绪论
Ⅰ 电影政治与选择的限度（1949—1976）
第一章 电影：火焰与政治（1949—1955）
第一节 影像、声音和国家
一、砥砺前行与身份的分野
二、国家电影管理、“东影”的历史传承与《桥》
三、向人民学习与“人民的电影”
四、虚实相生：美国和苏联电影
五、电影指导与电影审查
六、“停映”和修改：《内蒙春光》《荣誉属于谁》《胜利重逢》
第二节 新的现实：接受、理解与适应
一、不完整的完整
二、孙瑜的《武训传》及其批判
三、艺术家、历史与政治
四、从夏衍到沈浮
第三节 电影的想象与转折
一、成荫、汤晓丹执导影片《南征北战》：在战争的世界寻找意义
二、欲望与想象：史东山的自杀
三、电影创作和跃升
第二章 电影书写与介入（1956—1965）
第一节 他者的镜语
一、“百花时代”：多题材、类型创作和电影的讨论
二、巴金小说改编的影片《家》
三、吕班的系列“讽刺喜剧片”“拔白旗”和“歌颂性喜剧”
第二节 存在胜于电影
一、新的链条：从“反右”、石挥之死到“纪录性艺术片”
二、影坛两次“井喷”：水华、崔嵬、凌子风、谢晋、谢铁骊等人的创作
三、反特片、儿童片与美术片
第三节 电影：在寻找和共名之间
一、广受国内观众注目的22大明星
二、叩问电影之路：理论的探索
三、电影史经典化：《中国电影发展史》的前因与后果
四、《红日》等片中的历史拟态
第三章 “文革”电影中的革命与影像（1966—1977）
第一节 电影的历史“向量”
一、革命的张力和“文革”的疯狂
二、电影的转折：“样板戏”的首亮相与“三突出”原则
三、《智取威虎山》的拍摄与谢铁骊
四、新闻纪录电影和洋为中用的《红色娘子军》
五、迷幻的激情
六、朱石麟与《清宫秘史》批判
第二节 重塑与激活
一、大师视角下的中国
二、第二批样板戏影片
三、“重拍片”和“文革”时期第一批故事片
四、故事电影《海霞》
五、一部电影引起一场政治风波
第三节 红色的视域与密码
一、《创业》事件：艺术与政治
二、江青如日中天之时
三、激发观众政治热情的电影《决裂》和《春苗》
四、在历史的通道上：“内参片”的意义
五、逝去的“英雄”：从《闪闪的红星》到《金光大道》
Ⅱ 电影文化、国家话语与社会现实（1977—1999）
Ⅲ 电影空间：电影艺术、社会与市场（2000年以来）
· · · · · · (收起)