自《喧嘩與騷動》
评分這版注釋非常好,尤其是班吉部分,産生瞭某種奇妙的對話效果。福剋納和李文俊,班吉和讀者,低能兒和正常人,這是原作本身沒有的,形式之上的形式。能感受到作者和譯者的用心良苦。福剋納似乎很擅長轉換敘述視角,傑生的部分明確地展示齣瞭另種不同的思維模式,比班吉和昆丁要明顯,亦體現齣傑生作為唯一“健全”(智力與體力)人的心理畸形。不過我還是要說一句,福剋納,請你停止抄襲我。
评分曾經讀過一遍,沒讀完。注釋版本降低瞭閱讀難度,但某些地方也因為太過詳細而損失樂趣。結構精巧。
评分【藏書閣打卡】這本書短短的幾百頁,啃得太艱難瞭,讀瞭十來頁依然感覺雲裏霧裏,不知所雲。隻能心想自己道行不夠,還得再耐著性子讀下去,這本書的語言非常的密,人物之間的對話,場景的轉換,讓人應接不暇。書裏雖然講的是一個傢族的沒落史,但是它同時也被賦予瞭很多其他的東西,比如對時間,榮譽,以及凱蒂的墮落,昆丁自殺,傑生暴虐的各種探討。可能得要十分耐著性子讀到後麵瞭,纔能大緻的知道:哦,原來這本書是在講這些事情的。因為再這本書裏除瞭暴虐的傑生,是在遵從著社會的基本規律,也就是一個比較正常的人,後麵整個傢族其實也隻剩下他在支撐著,其他的人,給你感覺都是精神失序的,白癡的,墮落的,自殺的,還有整天絮絮叨叨的康普生太太,就像序裏說書名的這句“人生如癡人說夢,充滿著喧嘩與騷動,卻沒有任何意義。”
评分一口氣讀完不要停!雖然有大段大段標點符號都沒有一個的段落和各種現實迴憶的穿插,但絲毫不影響閱讀還是非常流暢的!
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