李長聲有「文化知日者」之譽。
讀他的散文,就好像跟一位老朋友在居酒屋把酒言歡,聽他把日本文壇和書業一則則的故事娓娓道來,把酒喝完了,盡慶而歸滿肚子都是文壇軼事趣聞。
李長聲在本書中梳理了日本書業見學八記:作家、出版人、書籍、出版工作者、文學獎與書評、流行、現象與漫畫,一一在他筆下生龍活現:
《三國志》到了日本後是怎麼被改頭換面?
大作家的稿酬到底有多高?
小出版社的薪資有多低?
「文庫」是指什麼書?是在什麼時候問世?
患上「編輯病」的人心理狀態是怎麼樣的?……
正如傅月庵在序言所說:「讓『摸象半世紀』、『哈日哈得要死』的台灣出版人與讀者在輕鬆閱讀中,獲得某種觀看的參考座標,解渴的活水。」本書是觀看日本書業的一面鏡子,除提供了出版業界人士取經之道外,也勾勒出一般讀者較少機會可碰觸到的日本文壇面貌。
這些隨筆讀來溫潤風趣,但見解卻又如此精闢深入。「既是文人胸懷,更見學者功底,想像二十年東渡,寒窗沽酒文章,寫盡出版興廢事,一山更比一山青。」陳浩先生如此評價李長聲。談及日本書業的歷史與發展,爬梳剔抉;閒話作家們的風流往事,生趣盎然,而文末結語處述說其個人觀點,每每讓人讀畢玩味再三。
這是一本介於吉川英治與吉本芭娜娜之間的書,
也是一本兼顧愛書人興趣與出版人專業的書。
本書目錄
序
前言
一記 作家
吉川英治與《三國志》
出久根達郎之路
斬書斬人佐高信
筒井康隆擲筆
村上春樹的體驗
日本稿酬古今談
版稅之外的救濟法
對談.鼎談.座談
二記 出版人
一代雜誌王:野間清治
角川春樹的商法
家族的天下
小林一博:書的三大罪
見城徹的朋友們
四十位老闆作家
三記 書
《文藝春秋》一千號
三買《廣辭苑》
櫻花樹下讀岩波
全集故事多
起死回生文庫本
「新書」的兩種意思
日本的「孔乙己」
小小藏書票
橫排與直排及日本人的二重性
人頭照
四記 工作者
黑衣-編輯
並非出編輯的洋相
編輯的薪水
編輯之癢
自家立傳的編輯
裝幀設計家與他們的抱怨
翻譯是女性的天職
校對的終結
發行部門出社長?
為出版社作嫁的外包工作室
舊書交易會風景
五記 獎與書評
菊池寬與文學獎
電影與電視帶來的影響
書評與書評家
書評三千
可讀的書評
蒙面殺手寫書評
編輯也要寫書評的時候
六記 流行
暢銷書是怎麼回事
飽食時代思健康
殺人百科,叫你周周不得安生
下個世紀書「迷你」?
旅遊及其文學與出版
一億日本盡白癡
柳下泥鰍有幾條
七記 現象
有業無學是出版
小社三千
神奇的報紙頭版廣告
一本不賣也賺錢的雜誌
出版是東京的地方產業
企業與贊助出版
書不二價
高不成低不就的書價
圖書與咖啡之間
教科書出版
條碼與圖書的商品感覺
封底的斑馬線
八記 漫畫
漫畫王國
五百萬有什麼了不得!
漫畫出版三大社
別把漫畫當漫畫
漫畫的編劇
漫畫,出版的巨人與批評的矮子
別了,我青春的《少年騰躍》
日本的「漫動」
附記 :日本出版社與書店的交易模式/郝明義
李长声,一九四九年生于长春,曾任日本文学杂志副主编。一九八八年自费东渡,一度专攻日本出版文化史。自励“勤工观社会,博览著文章”,上世纪九十年代以来为北京、上海、台湾、广东等地的报刊写随笔专栏,结集《樱下漫读》、《日知漫录》、《东游西话》、《四帖半闲话》、《居酒屋闲话》、《风来坊闲话》等,近译有藤泽周平著《隐剑孤影抄》、《黄昏清兵卫》。
看蠹鱼头的旧书店人事,也说到清藏书大家黄老爷子的书跋让书物身价百倍,只是评论家也有不假辞色地诟病他多写读书时自己的风物,一点也不中立。 一本好书,看了让人激动,想要和朋友分享,溢出来的情绪成了不得不写的评论当然是个人的,怎么中立?一个南京人,对东京和...
评分最初在書店受這本書的名字吸引,因為我有看一點吉本芭娜娜的書,但卻完全不知道吉川英治是何許人也。 本書副題為「日本書業見學八記」,說的是日本的出版業。其實我不是對日本出版業特別感興趣,不過市面講出版業的書根本不多,更遑論會談到編輯、校對之類等閒不會有人理會的工...
评分搞出版的人,都希望能有机会去见识一下日本出版业。不久前,一位从事出版行业的朋友和我聊起他的日本出版业见识体会,其仰慕之情也感染了我。我虽非从事出版,但和出版界多少有些关系,也感兴趣,之后,凡是谈及日本出版业的书籍,多愿一读方休,但国内专谈日本出版业的书...
评分最初在書店受這本書的名字吸引,因為我有看一點吉本芭娜娜的書,但卻完全不知道吉川英治是何許人也。 本書副題為「日本書業見學八記」,說的是日本的出版業。其實我不是對日本出版業特別感興趣,不過市面講出版業的書根本不多,更遑論會談到編輯、校對之類等閒不會有人理會的工...
评分两年前协助举办书业观察论坛,往来的书业中人,各有其可爱之处。坦言喜爱“白酒、黑字、红颜”的长声老师,自有一种鲜活、调侃、风趣、率真态度,加之对日本文化、日本出版的解读独树一帜,另我眼界大开。他两次在论坛主讲,一则讲日本出版之“崩坏”?“回升”?二则讲日本漫...
读完这本书,我最大的感受是它提供了一种全新的阅读日本文学的“坐标系”。在此之前,我可能总是习惯于将文学家们清晰地划分到“古典”与“现代”的两个阵营,但这本书似乎在努力消除这种人为的界限。作者的论证非常扎实,不是凭空想象,而是建立在对大量原始文本细致入微的研读之上。特别是对吉本芭娜娜作品中“都市空间”的分析,作者将其置于战后日本社会结构变迁的大背景下,成功地揭示了那些看似个体化的情感困境,实则是集体无意识在特定环境下的投射。而当这些分析的焦点转向吉川的时代,作者又巧妙地将笔触拉回到“精神的家园”这一永恒主题上,展现了即使在最宏大的历史叙事中,也无法回避个体内心的挣扎与安顿。这种宏观与微观的切换,使得全书的视野非常开阔,避免了陷入单一维度的解读陷阱。这本书的价值在于,它教会我如何去“听”不同时代的声音,并且理解它们是如何在深层结构上互相呼应的。
评分这本书带给我的,是一种久违的阅读的“充实感”。它不是那种读完就扔在一边的快消品,而是会让你时不时地翻回去重读某一章节,因为它的每一段论述似乎都蕴含着可以进一步挖掘的深意。作者在整合两位作家作品的异质性时,所展现出的那种强大的整合能力,让人惊叹。这不仅仅是并列对比,更像是构建了一座横跨世纪的文学桥梁,让来自不同河流的思绪汇聚一堂。我尤其关注其中关于“孤独与连接”的探讨,吉川的英雄注定是孤独的,他承载着道义的重量;而吉本的现代人同样孤独,却是在人群中迷失方向。作者如何将这两种本质不同的“孤立”联系起来,是本书最精彩的部分之一。它让我意识到,无论时代如何变迁,人类在面对存在主义困境时的核心情感体验,其实是具有惊人的连续性的。这本书是深度思辨爱好者的福音,它让你在合上书本时,感觉自己的精神世界得到了极大的拓宽和深化。
评分这本书的名字听起来就充满了文学的张力,光是“吉川英治”和“吉本芭娜娜”这两个名字并列在一起,就足以让人对内容充满好奇。我猜想,这本书大概是在探索日本文学史上两位截然不同、却又同样深刻的作家之间的某种奇妙的对话或者碰撞吧。吉川英治,那是大时代的史诗叙事者,笔下是英雄气概与历史的厚重;而吉本芭娜娜,则是现代都市中细腻、敏感、带着一丝疏离感的青春心灵的代言人。将两者放在一个讨论的框架下,势必会引出关于“日本精神”在不同历史阶段如何演变的深刻思考。我非常期待作者是如何梳理他们创作主题的相似性,比如对孤独、对生存意义的追问,又或者他们是如何代表了各自时代审美趣味的极致。这本书也许不只是简单的比较文学研究,更像是一把钥匙,能打开理解日本社会变迁的另一扇窗户。如果作者能成功地描绘出这种跨越时代的精神连接,那这本书的价值就远超一般文学评论的范畴了。我尤其想看看,作者如何处理吉川那种古典的、外放的叙事方式,如何与吉本那种内向的、梦幻的笔触进行对接和对比,这其中的张力本身就足够引人入胜了。
评分拿到这本书,我第一个感觉是装帧设计非常讲究,那种沉稳的墨绿色调,隐约透出一种老派知识分子的气息,但内页的排版却又很现代,留白恰到好处,读起来非常舒服,这为接下来的阅读体验打下了良好的基础。这本书的叙事节奏掌握得极好,不是那种枯燥的学院派论述,而是像一位经验丰富的向导,带着你穿梭在两位作家的创作轨迹中。让我印象深刻的是作者对于“物哀”精神在不同时代语境下的重新阐释。吉川笔下的武士的哀愁,与吉本小说里年轻人在便利店角落里感受到的那种轻微的、转瞬即逝的失落感,竟然被作者描绘出了一种内在的同源性。这种洞察力是非常敏锐的,它超越了题材的表象,直击日本文化深层的情感结构。作者没有回避文学批评的专业性,但却始终保持着一种面向大众读者的温度,大量的引文和精准的案例分析,让人感觉每读一页,对日本文学的理解就加深一分。我特别喜欢其中关于“时间感”的讨论,两位作家对过去和现在的处理方式形成了有趣的张力,这为我们理解现代性的焦虑提供了新的视角。
评分这本书的语言风格颇为独特,它既有学术探讨的严谨性,又时不时地流露出一种近乎诗意的表达。阅读过程中,我常常被作者某些精妙的比喻所吸引,那些句子本身就具有很高的文学价值,读起来让人心悦诚服。我特别欣赏作者处理争议性话题时的那种平衡感。比如,对于两位作家作品中经常出现的“逃避现实”的倾向,作者没有简单地进行道德评判,而是将其置于日本特定文化心理的脉络中进行深入剖析,探讨这究竟是一种软弱的退缩,还是一种在巨大社会压力下维持自我完整性的必要策略。这种不带偏见的、富有同理心的解读,让整本书的基调显得非常成熟和可靠。它引导读者去思考文学作品在不同社会语境下的功能性,而不是仅仅停留在美学层面的赞赏或贬低。可以说,这本书不仅仅是关于吉川和吉本的,它更是关于我们如何理解“文学”本身如何参与塑造和反映民族心灵的一部力作。
评分日本书业概览
评分有關日本出版/書/文化的一部書,介紹各出名作家的小故事或趣聞,頗有趣的~
评分日本书业概览
评分吉川英治在国内还介绍得太少
评分吉川英治在国内还介绍得太少
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