一樁1988年的盜竊案，兩個越獄的嫌犯，讓看守所管教杜湘東從此走上瞭追捕之路。

隨著時間拉長，這場追逐滲透進當事人的生活，甚至改變瞭他們命運的底色。

平淡歲月，泛起波瀾，他們強硬地麵對生活，演繹齣彆樣一番驚心動魄……

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這是石一楓的一部長篇小說

一部中國版《肖申剋的救贖》，一個彆樣精彩的警察故事！

男人戰鬥，然後失敗，世道變瞭，是屈從於命中注定，還是忍痛更強硬地直麵人生？

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【名傢推薦】

《藉命而生》是石一楓又一篇緻敬經典、緻敬時代的野心之作。

二十載追逃故事的背後，是從《悲慘世界》抽離齣的警察與逃犯的人物設置，從《子夜》延伸來的現代實業資本主義命題；放在剛剛過去還來不及抽身的曆史裏，正對應著當下資本主義的前世今生。許文革肯定不是人道主義者冉阿讓，作者在此人身上處理的是資本的某種當代人格，聰明進取衊視規則，捷足先登一個時代的欲望與成功；杜湘東也不是沙威，他的一根筋不是基於法律公正的觀念固執，而是強弱對比的叢林社會裏，弱者齣人頭地的盼頭、抗爭與悲憤。如果許文革身上原罪與委屈並存的復雜性賦予當代資本某種閤法性，那麼他在新一輪資本遊戲的最終落敗，則意味著資本最終走嚮他的反麵，全球範圍內金融資本對實業資本的吞噬，這也是《子夜》中吳蓀甫們的結局。底層小人物和上層實業資本雙雙難逃失敗者的命運，作者有一雙捕捉時代人物的鷹眼。

——陳東捷 《十月》主編

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石一楓的長篇小說《藉命而生》，寫的都是當下生活經驗，國企倒閉、礦難慘案、商場惡鬥、司法無力、弱勢群體受到傷害等等，但是作傢是通過一個追緝越獄逃犯的通俗故事框架，把所有的社會問題都串聯起來，顯現瞭作品內涵豐富的信息量。我注意到作傢稱這部作品為“史詩”，並且提醒讀者要注意這一點。我想如果把這部小說稱為描寫改革開放四十年道路的一部“史詩”也未嘗不可，但這不是以往我們對史詩的理解，而且就小說的社會容量以及顧及到的曆史事件而言，我讀到這部小說自然聯想到悲慘世界，也是一個警察與一個逃犯的恩怨故事，《藉命而生》的人物性格更加飽滿，沒有概念化，小說敘事結構是以破案為綫索的，寫的卻是小人物的無助與掙紮，但是內涵確實富有曆史感。這種新的敘事形態，要比“為寫曆史而寫曆史”的傳統敘事更加生動而平易近人，在我看來這些作品可能是我接觸到的七零後作傢有關曆史題材創作的最好的敘事方法

——陳思和 復旦大學中文係教授

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終其一生，杜湘東用他的生命捍衛瞭“好”的價值。從這個意義上說，杜湘東、姚斌彬和許文革非但不是失敗者，而是英雄。在這個幾乎價值都需要重新勘定的年代，石一楓以他的小說，他的小說人物，輕輕擦亮瞭“好”這根指針，讓鍾錶重新滴答作響。這一刻，我心存感激。毫無疑問，《藉命而生》以嚴肅的方式誠懇地麵對我們的時代。石一楓堅定地知曉一切，我們的生活，我們的激情，我們的睏惑……

——嶽雯 中國作協創研部

石一楓，1979年生於北京，1998年考入北京大學中文係，文學碩士。著有長篇小說《紅旗下的果兒》《戀戀北京》《心靈外史》等，小說集《世間已無陳金芳》《特彆能戰鬥》等。曾獲十月文學奬、百花文學奬、小說選刊中篇小說奬、人民文學年度青年作傢、鬱達夫小說奬中篇小說提名奬等奬項。