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哀歌:論文明的消極美學氣質

簡體網頁||繁體網頁
梁超
廣西師範大學齣版社
2018-5
332
56.00
平裝
9787559805621

圖書標籤: 哲學  藝術  思辨  梁超  文論  中國  沉迷書海  文化   


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发表于2025-05-14

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圖書描述

梁超的《哀歌——論文明的悲劇觀念特質》從文化人類學的意義上探討瞭文明發展的特質,這種特質因為人類心理和社會的諸方麵成因,乃是一種符閤悲劇觀念的悲劇特質。

本書分為“本源”、“死床”和“物哀”三大部分。對傳說、神話、史書記載進行意嚮解讀,剖析瞭其中的悲劇觀念、悲劇思維;從心理、政治、倫理、性彆等方麵展現瞭超越選擇的四種衝突;同時也從悲劇觀念的消極美學角度詮釋瞭悲劇觀念的形而上的形態。

書的內容富有哲學內涵和思辨,從人類心理、人類文化和世界觀的層麵展現瞭文明的悲劇特質。

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著者簡介

梁超,浙江杭州人,藝術史與美學博士。學者,作傢,策展人。從事美學研究、當代藝術批評、展覽策劃。現為中國美術學院影視與動畫藝術學院學術委員會委員、副教授、碩士生導師。


圖書目錄


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用戶評價

評分

真的很好

評分

人類死亡意識的深度剖析、詩性升華

評分

顯然哀歌的美學境界是高高高於我的認知的 好在早就信奉死亡是唯一必然可靠的存在 對柏拉圖的哲思也一直有草根的理解。 比如理念是可以完美且不滅的 如木心說的 我愛你 與你何關 這就是純粹的存在。整篇文章的邏輯非我輩能明曉 但死亡確是人類的終極悲哀 而這種悲哀乃是文明之母 這讓我想起野外閤作社的那句歌詞 “如果一年都是閑暇的假期 那麼努力也就沒有瞭意義” 所以如果有永生 那麼一切都將是無意義的 要堅信隻有死神纔可以重生 如果沒有死亡 地球上很難齣現詩作。有死 有文明。意猶未盡 大多數意象於我而言像高等數學一樣 但還是很多審視自己的地方 比如釋放悲哀的極端行為 比如不懼死亡的痛苦 卻有些死亡的遺憾 比如某種死亡的五個階段 比如尼采的憤怒去思考該本我些不

評分

-良寬曾經說過,他最不喜歡的是“書法傢的字、廚師的菜和詩人的詩。”

評分

-良寬曾經說過,他最不喜歡的是“書法傢的字、廚師的菜和詩人的詩。”

讀後感

評分

作者在全书最开始提到托马斯曼的言论“如果没有死亡,地球上很难出现诗作”,无独有偶,和他同时期的德国作曲家理查施特劳斯的代表作之一《死与净化》也是以“死亡”为主题,用音乐表达了对“死亡”诗意化的思考。事实上,不仅是施特劳斯,从20世纪初期“表现主义”在欧洲音乐...

評分

时间原本与河流不同,它始终在流动,厌倦了的话可以迂回或超越,甚至可以停止或者抹杀。悲剧诞生于时间不可逆转的洪流中,唯一残存的只可能是精神或者某种道德意味,而对于生者而言,大部分都只是一声叹息。这也是书中第一部分所讲述的《吉尔伽美什史诗》带给我的感受,死亡于...  

評分

“生存对于死亡而言本身就是一种亏欠。”这是作者在书中所写的一句话,无疑也是对在世的人的一种精神拷问。在绵延的时间里,那些为我们所铭记的其实都是在不断地遗忘,我们对于已经消逝的人、事、物在我们的脑海里从一个实体的像逐渐变成一个虚幻的影子,最后终将会化作虚无。...  

評分

作者在全书最开始提到托马斯曼的言论“如果没有死亡,地球上很难出现诗作”,无独有偶,和他同时期的德国作曲家理查施特劳斯的代表作之一《死与净化》也是以“死亡”为主题,用音乐表达了对“死亡”诗意化的思考。事实上,不仅是施特劳斯,从20世纪初期“表现主义”在欧洲音乐...

評分

时间原本与河流不同,它始终在流动,厌倦了的话可以迂回或超越,甚至可以停止或者抹杀。悲剧诞生于时间不可逆转的洪流中,唯一残存的只可能是精神或者某种道德意味,而对于生者而言,大部分都只是一声叹息。这也是书中第一部分所讲述的《吉尔伽美什史诗》带给我的感受,死亡于...  

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