具体描述
《苏联影响与中国十七年电影》讲述了苏联电影影响了中国几代人的理想追求及成长历程，已是不争的事实，苏联电影对于中国电影的影响，尤其是建国后“十七年”的电影创作，则更是因缘际会，情德交融，谊切苔岑。
作者简介
目录信息
序言
前言
第一章 苏联影响与“十七年”电影的创造机制
一、“人民电影”与“人民美学”：中、苏电影的相同本质
二、中、苏电影的思想、艺术差异
三、苏联影响与“十七年”“人民电影”的创造机制
四、苏联影响与“十七年”电影的现代性问题
第二章 苏联影响与“十七年”电影的多重外来影响源
一、苏联影响：“同向对应”与“逆向错位”
二、50年代：“日丹诺夫主义”与“解冻”思潮
三、“文革”前的60年代：人道主义与“日丹诺夫主义”
四、“十七年”电影与其他世界电影潮流
第三章 “十七年”电影剧作理论与苏联影响
一、“电影剧本是影片的基础”
二、电影剧本的“文学性”与“电影性”
三、电影剧本创作的目的、任务与方法
四、电影剧本的编剧技法
第四章 “十七年”电影艺术特性理论与苏联影响
一、电影特性之一：大众性
二、电影特性之二：综合性
三、电影特性之三：视觉形象性
四、电影特性之四：蒙太奇
第五章 “革命化”叙事与历史的重塑——“十七年”“革命历史题材”电影与苏联影响
一、何谓“革命历史题材”
二、“革命化”叙事与历史的重塑
三、英雄形象创造：群像勾勒、性格化与理想化
四、苏联“革命历史题材”电影正面影响的整体性缺失
第六章 对现实的讽刺与歌颂——“十七年”现实题材喜剧电影与苏联影响
一、“十七年”主流喜剧电影观念：强调歌颂、忌讳讽刺
二、讽刺喜剧：“干预生活”与批判意识的觉醒
三、“歌颂性喜剧”：歌颂现实与“革命的理想主义”
四、“十七年”喜剧精神的衰落与“无冲突论”影响
第七章 “忠实于原著”与意识形态再创造——“十七年”文学名著改编影片与苏联影响
一、名著改编：“十七年”电影对文学性和文学价值的追求
二、“忠实于原著”：从“再现”到“意识形态再创造”
三、“十七年”名著改编实践与苏联影响
四、名著改编艺术个性的缺乏与苏联影响源的选择
第八章 失衡的银幕：在政治与审美之间——“十七年”电影的银幕美学与苏联影响
一、近景、特写镜头与“富有阶级特征的脸”
二、“十七年”电影的画面构图与“苏联镜头”
三、“十七年”银幕的蒙太奇美学与苏联影响
四、“十七年”银幕美学的缺失与苏联影响
结语
参考文献
后记
· · · · · · (收起)
前言
第一章 苏联影响与“十七年”电影的创造机制
一、“人民电影”与“人民美学”：中、苏电影的相同本质
二、中、苏电影的思想、艺术差异
三、苏联影响与“十七年”“人民电影”的创造机制
四、苏联影响与“十七年”电影的现代性问题
第二章 苏联影响与“十七年”电影的多重外来影响源
一、苏联影响：“同向对应”与“逆向错位”
二、50年代：“日丹诺夫主义”与“解冻”思潮
三、“文革”前的60年代：人道主义与“日丹诺夫主义”
四、“十七年”电影与其他世界电影潮流
第三章 “十七年”电影剧作理论与苏联影响
一、“电影剧本是影片的基础”
二、电影剧本的“文学性”与“电影性”
三、电影剧本创作的目的、任务与方法
四、电影剧本的编剧技法
第四章 “十七年”电影艺术特性理论与苏联影响
一、电影特性之一：大众性
二、电影特性之二：综合性
三、电影特性之三：视觉形象性
四、电影特性之四：蒙太奇
第五章 “革命化”叙事与历史的重塑——“十七年”“革命历史题材”电影与苏联影响
一、何谓“革命历史题材”
二、“革命化”叙事与历史的重塑
三、英雄形象创造：群像勾勒、性格化与理想化
四、苏联“革命历史题材”电影正面影响的整体性缺失
第六章 对现实的讽刺与歌颂——“十七年”现实题材喜剧电影与苏联影响
一、“十七年”主流喜剧电影观念：强调歌颂、忌讳讽刺
二、讽刺喜剧：“干预生活”与批判意识的觉醒
三、“歌颂性喜剧”：歌颂现实与“革命的理想主义”
四、“十七年”喜剧精神的衰落与“无冲突论”影响
第七章 “忠实于原著”与意识形态再创造——“十七年”文学名著改编影片与苏联影响
一、名著改编：“十七年”电影对文学性和文学价值的追求
二、“忠实于原著”：从“再现”到“意识形态再创造”
三、“十七年”名著改编实践与苏联影响
四、名著改编艺术个性的缺乏与苏联影响源的选择
第八章 失衡的银幕：在政治与审美之间——“十七年”电影的银幕美学与苏联影响
一、近景、特写镜头与“富有阶级特征的脸”
二、“十七年”电影的画面构图与“苏联镜头”
三、“十七年”银幕的蒙太奇美学与苏联影响
四、“十七年”银幕美学的缺失与苏联影响
结语
参考文献
后记
· · · · · · (收起)
读后感
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理论性强。开篇讨论十七年电影和苏联影响的几个关键概念：人民性、人民电影，这两个概念的核心问题是如何界定十七年电影中的人民性，它和政治性有何关系。人民性来自于苏联日丹诺夫的文艺观，其基本原则是社会主义现实主义，基本的美学方法是典型化，核心的思想是电影为政治服务/工农兵服务，最终达到用人民电影团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的目的。而十七年电影一方面受到苏联文艺理论的影响，一方面也受民族主义的影响，面临着自身的工农兵化和大众化的矛盾。以此为基点，重点论述十七年电影的剧作观念、电影特性以及银幕美学受到苏联的影响，并以革命历史题材电影、现实题材喜剧电影、文学改编电影为例，一方面阐述各自的成就和不足，一方面重点比较和苏联电影及创作经验的差异和关联
评分不深入，但言而有物
评分干货很多。
评分十七年电影确实有很多优秀的作品，有空再仔细翻一翻。
评分呆板的史料派，仿佛把当年几本杂志重看了一遍，某些方面比作者讥讽的“无视历史实践的教条主义”教条主义多了，我不禁要问这样的研究有什么意义。而且话好多，受不了。
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