具体描述
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内容简介
本书是一本词学专著，分为上下两编：上编论源流，主要论述词曲的特性、起源及流变。下编论法式，着重探讨声韵、平仄的安排、韵位的疏密等。对许多问题的阐发细致深入，具有独到见解。
作者简介
龙榆生（1902—1966），名沐勋，以字行，又名龙七，别号忍寒居士，江西万载人。1928年起，先后任教于上海暨南大学、广州中山大学、南京中央大学及上海音乐学院等院校。一生致力于词学研究，曾主编《词学季刊》《同声月刊》。著有《中国韵文史》《词学十讲》《唐宋词格律》《唐宋名家词选》等。
目录信息
第一章 词曲的特性和两者的差别
第二章 唐代民间词和诗人的尝试写作
第三章 令词在五代北宋间的发展
第四章 论唐宋大曲和转踏
第五章 慢曲盛行和柳永在歌词发展史上的地位
第六章 宋词的两股潮流
第七章 论诸宫调
第八章 论元人散曲
第九章 论元杂剧
第十章 论明清传奇
下编 论法式
第十一章 论平仄四声在词曲结构上的安排和作用
第十二章 阴阳上去在北曲南曲中的搭配
第十三章 韵位疏密与表情的关系
第十四章 韵位的平仄转换与表情的关系
第十五章 宋词长调的结构和声韵安排
第十六章 论适用入声韵和上去声韵的长调
· · · · · · (收起)
读后感
《词曲概论》是词学宗师龙榆生的词学研究理论著作之一，分上下两编，上编为“论源流”，下编为“论法式”，两者相得益彰、互为补充，呈现了龙先生研究词曲的理论所得。但正如钱鸿璞在《词学宗师龙榆生》一文中所言，由于时代影响，龙先生在论述中难免有些观点有“左”的意味。...
评分唐诗、宋词、元曲，常常一起被并谈。诗词曲同源异流，我们从词是诗余，曲是词余，即可知它们的继承关系。然而，一个奇怪的现象是，词人往往羞于承认自己是词家，而只在人前宣称是诗人。诗言志，唐人以诗赋取士，词登不得大雅之堂。曲的命运何尝不是如此，试问设若有元一代不采...
评分唐诗、宋词、元曲，常常一起被并谈。诗词曲同源异流，我们从词是诗余，曲是词余，即可知它们的继承关系。然而，一个奇怪的现象是，词人往往羞于承认自己是词家，而只在人前宣称是诗人。诗言志，唐人以诗赋取士，词登不得大雅之堂。曲的命运何尝不是如此，试问设若有元一代不采...
评分吴小如先生在他的《古典诗文述略》中提到一个问题，私以为是这是关于所有古典文的首要问题，那就是“我想读，我该怎么读。” 看起来这似乎不应该是个问题，但是试问，现在的人，如果没有古典诗词歌赋词曲的基础，谁会去尝试这样的阅读？不但是“云深不知处”，而且，这云里雾里...
评分唐诗、宋词、元曲，常常一起被并谈。诗词曲同源异流，我们从词是诗余，曲是词余，即可知它们的继承关系。然而，一个奇怪的现象是，词人往往羞于承认自己是词家，而只在人前宣称是诗人。诗言志，唐人以诗赋取士，词登不得大雅之堂。曲的命运何尝不是如此，试问设若有元一代不采...
用户评价
在另一个角度发现了周邦彦和柳永的词好在哪里。
评分有点难读哦，不过还是要推荐。
评分在另一个角度发现了周邦彦和柳永的词好在哪里。
评分上编将词曲史略为带过，下编对词曲形式解析颇可观，但全书沉浸在那个时代的阶级斗争观点中，评价很不客观。（对辛弃疾评价还是很高的）以及韵和平仄的部分还是太难了，我根本不能明白为什么一句是和谐的或拗怒的。
评分上编将词曲史略为带过，下编对词曲形式解析颇可观，但全书沉浸在那个时代的阶级斗争观点中，评价很不客观。（对辛弃疾评价还是很高的）以及韵和平仄的部分还是太难了，我根本不能明白为什么一句是和谐的或拗怒的。
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