具体描述
《棚户区：仿佛童年 似乎爱情》为上海70后代表作家走走，重构年少时光的自传体小说。回溯童年期在棚户区的生活和记忆，讲述关于迷失和自愈、疏离与融入的时间故事。站在被铲车推平的童年废墟里，和少年的那个“我”握手言和。
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名家推荐：
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拾起消失的印象，绽露曾有的语音和 心跳，捋一捋 我们的细节变化，编织起生活的成长史，这是作者走走无处皈依的世界吗，童年夷为平地，她是否因此而迷失？
——《繁花》作者，第九届茅盾文学奖得主 金宇澄
在这部自传体小说中，走走近距离地观察了那些已然消逝的事物，这种文学叙事体现出一个作家的敏感性，她正视的是自身的历史，让昨天和今天对话，试图弄明白：人在时间之中是如何一点点变化的，是一首对时间的感叹之诗。
——《收获》主编 程永新
热烈而理智，坦荡且迂回，骄傲并谦卑，悲伤又克制，温柔却刚烈……站在被铲车推平的童年废墟里，和少年的那个“我”握手言和。这些记忆深处萃取的文字，具有一种至高的纯度。这种纯度，是作者本人所具有的美好品质。
——80后著名作家 张悦然
通过这本书，走走把自己的童年重新经历一遍，清洗了其中的无奈、怨怼和愤恨，让它在写作中明亮地再生。
——青年批评家 黄德海
作者简介
走走， 专业文学编辑、业余小说人。著有长篇小说《房间之内欲望之外》《我快要碎掉了》《怪兽》等多部；另有中短篇小说集《961213与961312》《天黑前》等。
目录信息
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一直到十八岁，去大学住读之前，我都住在徐汇区的一处棚户区里。
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二、那天下午
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二十岁时我的家已经被拆迁到了上海南站，有天晚上我回家的时候，有对中年夫妻候在那儿。他们的开场白很短：我是他们的女儿。
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三、谎言
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从我记事开始，我就记得她常常带我走出家门，右转再右转，走上大木桥路，再走到相接的肇嘉浜路。她喜欢那里的林荫大道。她说树是最安静的。
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四、谜
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忘记是哪一年，哪一月，星期几了。……天很冷，我穿着棉鞋，低着头，专找结了层薄冰的地面踩，“咔”一声，或者，“嚓”一声。
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五、夏日
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十六岁时我有了男朋友。我们从冬天开始谈恋爱，到了春天，我打算把他带回家。
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六、久别
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过去的两个多月里，我几乎每天都在床上度过。要静养，医生说。自从去年十二月底做完手术，我做到了“尽量不想不愉快的事”。
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七、小伙伴
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我把头靠在沙发靠背上，仰头看着他，觉得这个故事的走向基本已定：我不会再换男朋友了。
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八、无花果
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我十岁生日那天，她在我家门前的花坛里种下一根无花果扦插枝，当时只有半根筷子那么长。
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作者自述
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我想破解的秘密是我自己身上的软肋
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“为什么我让爱我的那些男人提心吊胆呢？这问题倒值得好好研究。”（男人应该扩大为人）这个问题我觉得我在最新的“棚户区”系列里慢慢形成了答案。
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“棚户区”系列，很多是从我养母口中听来的关于我的童年故事。写这组作品的时候我生了场大病，和养母年轻时的大病经历有所重叠，我们两个都向对方有所敞开……在这个系列里，我回看我长成的生命故事，交织进她的人生。其实孩子的人生，也是母亲的人生。
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事实上，我不愿意更新自己的童年经验。我明知它在哪里。我现在只是在它周围种上树，种上花，我清清楚楚地看着它说谎，但是别人不知道。
· · · · · · (收起)
读后感
各种标签以外，上海还是一座势利的城市。现在，市民们用家住内环、中环、外环内外来鉴别一个家庭的社会层级，而在我小的时候，用以区分高贵或卑微的标准，则是家住上只角还是下只角。改革开放以后，除了区分一个人社会层级的标准发生了变化以外，上只角和下只角的居民也发生着...
评分各种标签以外，上海还是一座势利的城市。现在，市民们用家住内环、中环、外环内外来鉴别一个家庭的社会层级，而在我小的时候，用以区分高贵或卑微的标准，则是家住上只角还是下只角。改革开放以后，除了区分一个人社会层级的标准发生了变化以外，上只角和下只角的居民也发生着...
评分各种标签以外，上海还是一座势利的城市。现在，市民们用家住内环、中环、外环内外来鉴别一个家庭的社会层级，而在我小的时候，用以区分高贵或卑微的标准，则是家住上只角还是下只角。改革开放以后，除了区分一个人社会层级的标准发生了变化以外，上只角和下只角的居民也发生着...
评分各种标签以外，上海还是一座势利的城市。现在，市民们用家住内环、中环、外环内外来鉴别一个家庭的社会层级，而在我小的时候，用以区分高贵或卑微的标准，则是家住上只角还是下只角。改革开放以后，除了区分一个人社会层级的标准发生了变化以外，上只角和下只角的居民也发生着...
评分各种标签以外，上海还是一座势利的城市。现在，市民们用家住内环、中环、外环内外来鉴别一个家庭的社会层级，而在我小的时候，用以区分高贵或卑微的标准，则是家住上只角还是下只角。改革开放以后，除了区分一个人社会层级的标准发生了变化以外，上只角和下只角的居民也发生着...
用户评价
从文学结构上来看，这部作品的野心是巨大的，它试图在一个极小的地理空间内，折射出广阔的社会病灶。作者展现了一种罕见的全局观，他没有将焦点仅仅集中于个体悲剧，而是巧妙地通过个体命运的交织，勾勒出一张错综复杂的社会权力网络。书中对权力运作的描写尤为精彩，那种无形却无处不在的压制力量，通过官僚的敷衍、邻里的审视、乃至自我审查的形成，层层递进地展现出来。这种对“结构性暴力”的揭示，超越了单纯的个体道德谴责。更值得称赞的是，尽管主题沉重，作者却极力避免了煽情主义的陷阱。他保持了一种近乎纪录片的客观冷静，即使面对最令人心碎的场景，笔触也依然稳定，这种克制，反而比任何高声呼喊都更具震撼力，它让读者自己去产生强烈的情绪反应，而不是被动地接受作者预设的情感导向。这是一部需要用心去阅读，并且值得被反复探讨的重量级作品。
评分这本书的语言风格是那种带着泥土气息的、质朴却又暗藏机锋的表达。它不像学院派那样追求华丽的辞藻堆砌，反而偏爱使用那些日常对话中常见的、略带粗砺感的词汇，这使得故事的代入感极强，仿佛你就是坐在那间昏暗的屋子里，听着身边的人在絮叨。但绝不要被这种朴素的外表所迷惑，在那些看似简单的句子背后，隐藏着精心编排的象征意义和多重隐喻。比如，对“水”的反复出现，它时而是生命的滋养，时而是淹没一切的灾难，这种矛盾的象征，构筑了作品深层的哲学思考。每一次重读，我都能捕捉到前一次阅读时忽略掉的微妙暗示，这显示了文本的丰富性和持久的生命力。它不是那种读完就束之高阁的消遣品，而更像是需要反复咀嚼、时时回味的一道硬菜，回味悠长，且回味之中带着一丝难以言喻的苦涩。
评分读完这本书，我有一种被深刻洗礼的感觉，不是说它带来了什么积极向上的鼓舞，而是一种对“存在”本身进行严肃审视的震撼。它没有贩卖廉价的同情，拒绝了任何形式的道德说教。作者的笔触冷峻而克制，他只是冷静地记录，让事实本身去说话，去冲击读者的情感防线。书中对于时间流逝的描绘尤其令人印象深刻，那种日复一日的重复与缓慢的腐蚀，似乎能让人清晰地感受到个体在历史洪流中的无力感。我特别喜欢其中对于“希望”这个概念的解构——它不是一个光芒万丈的目标，而仅仅是今夜能多吃一口热食，或是明天太阳照常升起的一点微小的期盼。这种将宏大主题稀释到个体生存层面的处理方式，让故事拥有了穿透人心的力量。它迫使我们去思考，在极端的生存压力下，人性的边界究竟在哪里，以及我们所珍视的“文明”与“秩序”，在何种程度上是建立在对另一部分人群的忽视之上的。
评分这部作品，初翻时便觉一股沉郁的底色铺陈开来，文字如同从潮湿的巷陌深处渗透出来，带着泥土和腐朽的气息。它不是那种宏大叙事的史诗，反而更像是一系列精心捕捉的、极具颗粒感的日常碎片。作者对人物内心世界的刻画极其细腻，那些生活在边缘地带的人们，他们的每一次呼吸、每一次眼神的交汇，都蕴含着复杂而微妙的情感张力。我尤其欣赏其中对环境的描摹，那些低矮的屋顶、狭窄得仅容一人侧身的过道，仿佛成为了角色命运的具象化符号。阅读过程中，我不断地被拉扯到那种近乎窒息的压抑氛围中，但又总能在极度的困顿里，瞥见一线微弱却顽强的生命力。比如，邻里间那种既互相倾轧又不得不互相依靠的奇特关系，被描绘得入木三分。它没有给出简单的答案，更像是提供了一面镜子，让观者不得不正视那些被主流社会刻意忽略的角落和其中的挣扎。整本书的节奏处理得非常巧妙，时而缓慢得像凝固的沥青，时而又因突发事件而猛然加速，这种张弛有度，使得阅读体验充满了挑战性，也更显真实。
评分我得说，这本书的叙事手法简直是一场高明的迷宫游戏。它跳跃、它迂回，它似乎总是在你以为要抓住主线时，又将你引向另一条布满荆棘的小径。这种非线性的结构，初看可能会让人有些费解，但一旦沉浸其中，便会发现它完美契合了记忆的运作方式——记忆从来不是笔直的，而是充满回溯与交叉的网状结构。书中大量的内心独白和意识流的运用，构建了一个多声部的世界。不同的叙事者，拥有各自独特的声音和逻辑体系，他们对同一事件的描述往往南辕北辙，这迫使读者必须成为一个积极的解读者，去拼凑那个“也许存在”的真相。这种智力上的参与感，是许多平铺直叙的小说无法给予的。而且，作者对于白描手法的运用炉火纯青，几笔寥寥数语，就能勾勒出一个鲜活的形象，没有丝毫拖泥带水，却又信息量巨大，体现了作者深厚的文字功底和对生活敏锐的洞察力。
评分很细腻
评分和我想象中的内容不太一样。叙述的方式也不太习惯，感觉是想到哪写到哪，常常要倒回去看第二遍才看明白说的是谁。我的童年虽然不算在棚户区度过，但的确住过的地方环境都不太好。我一开始以为我能理解作者的某些感情，结果并不如此。我不太喜欢……
评分和我想象中的内容不太一样。叙述的方式也不太习惯，感觉是想到哪写到哪，常常要倒回去看第二遍才看明白说的是谁。我的童年虽然不算在棚户区度过，但的确住过的地方环境都不太好。我一开始以为我能理解作者的某些感情，结果并不如此。我不太喜欢……
评分很细腻
评分充满阴影的成长经历，那些动荡、茫然、悲愤，连同对当代社会的省察，构成了本书的真实感，和秘不示人的心灵潜流：纷乱的生活，梦想的碎片，无法遏制的冲动，被困顿的现实，不断闪现的温暖和善意，记忆，自我，现实，这些事物蜂拥而来，它们被书写，也被审视和被忘却。应该说，这是一本与自我对话的书，走走有时用锋利的语词与现实对抗，有时也退守于内心那个软弱的自己，“它所具备的真切情感，是散文式的，但它的叙述技巧与观察角度，仍有小说的尺度与追求”，正如她诚恳地说她所经历过的悲伤，同时又想成为这种经验的叛徒。
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