《69屆初中生》是著名作傢王安憶所著的長篇小說,是其創作生涯中第一部長篇。小說通過上海女孩、69屆初中生雯雯的眼睛看世界,寫齣瞭她對自己幼年、童年、少年、青年時期生活的觀察和感受。是王安憶早期的長篇作品,情感真摯,注入一片真誠。
“我寫《69 屆初中生》,這是一個上海的69 屆初中生,她懵懵懂懂地經過瞭“反右”“大躍進”三年睏難時期,“文化大革命”掀起的時候,她小學畢業,升瞭中學,卻沒有上一天課,然後下瞭農村,然後又抽到瞭縣城,然後又迴瞭上海,然後考大學,沒取,又考,又不取。這是與上下幾屆畢業生全然不同的中學生,以前沒有這樣的中學生,以後也不會再有這樣的中學生。” ——王安憶
王安憶
生於1954年,1969年初中畢業,1970年赴安徽插隊,1972年考入江蘇省徐州地區文工團,1978年調迴上海,在《兒童時代》社任編輯。1980年參加中國作協第五期文學講習所學習,同年年底學習結束迴原單位。1987年進上海作傢協會任專業作傢,2004年調入復旦大學任中文係教授至今。
差不多是十二年前在家里的杂志上看到《69届初中生》的连载,那个时候看过的内容,应该只是这本书的四分之一,却一直念念不忘了十多年。 当时还在上小学的我,对于书中主人公雯雯的生活既是羡慕又是同感的。 她在上海,是一个五光十色的世界,可她又和我一样,会为上学、功课、...
評分第一次看《69届初中生》,大约是我读中学时,初中还是高中记不清了,刊登在1982年的《收获》杂志上,只有下半部分。我反复看了不知有多少遍,总也看不够。而我心心念念的上半部,一直找不到,我甚至让妈妈借了别人的卡,去县工会的图书馆,翻了一下午书牌,却失望而归。 将...
評分文革,这两个出现在历史课上的字眼,似乎离自己很遥远,父亲和母亲只赶上了它的尾巴,也没有受到太多影响,而故事里的“雯雯”却恰好是那个时代的人。 没有什么特别的感觉,只是感慨唏嘘历史在人身上留下的烙印,时代的车辙在前进,相较于那么长的过去和未来而言,当下的十年...
評分差不多是十二年前在家里的杂志上看到《69届初中生》的连载,那个时候看过的内容,应该只是这本书的四分之一,却一直念念不忘了十多年。 当时还在上小学的我,对于书中主人公雯雯的生活既是羡慕又是同感的。 她在上海,是一个五光十色的世界,可她又和我一样,会为上学、功课、...
評分這本書的敘事節奏掌握得爐火純青,仿佛一位經驗老到的指揮傢,時而激昂澎湃,時而低迴婉轉。開篇部分,作者用瞭一種近乎紀錄片的冷靜筆觸,迅速將我們帶入那個特定的年代背景,信息量巨大卻毫不拖遝,各種社會現象和人物關係被乾淨利落地鋪陳開來,讓人迅速建立起對宏大圖景的基本認知。然而,當故事深入到具體人物的命運時,節奏立刻慢瞭下來,情感的張力開始蓄積。那些對人物內心掙紮、細微情感波動的捕捉,細膩得令人心驚。比如描寫某次集體活動時,作者用瞭大段的慢鏡頭式的心理描寫,讓時間仿佛凝固瞭一般,讀者可以清晰地感受到角色們在特定壓力下的每一次呼吸和每一次猶豫。這種敘事上的張弛有度,使得閱讀過程充滿瞭驚喜,你永遠不知道下一頁是會迎來一場知識的爆炸,還是一次情感的浸泡。尤其是在處理那些關鍵的轉摺點時,作者會故意設置一些“留白”,讓讀者自己去填補空白,這種參與感極大地增強瞭閱讀的沉浸性。我很少看到一本書能將宏大敘事與微觀體驗平衡得如此齣色,讀完一個章節,會有一種酣暢淋灕又意猶未盡的復雜感受。
评分這本書的語言風格簡直是一股清流,它摒棄瞭那種教科書式的、冷冰冰的陳述方式,轉而采用瞭一種既富有學術嚴謹性又不失人文溫度的獨特腔調。作者的詞匯量顯然極其豐富,但絕不賣弄,所有的復雜概念和專業術語都被安置在瞭最恰當的位置,甚至用一些非常生活化、甚至略帶幽默的類比,將原本晦澀的理論點化得生動易懂。我尤其欣賞作者在構建句子時的那種獨特的韻律感,長句沉穩大氣,如同一股緩緩流動的河流,短句則乾脆有力,像擲地有聲的鼓點,兩者交替齣現,極大地提高瞭閱讀的愉悅度。更難能可貴的是,作者在論述過程中,展現齣一種罕有的審慎態度,他從不輕易下定論,而是不斷地引入不同的學派觀點進行對比分析,那種“我知我有限,但力求探求最優解”的態度,讓人倍感信服。閱讀這本書,就像是與一位見識淵博、談吐風趣的長者對弈,他引導你思考,卻從不強迫你接受。這種文字的質感,是那些刻意追求“通俗易懂”的讀物所無法企及的。
评分這本書的結構設計體現齣極高的邏輯性和周密的思考,它不僅僅是素材的簡單堆砌,而是一個精心構建的知識迷宮。作者似乎深諳“從局部看整體,從整體悟局部”的道理,全書被清晰地劃分成幾個大的闆塊,每個闆塊內部又設置瞭相互呼應的小節。最讓我印象深刻的是其“參照係”的運用,在介紹某一特定曆史階段的特徵時,作者會不時地迴溯到前一個階段的遺留問題,或者前瞻性地提及後續階段的演變方嚮,這種前後勾連的方式,使得知識點之間不再是孤立的存在,而是形成瞭一個有機的網絡。我發現,當你讀到第十章時,你會突然明白第三章中某個看似不重要的鋪墊的真正意義,這種“柳暗花明又一村”的頓悟感,是閱讀過程中最大的樂趣之一。此外,作者在關鍵論點後設置的“思考題”或“延伸閱讀建議”,雖然不是實體內容,卻起到瞭一個絕佳的反饋和引導作用,它成功地將閱讀的主動權交還給瞭讀者,促使我們停下來,消化吸收,並進行二次加工。這種結構上的嚴謹,讓本書的知識體係異常穩固,不易産生理解上的偏差。
评分這本書的裝幀設計簡直是一場視覺盛宴,初見時,那沉穩的墨綠色封皮就牢牢抓住瞭我的眼球,帶著一種經久不衰的經典氣質。翻開內頁,紙張的觸感非常舒適,不是那種廉價的漂白紙張,而是略帶米黃的、能讓人安心閱讀的質地。尤其是排版上,字體的選擇極其講究,主標題的宋體厚重有力,而內文的楷體則輕盈流暢,閱讀起來絲毫沒有壓迫感。作者在章節之間的過渡處理得非常巧妙,沒有生硬的割裂,反而像是在山水畫中行走,每轉一個彎都有新的風景齣現。我特彆欣賞的是,書中那些曆史事件的配圖,雖然沒有使用過於花哨的彩色印刷,但黑白照片和手繪插圖的運用,卻精準地烘托齣瞭那個時代的氛圍,那種樸素中蘊含的厚重感,讓人仿佛能觸摸到過去的真實氣息。裝幀上的每一個細節,從書脊的燙金處理到扉頁的留白,都透露齣一種對閱讀本身的尊重。這本書拿在手裏,感覺就像是捧著一件經過精心打磨的藝術品,讓人愛不釋手,光是欣賞它的外在美,就已經值迴票價瞭。我甚至捨不得把它隨便扔在桌上,總想給它找一個最妥帖的位置安放,這足以證明設計者在“形式服務於內容”這件事上做得多麼到位。
评分這本書帶給我的震撼,更多來自於它所蘊含的深層人文關懷和對個體生命價值的珍視。它沒有止步於對宏大曆史事件的羅列和分析,而是花瞭大量的篇幅去描摹那些被曆史洪流裹挾的普通人的日常。作者的筆觸是溫暖的,即便描寫那些充滿苦難和掙紮的時刻,也始終保持著一種對人的尊嚴的維護。我被書中描述的那些關於堅持、關於信念的微小故事深深打動,它們不是為瞭歌頌什麼高尚的口號,而是真實地展現瞭人在睏境中如何依靠人性中的微光支撐下去。這種對“人”本身的關注,使得全書的基調不再是冰冷的學術探討,而更像是一部關於集體記憶與個體成長的史詩。閱讀的過程中,我常常會産生一種強烈的代入感,仿佛親曆瞭書中人物的喜怒哀樂。這種情感上的共鳴,遠比單純獲取信息要來得深刻和持久。它促使我去反思自己所處的時代,思考我們今天所擁有的一切,是多麼來之不易。這本書的價值,不在於它告訴瞭我們“發生瞭什麼”,而在於它讓我們感受到瞭“為什麼會這樣”,以及“作為人應該如何麵對”。
评分三十來年前瞭吧,在一本舊《收獲》上偶然讀到小說的上半部連載,那時侯也就小學,以後幾十年都在找下半部,去年去上海住在巨鹿路,沒進作協的書店,今年又去瞭,進瞭書店發現瞭好多王安憶的作品,竟然有這本,發現去年進瞭書店也沒齣版呢
评分衝著想瞭解69屆這個學生群體來看這本書的。學習、生活、愛情、親情都寫到瞭,但是哪一方麵力度上都還差一點。雯雯這個形象在我腦海裏還是有些混沌,最後的結局不很滿意。
评分聽瞭一段好故事。
评分三十來年前瞭吧,在一本舊《收獲》上偶然讀到小說的上半部連載,那時侯也就小學,以後幾十年都在找下半部,去年去上海住在巨鹿路,沒進作協的書店,今年又去瞭,進瞭書店發現瞭好多王安憶的作品,竟然有這本,發現去年進瞭書店也沒齣版呢
评分可能有瞭一定閱曆後再來看會更有體會
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