具體描述
中國岩彩繪畫，是中國古典繪畫的新發現和新拓 展。岩彩繪畫，被納入中國繪畫範疇內作為一個獨立 畫種，是中國繪畫及中國繪畫史的必然。現有的中國 繪畫諸藝術形式：水墨、彩墨、工筆沒骨、工筆重彩 等，都不能包容或解釋岩彩繪畫所特有的以岩彩材質 為媒介的藝術語言形態及其獨特的審美錶現樣式。
岩彩材質，具有原始的原生態“資源”性質，處 於一種散漫的語素狀態或語素的未鏈接狀態，等待著 當代藝術傢們用自己的生活感悟去連接成鏈，打造齣 不同以往的嶄新的藝術樣式，這是岩彩繪畫在當代中 國藝術復興中的意義所在，也是構建岩彩繪畫學科體 係的初衷。
卓民編著的《中國岩彩繪畫概論》以“中國岩彩 繪畫概論”為題，圍繞中國岩彩繪畫的由來、形成及 發展曆史，世界早期繪畫中岩彩材質的使用、流變及 圖像分析，中國古代岩彩繪畫（敦煌石窟壁畫）的古 典形態語言樣式分析，中國岩彩繪畫的語言形態諸要 素（造形、色彩、空間、材質）及語法結構分析，力 求構建一個中國岩彩繪畫學科體係框架。
著者簡介
卓民，1958年齣生於上海，1987年赴日本留學，1993年日本武藏野美術大學日本畫學科畢業，1996年築波大學大學院藝術研究科碩士畢業，現為東京藝術大學講師。
圖書目錄
第一節 什麼是岩彩繪畫
一、岩彩是大自然賜予人類的天然繪畫顔料
二、岩彩材質素材及黏閤材料的構成解析
三、中國岩彩繪畫概念的由來
四、中國岩彩繪畫的基本錶述
五、20世紀末的中國畫壇岩彩繪畫的齣現意味著什麼
六、本節綜述叭
第二節 岩彩繪畫的曆史流變
一、早期人類共有的岩彩塗繪
二、埃及古墓群壁畫中的岩彩繪畫
三、古希臘壁畫中的岩彩描繪
四、意大利塔爾奎尼亞陵墓壁畫的啓示
五、走嚮透視、明暗的希臘繪畫
六、阿富汗巴米揚佛教石窟中的岩彩壁畫
七、內容與形式——印度的佛教與中國的岩彩繪畫
八、本節綜述
第三節 中國岩彩畫的發生、發展
一、中國早期繪畫及岩彩繪畫的濫觴一不同支撐體上的岩彩塗繪
二、早期壁畫（墓室及畫像磚石）的岩彩製作
三、本節綜述
第二章 中國岩彩繪畫——敦煌岩彩繪畫（壁畫）讀析
第一節 敦煌岩彩繪畫（壁畫）的讀析方法
一、還原岩彩壁畫語境的解讀（壁畫）
二、旨在文脈本源的索求
三、本節綜述
第二節 敦煌岩彩繪畫（壁畫）讀析
一、南北朝時期的敦煌岩彩繪畫（壁畫）解析（公元420年一589年）
二、隋朝時期的敦煌岩彩繪畫（壁畫）解析（公元581年一618年）
三、初唐時期的敦煌岩彩繪畫（壁畫）解析（公元618年一712年）
四、盛唐時期的敦煌岩彩繪畫（壁畫）解析（公元712年一781年）
五、中唐（公元781年一848年）、晚唐（公元848年—907年）時期的敦煌岩彩繪畫（壁畫）解析
六、五代、宋、西夏、元（公元907年一1368年）時期的敦煌岩彩繪畫（壁畫）解析
七、本節綜述
第三節 中國岩彩繪畫的曆史流變
——寫在敦煌岩彩繪畫（壁畫）讀析之後
一、東方岩彩繪畫一種成熟的二維平麵繪畫
二、以壁畫為承載主體的岩彩繪畫鼎盛期
三、“色麵造形”“綫描造形”“綫麵造形”
由兼容到分化的岩彩繪畫
四、壁畫載體嚮紙絹載體的轉變和岩彩繪畫的式微
五、岩彩畫“繪畫公共語言形態”的喪失
第三章 岩彩繪畫的語言形態及呈象方式
第一節 岩彩呈象——造形篇
一、彩陶塗繪是中國繪畫造形的原點
二、“取象”“立意”——岩彩呈象的緣由
三、岩彩繪畫造形的呈象方式
四、本節綜述
第二節 岩彩呈象——色彩篇
一、東方人的色彩訴求
二、色彩構成的語義訴求
三、本節綜述
第三節 岩彩呈象——材質篇
一、材質呈象
二、從自然材質到繪畫媒介——材質的語義轉換
三、材質呈象的語義結構
四、本節綜述
第四節 岩彩呈象——空間篇
一、未蹈之域——岩彩空間語境的營造
二、材質**的空間構造
三、圖形自身、圖形“間”的排列以及秩序與空間語境構造
四、本節綜述
第五節 岩彩呈象的語法結構——立體多層色麵構造
一、立體多層色麵構造
二、立體多層色麵構造對紙絹繪畫的影響
三、本節綜述
後記
· · · · · · (收起)
讀後感
評分
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用戶評價
給6.4分 不能再多瞭 給這麼高的分是因為覺得沒有找到更好的，因為齣這一本也不容易 。低分原因是講的不深，都是點到為止和自己的妄想總結，願望很美好，道理都提齣，但其實沒有腳踏實地
评分讀完對岩彩繪畫有瞭最基本的認識，內容囉嗦。
评分作為一本概論。應該站在客觀的角度，鼓吹和推廣的痕跡過於明顯。
评分作為一本概論。應該站在客觀的角度，鼓吹和推廣的痕跡過於明顯。
评分讀完對岩彩繪畫有瞭最基本的認識，內容囉嗦。
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