具体描述
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这是具有国际影响力的中国中坚派作家阿乙的第一部长篇小说。与大多中国小说不同，阿乙的作品并非立足于反映社会问题，而是真正意义上的写人的小说，挖掘人心，展现人性，凝结着对小人物的体察与同情。
小说名来源自阿乙读过的博尔赫斯的一本访谈录。博尔赫斯提到要写一篇短篇小说，题目叫《 早上九点叫醒我》。但在博尔赫斯的作品里，阿乙并没有发现这部小说，便就用这句话——早上九点叫醒我——做书名。小说里，主人公宏阳喝醉后，向自己的内人叮嘱，让她做一个人体闹钟，到了早上叫醒他。次日晨，等到要叫醒他的时候，他的内人发现他已经死了：他把自己喝“死”了。
小说由此开始，通过对一场仓促、敷衍的葬礼的讲述，回溯了宏阳——一名曾被简单认为只是亡命之徒的文盲——如何利用自身的暴力优势和必要的诈术，成长为镇上闻人的经历。在这个人身上，没有爱情、信仰、义气和亲情。小说通过他，对逐渐消失的乡村及其人物进行了画卷式的描写。
阿乙说：“写这部小说，其实我是想把我的乡村经验复述一遍，最后一次把它写完。我想写两个主题。一是，我印象中的乡村没了；再一个，乡村里有性格的人没了。那我就想写乡村的最后一霸，写这么一个庆典般、节日般的人物。他活着的时候一言九鼎，但树倒猢狲散之后，权威一下子崩解了，自己的棺材说开就开了。
作者简介
阿乙，江西瑞昌人，生于1976年，《人民文学》中篇奖、蒲松龄短篇奖、林斤澜短篇奖得主。出版有短篇小说集《情史失踪者》《灰故事》《鸟，看见我了》《春天在哪里》《五百万汉字》，中篇小说《下面，我该干些什么》《模范青年》，随笔集《寡人》《阳光猛烈，万物显形》，每一部都在图书界引发话题，市场表现不俗。
阿乙已经成为近几年活跃在华语文坛的一线作家，是青年作家中的中坚力量，受到了包括李敬泽、格非等名家的赞誉，同时也受到了梁文道等文化媒体人的关注，并在国际舞台上崭露头角，其中篇作品《下面，我该干些什么》被翻译成多国语言，阿乙也成为最先走上国际舞台的中国作家之一。目前，阿乙的作品已经输出了七个语种十五个品种。
目录信息
读后感
《早上九点叫醒我》带有很浓厚的阿乙写作风格，可以说“很阿乙”了。有人曾说他向往的是一种“艰难式”的写作，我很赞成这个说法。这种艰难不仅是对写作者的要求，同时也是对读者的考验。开始阅读的时候，可能会有些不适应，他对每个字句都力求完美，以及错综复杂的人物关系、...
评分这本书是我去年暑假买的，看了几页之后就放在书架上，因为没看过这种写法的小说所以一时间没消化过来。趁着这次时间充足，把这本书从头到尾看了一遍，大概一个星期吧（本想三天看完的，我错了）看到最后作者就断了，我当时快气死了。我是一个没什么想象力的读者，我希望阿乙能...
评分 评分 评分许多年前，阿乙在北大宣传新书，当时在朋友罗永浩的主持下，完成了一场极为拘谨的演讲。他几乎不看人，低着头，因为过于紧张而显得颇为严肃。声音细小而缓慢地讲述自己的写作经历。他写作里的才华，没有半星半点流露出于这次演讲中。 当时他的名气还不算大，仅在读书人的圈子里...
用户评价
如果用一个词来概括这本书给我的感觉，那就是“精确的失衡”。它在探讨我们如何努力去固定生活中的“九点”——那个我们期望一切都井井有条的锚点，但最终发现，真正的生命力恰恰存在于那零点零一秒的波动之中。作者的文笔极其成熟老练，他避免了一切陈词滥调，用词选取的角度总是那么出人意料，却又在逻辑上无懈可击。比如，他描述“遗忘”时，没有用“模糊”或“消失”，而是说“遗忘是记忆为自己搭建的一座带有完美视角的瞭望塔”。这种诗意的哲思穿插在相对严谨的叙事结构中，使得全书的阅读体验充满了层次感。我最欣赏的是，作者对“希望”的定义极其现实而深刻——希望不是一个终点，而是一种持续调整方向的动能。这本书没有提供简单的答案，它只是提出了更高级的问题，并将这些问题以一种极具美感的方式呈现出来。它需要读者投入心力，但一旦你进入到那个九点的时空里，你会发现自己也被重新校准了，对时间的感知，对瞬间的珍惜，都会产生一种全新的理解。
评分这本《早上九点叫醒我》的封面设计简直是色彩的狂欢，第一眼就被那种介于晨曦与迷蒙之间的色调抓住了，仿佛能透过油墨闻到清晨咖啡的香气。我原本以为这会是一本讲述职场奋斗或者时间管理的工具书，毕竟名字听起来就带着一种目标明确的紧迫感。然而，翻开第一页，我就意识到自己完全误判了。作者构建的世界观异常宏大，却又在最细微处雕刻着人性的脆弱与坚韧。故事的主角，一个看似普通的图书管理员，他的生活轨迹在一次突如其来的“时间错位”中彻底被打乱。这里的“时间错位”并非科幻小说中常见的时空穿梭，而更像是一种心理层面的重叠，他开始在不同的“九点”中无缝切换，每一个“九点”都代表着他生命中一个关键节点的抉择点。我特别喜欢作者对场景描写的功力，尤其是在描述主角在不同平行现实中感受到空气湿度的细微差别，那种细腻到近乎偏执的笔触，让我每次阅读时都不自觉地屏住呼吸，生怕惊扰了书页上流淌着的那个“九点”。这本书的叙事节奏像极了爵士乐，时而舒缓，时而急促，充满了即兴的火花，让人无法预测下一秒会跳到哪个音符，却又始终保持着一种令人信服的内在逻辑。它不是在讲述一个故事，而是在邀请你一起体验一种存在主义的迷宫。
评分我必须承认，这本书的阅读门槛并不低，它要求读者投入相当的专注力，否则很容易在那些看似散漫的段落中迷失方向。它更像是一部哲学散文与意识流小说的混合体，探讨的核心议题是“选择的重量”。书中的每一条时间线，每一个“早上九点”，都指向了一个关键的分岔口，作者并没有告诉我们哪个选择是“对的”，而是着重描绘了每一个选择所带来的后续“回声”。我尤其对书中关于“记忆的可靠性”的探讨印象深刻。主角试图通过回忆来重建某个九点发生的事件的真相，但随着他探寻得越深，他发现自己的记忆也像被不同版本的阳光照射过，产生了微妙的折射和扭曲。这种对主观现实的质疑，让这本书超越了简单的叙事范畴，上升到了对我们认知世界的反思层面。作者的叙事结构极其精妙，采用了非线性叙事，但这种跳跃并非为了炫技，而是为了模拟大脑在处理复杂信息时的那种跳跃和联想。每一次的场景切换，都像在给读者一个全新的视角来审视之前发生的一切，每一次重读，都会有新的发现，就像剥洋葱，层层叠叠，越往里走，越发清醒。
评分读完合上书本的时候，我感到一种近乎眩晕的满足感，这是一种很少有书籍能给予的体验。这本书的魅力在于它对“日常”的解构，它没有宏大的战争场面，也没有惊天动地的阴谋，所有的冲突都内化在了人物的对话和心理活动中。比如书中描写的那个总是在上午九点准时出现在同一家面包店的盲眼老太太，她对面包师的信任，以及面包师为她保留特定口味面包的坚持，这个简单的场景被作者赋予了近乎宗教般的仪式感。我反复品味了关于“等待”的章节，作者探讨了等待本身是否就是一种行动。如果我们将人生视为一系列等待的集合，那么我们真正活着的时刻，是否恰恰就是那些我们以为“尚未开始”的间隙？这本书的语言风格极为克制，用词精准而富有张力，绝不滥用形容词，每一个动词的选择都像是经过了精密的计算，直击事物本质。它不像某些畅销书那样试图用华丽的辞藻来掩盖内容的空洞，相反，它以一种近乎冷峻的冷静，剖开了现代人对确定性的渴望与对未知的好奇之间的永恒拉锯战。这使得阅读过程变成了一种智力上的享受，你需要不断地进行解读和联想，它给予读者的远超于文字本身的信息量。
评分这本书的排版和装帧设计，透露出一种反商业化的坚持，那种略带粗粝感的纸张，油墨微微有些不均匀的边缘，无声地讲述着作者对于内容完整性的执着。我第一次在阅读时，对角色的情感共鸣如此强烈，却又感到如此疏离。主角的情感波动是真实的、痛苦的，但他处理这些情绪的方式，却又带着一种近乎局外人的冷静分析。这让我思考，当我们面对生命中那些无法挽回的瞬间时，我们究竟是在“感受”痛苦，还是在“观察”痛苦的发生？书中有一段描写主角在九点零一分时，观察到窗外飞过的一只鸽子，它翅膀扇动的频率，鸽子眼中反射出的光线，被描绘得如同宇宙中最精确的物理实验。这种将日常细节放大到极致的处理手法，极大地增强了文本的张力，让读者不得不放慢语速，去捕捉那些通常被我们忽略的“背景噪音”。它不是那种读完后可以立刻拿来向朋友炫耀的“爆款”，它更像是一坛需要时间慢慢品味的陈酿，其味道需要读者自身的阅历去衬托和激活。这本书挑战了阅读的舒适区，但回报是极其丰厚的。
评分个人觉得，插入的飞眼逃亡故事，差点毁了这部小说，阿乙总想写个拉斯科尔尼科夫式的人物，无论《下面，我该干些什么》还是此部长篇，都是失败的。所幸，在落后一大圈后，他又扳了回来。同时得承认，阿乙已经死死地顶着自己的天花板了，多次重复以前的内容，如宏梁的爱情，芥川的搬铁球典故等，希望此书不是他最后的长篇。
评分文笔是真的好到吓人，整个一个落后地区黑暗族人淫乱荒诞贪婪长画卷。没有一个人的屁股是干净的
评分宏阳的猝死及其后事的一系列闹剧，荒谬怪诞 阿乙这部作品不是一般的黑暗 里面没有一个好人或者说是正常的人 人性只有黑暗 最喜欢的是连环杀手的自述，其实很希望写下艾宏阳的自述 地痞流氓不是，是另一种老炮？但很多细节就是农村人们关系的写照 感觉作者的文分也就这样了 没有很大的改变 总是带有警察过往的色彩而挥之不去！很难大突破，故事可圈可点
评分说实话，不是很喜欢这种用力过度绵密混乱的叙述风格。
评分#阿乙# 在写作时，不放过任何一处未达成的创作理想，正面强攻——果真如此！
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