具体描述
中国古籍中有大量以书家的手迹上板者，在古籍和书法交叉处诞生的这一全新的领域，便是本书的研究范围。在书中，作者通过对古籍版刻书迹和书家传世作品的比照研究，来判断古籍版刻中书迹的真伪等问题，是对书法史资料的有益补充。全书分为“方法编”“例说编”“资料编”和“附录编”，通过详细的例举，将宋、元、明、清时期的古籍中所遗留的书家手迹择其精者，分别予以介绍。书中另附有大量古籍版刻和书法作品的插图，兼具学术性、资料性和欣赏性。
作者简介
祁小春，江苏南京人，毕业于中国人民大学。现为广州美术学院二级教授、中国画学院副院长兼书法系主任，教育部高等学校艺术学理论类专业教学指导委员会副主任委员，中国书法家协会理事兼学术委员会委员，国务院政府特殊津贴专家等；兼任北京大学人文社会科学研究院邀访教授、中山大学哲学系兼职教授、日本关西大学东西学术研究所客座研究员等。目前已出版学术专著8部，发表学术论文50余篇。
目录信息
读后感
書法史研究的新視角 劉恆 對於書法史研究來說，除了研究方法的正確、得法之外，研究對象的選擇也是一個至關重要的因素，而書法史研究中最主要的對象或依據，就是歷代書家留下的書跡。在照像印刷技術問世以前，書法的複製傳播最常用的手段是鐫刻。說到鐫刻，以前研究者主要關注...
评分書法史研究的新視角 劉恆 對於書法史研究來說，除了研究方法的正確、得法之外，研究對象的選擇也是一個至關重要的因素，而書法史研究中最主要的對象或依據，就是歷代書家留下的書跡。在照像印刷技術問世以前，書法的複製傳播最常用的手段是鐫刻。說到鐫刻，以前研究者主要關注...
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用户评价
读完《古籍版刻书迹例说》的序言，我就被作者的严谨态度和深厚学养所折服。我一直对古籍的“模样”很感兴趣，但常常因为缺乏专业的知识而感到望洋兴叹。《古籍版刻书迹例说》这个书名，恰恰是我所需要的。我尤其期待书中关于明代版刻的部分。明代的书籍，无论是内容还是形式，都呈现出一种繁盛的景象。我想知道，明代的版刻技艺在承袭前代的基础上，又有哪些创新和发展？比如，明代那些精美的插图版，是如何制作出来的？是采用单一的雕版技术，还是有更复杂的套印技术？书中是否会选取一些明代小说、戏曲的代表性版本，来展示其版刻的特色？比如，《金瓶梅》、《西游记》这些名著，它们最初的版刻又是怎样的？我希望作者能够深入挖掘那些不为人知的细节，比如不同书坊的版刻风格差异，不同时期印刷技术的演变，甚至是一些刻书人的故事。这本书的价值，我想在于它能够将那些静静躺在图书馆角落里的古籍，重新焕发出生机，让我们看到它们不仅是文字的载体，更是那个时代社会、文化、艺术的缩影。我非常期待这本书能够让我领略到明代版刻艺术的独特魅力，并从中获得更深层次的理解。
评分收到《古籍版刻书迹例说》，我第一时间就翻开了。我一直觉得，古籍的版刻不仅仅是一种印刷技术，更是一种艺术表现形式。它承载着那个时代的审美情趣，也体现了匠人的技艺水平。我特别想知道，书中是否会详细介绍不同时期、不同地区、不同书坊的版刻风格差异？比如，徽州刻书和福建刻书在版刻上有哪些区别？是字体上，还是插图上，或者是版式上？我希望书中能够提供一些高清的插图，让我能够近距离观察那些精美的雕版。我尤其好奇，书中是否会探讨那些“误刻”或者“避讳”字的处理方式，以及这些细节是如何反映出当时的社会文化背景的？我还希望，书中能够涉及一些关于“插图版画”的讨论，因为我觉得，那些古籍中的插图，本身就是一件件独立的艺术品，它们是如何与文字内容相辅相成的？这本书的价值，我觉得在于它能够让我们从“内容”的阅读，转向对“形式”的欣赏，从而更全面地理解古籍的价值。我希望这本书能够点亮我对古籍版刻艺术的兴趣，让我能够用一种更专业、更深入的眼光去审视那些古老的书籍。
评分《古籍版刻书迹例说》这本书，终于到手了！我一直对那些流传下来的古籍，特别是它们的“样子”充满了好奇。我常常想，在没有现代科技的古代，人们是如何将文字“刻”在木板上，然后变成一本本书籍的？这本书的题目就非常吸引人，它直接点明了核心内容——版刻。我特别期待书中能够详细介绍不同朝代的版刻特色，比如宋代的刻书以精美著称，那它的精美体现在哪里？是字体瘦劲，还是行款疏朗，或是插图生动？我希望书中能够选取一些非常有代表性的刻本，逐一进行深入的解读，例如，它会分析某个版本的字体是如何演变的，某个版本的行款是如何布局的，某个版本的避讳字是如何处理的，甚至是一些细节如书口、纸张、墨色等。我希望作者能够用一种非常直观、生动的方式来讲解，让像我这样的普通读者，也能够轻松地理解。这本书的价值，我觉得在于它能够让我们重新认识古籍，不仅仅是文字的内容，更是它所承载的物质文化和艺术价值。我非常希望通过这本书，能够更深入地了解中国古代印刷技术的发展历程，以及其中蕴含的匠心独运。
评分刚拿到《古籍版刻书迹例说》，就被它的厚重感和内容所吸引。我一直认为，古籍不仅仅是文字的堆叠，更是一件件凝聚着匠人智慧与心血的艺术品。这本书的标题精准地抓住了我的兴趣点——“版刻书迹”。我非常想知道，书中是如何“例说”这些版刻书迹的。是选取一些非常有代表性的古籍，然后逐一进行解剖分析吗？比如，它会详细介绍某本宋版的字体特点、版心信息、避讳字的处理，以及它在印刷上的独特之处吗？我特别好奇，书中是否会涉及到一些罕见的或者已经失传的版刻技术？或者，它会对比不同版本同一部古籍的版刻差异，从而揭示出隐藏在其中的历史信息？我期待书中能够有丰富的图版，能够清晰地展示古籍的版面布局、字体形态、行款墨色，甚至是一些细微的刻痕。我希望作者能够用通俗易懂的语言，但又不失学术严谨地，为我们解读这些“无声的语言”。这本书的价值，我想不仅在于它能够满足我们对古籍外观的好奇，更在于它能够帮助我们理解古籍背后的文化传承，以及印刷技术发展对知识传播和文化演变所起到的重要作用。我迫不及待地想知道，这本书能为我揭示多少关于中国古籍版刻的奥秘。
评分我一直对古籍的“古意”着迷，特别是那些字体和版式的独特韵味。《古籍版刻书迹例说》这个书名，瞬间就抓住了我的眼球。作为一个普通的读者，我并非专业的古籍研究者，但我对知识充满了渴望，也对那些流传下来的珍贵文化遗产充满了敬意。我特别想知道，这本书是否会涉及一些关于“活字印刷”的讨论，虽然标题强调的是“版刻”，但我们都知道，活字印刷也是中国古代印刷史上的一个重要里程碑。它会不会对比雕版印刷和活字印刷的优缺点，以及它们在不同历史时期的应用情况？我希望作者能够通过一些具体的例子，来解释不同时期、不同地区印刷材料（比如木材的种类）的选择，以及它们对版刻效果产生的影响。我还想知道，书中是否会触及到古籍的“版本学”问题，比如不同版本之间的差异，以及这些差异是如何体现在版刻上的？这对于我们理解同一部古籍在流传过程中的变化，有着非常重要的意义。这本书的价值，我觉得在于它能够将那些枯燥的学术理论，转化为生动有趣的知识，让像我一样的普通读者，也能够领略到中国古籍版刻艺术的博大精深。
评分我拿到《古籍版刻书迹例说》这本书，真是太激动了！我一直对古籍的美学特征，特别是字体、版式和装帧有着浓厚的兴趣。这本书的题目非常吸引我，因为它直接点出了“版刻书迹”这个核心内容。我特别想知道，书中是否会介绍一些历史上著名的刻书家或者刻书坊，比如他们的故事，他们的工艺特点，以及他们所刻印的书籍的代表性？例如，我听说过“程君房”、“汪士贤”这样的大师，书中是否会详细介绍他们的作品？我更期待的是，书中是否会解读古籍中那些隐藏的“符号”和“标记”，比如版心上的字样、页码的标注方式、以及一些特殊的避讳字处理等等，这些细节往往蕴含着丰富的历史信息。我希望作者能够用一种非常生动、有趣的方式来讲解，避免过于学术化的语言，让普通读者也能轻松地理解。这本书的价值，我觉得在于它能够让我们从一个全新的角度去欣赏古籍，不仅仅关注内容，更关注其形式之美，以及背后所承载的匠心独运。我希望通过这本书，能够培养自己对古籍版刻艺术的鉴赏能力，并从中获得更多的启发。
评分终于拿到这本《古籍版刻书迹例说》了，真是期盼已久！迫不及待地翻开，首先映入眼帘的是那精美的封面设计，古朴的字体，典雅的图案，仿佛一下就把我带回了那个刀笔竹简的年代。我一直对古籍的版刻艺术情有独钟，但苦于资料零散，难以窥其全貌。这本书的出现，无疑为我打开了一扇新的大门。我尤其对书中关于宋版书的介绍部分充满了好奇，传说中的“宋椠之美”究竟是怎样的？是纸质的温润，还是刻工的精妙，抑或是版式的疏朗？书中会不会有详细的插图，能够直观地展示这些古籍的版式特征、字体风格以及刻印细节？我希望作者能够深入浅出地解析不同朝代、不同地域的版刻特点，比如北宋的精雕细琢，南宋的洒脱奔放，元代的粗犷有力，明代的繁复华丽，甚至是清代的规整严谨。当然，我也期待书中能够涉及到一些不同类别的古籍，比如经史子集、小说戏曲、医学方志等等，看看不同题材的古籍在版刻上是否会有独特的表现形式。这本书的价值，我想不仅仅在于对版刻技术的描述，更在于它能够唤醒我们对传统文化的敬畏之心，让我们重新审视那些承载着中华文明的古老书籍，感受其中蕴含的智慧与匠心。我非常期待这本书能够满足我对古籍版刻艺术的深切渴望，让我能够更系统、更深入地了解这门古老而迷人的技艺。
评分这本书《古籍版刻书迹例说》我盼了很久了！我一直认为，中国古代的印刷技术，尤其是版刻，是人类文明史上的一个奇迹。而我们能够看到这些古籍，都是历代匠人们用智慧和汗水雕刻出来的。我非常好奇，书中是如何“例说”这些版刻的。它是否会选取一些不同朝代的、具有代表性的刻本，然后从字体、行款、篇幅、避讳字、校勘标记、以及插图等方面进行详细的分析？我希望书中能够包含一些关于“毛边书”的讨论，因为我一直对那些未经装帧、带有原始刻印痕迹的古籍非常感兴趣。书中是否会展示一些“书口”的细节，以及在书口上可能留下的信息？我还想知道，书中是否会讨论古籍的“版式设计”问题，比如如何做到疏朗有致、美观大方，以及不同时代、不同题材的书籍在版式上是否会有约定俗成的规矩？这本书的价值，我认为在于它能够让我们看到古籍的“前世今生”，从一块木头变成一本书的神奇过程，并从中感受到中国传统文化的博大精深。我迫不及待地想知道，书中会为我呈现怎样一幅壮丽的中国古代印刷史画卷。
评分这本书的出现，简直就是我一直在寻找的那块拼图！我一直对古籍的装帧和印刷过程充满好奇，特别是那些流传下来的古籍，它们是如何被制作出来的，又是什么赋予了它们独特的生命力？《古籍版刻书迹例说》这个名字就非常有吸引力，它点明了这本书的核心内容——版刻艺术。我特别想知道，书中会不会详细介绍不同时期版刻师傅的工艺流程，比如如何选材、如何雕刻、如何上墨、如何印刷等等。我很好奇，在那个没有现代印刷技术的时代，他们是如何做到如此精美细致的？书中是否会展示一些不同时期、不同风格的版刻样本，并对它们的特点进行深入分析？比如，宋版的“矮脚”字体，明版的“行楷”风格，这些我都是从书本上听说过，但一直没有一个直观的认识。我希望作者能够通过大量的实例，向我们展示不同版刻技术的精髓，让我们看到不同时期文人的审美情趣，以及当时社会经济发展对版刻工艺的影响。我还想知道，书中是否会探讨一些版刻中的“独门绝技”或者一些鲜为人知的秘密，比如如何处理复杂的插图，如何用雕版来表现细腻的情感，这些都让我充满了遐想。这本书的价值，我想在于它能够让我们从一个全新的角度去欣赏古籍，不仅仅是内容，更是其载体本身所蕴含的艺术价值和历史意义。
评分这本《古籍版刻书迹例说》，简直是我近期最期待的书籍之一！我一直认为，我们今天所看到的文字，很多都是经过一代又一代人的精心雕琢和传承下来的。而“版刻”这个词，本身就充满了历史的厚重感和手工的温度。我非常好奇，书中是否会挑选一些不同朝代的代表性刻书，比如唐代的写经，宋代的官刻和坊刻，元代的版画式刻书，以及明清时期的各类刻书，然后对它们的版式、字体、行款、用字，甚至是用纸、用墨等都进行细致的分析？我希望书中能够提供大量的清晰、高质量的图片，让我能够直观地感受到不同时期版刻的差异。比如，我一直对宋版的“瘦金体”情有独钟，书中是否会专门介绍它的特点，以及它在版刻上的应用？我是否能看到不同刻工的风格，比如那些粗犷豪放的，和那些精雕细琢的，它们各自的特点是什么？这本书的价值，我觉得在于它能够填补我在这方面的知识空白，让我能够更深入地理解古籍的形成过程，以及其中蕴含的丰富信息。我希望能从这本书中，获得一种穿越时空的对话感，仿佛能听到那些刻刀在木板上留下的回响。
评分八十年代《中国古籍の板刻書法》的修订本，版刻书法开山之作。1988年Princeton也做了Calligraphy and The Asian Book的展览，不知和祁有无关联。
评分八十年代《中国古籍の板刻書法》的修订本，版刻书法开山之作。1988年Princeton也做了Calligraphy and The Asian Book的展览，不知和祁有无关联。
评分发凡起例，但在艺术史（嗯，书籍之为艺术？）的论题上，将来可做的事还多。换个角度，作版刻图录看，则又有别的乐趣。海量图版，很多细节可以琢磨。
评分一个学术系统的回顾，虽然有些观点不敢苟同，但也是中国书法史的清流，起码是写字的人评论的书法论著
评分三星半，其实结语写得很老实，但书中率尔操觚，太过张扬，对版刻书法的价值往往吹嘘过火。行文也不乏粗率潦草处，脚注也是恶劣的灌水。例说里刻意牵连比附的书写者考证，和研究王羲之的祁小春判若两人，应该说是急于抛题，疏于考证了。有几例京都东福寺藏本，比较新奇。
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