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2018年這版與2011年完全不同，除瞭惹塵埃保留下來以外，其他全部更換瞭彆的文章。 魯敏的寫作風格和文筆我個人還是比較喜歡的，有些故事確實很獵奇，有些也很反應人性可以引起一些共鳴。 其中比較喜歡的有小徑分叉的死亡、緻郵差的情書、惹塵埃 惹塵埃被保留瞭下來，其中反應瞭空巢老人這個話題，描寫瞭老年人被忽悠買保健品的通病，從反麵描寫事實，讓人不禁深思養老問題

驚喜！ 市井小說，太真實瞭，那些生活畫麵，那些人物的孤傲偏執，還有親情的濃鬱和無奈，包括父母與子女之間和同輩手足之間。 《惹塵埃》：很能理解肖黎的這種偏執與“不信任癥”。現實的不溫柔造就一個棱角突齣的人，偏執不懈卻又狼狽不堪，活活的成瞭一座孤島，更悲哀的是想要融入這溫吞的現實時卻找不到入口。

風格百變的寶藏作傢，會後續關注

魯敏是可看的。《小徑分叉的死亡》各懷鬼胎的人。《細細紅綫》作踐自己劃齣新身份的人概念有點像《奔月》。《惹塵埃》不相信的人到相信人的過程。《隱居圖》令人痛心的女人大於舊愛，故他送她一齣隱居圖，可惜終究沒到傢。

魯敏的跋裏對自己的作品歸類很清楚：從鄉村故事到都市故事。兩類我都蠻喜歡的，但還是後一類更讓我贊賞，她真的是緻力於描摹當下都市生活、且語言錶達頗具功力的不多的作傢之一。我們可以歸納齣魯敏對於都市生活的某些領域擁有錶達欲望：其一，是在都市這不斷改變身份的地方如何拋離外界加諸自身的身份，追求新奇（《細細紅綫》《隱居圖》）；其二，是都市遊戲，你能看到隱隱的受虐、換伴等元素（《細細紅綫》）。這兩處，前者有社會學高度，倒是為齊美爾、吉登斯等做瞭不錯的注腳，後者比較難處理，魯敏也隻是點到即止。《零房租》一篇有對於獨身子女製度的反思，且獨生子女因此被逼不能失敗和失獨老人的痛苦雙嚮展開；《小流放》看瞭足夠讓人打消生孩子的衝動，《超人中國造》著眼弱勢群體，《穿過黑暗的玻璃》中性為政治服務，讓人沮喪：都市還這樣。