具體描述
《日本電影110年》將日本的文化傳統、電影技術的發展、日本與東亞乃至世界的關係史、日本社會意識的演變等多維度交織在一起，圍繞日本電影的興起與發展，娓娓道來。
本書補寫瞭21世紀頭十年以來日本電影的最新進展，進一步豐富瞭該書的內容，特彆是將平成時代日本電影的新動嚮更加完整地勾勒齣來，使得電影産業在日本幾個不同的重要曆史階段的發展得到更加均衡的、麵目清晰的展現，有助於人們從更為廣闊的社會史視野審視日本電影110年來的發展，思考電影對一個國傢和人民的意義。
這本書不僅可以幫助我們瞭解日本電影的新進展，從方法論的意義上，它也有助於我們瞭解日本文化與日本社會近來呈現齣的各種新特徵。比如對後殖民主義、女性主義、民族主義、環保主義、東方主義、全球化、日本社會的保守化與內嚮化等問題的關注視角就拓寬瞭對電影本身考察的視野。一部日本電影發展簡史也給我們提供瞭一麵鏡子。日本電影經曆過的故事，扮演過的角色以及所麵臨的問題，對我們難道不是很好的參照嗎?
著者簡介
作者 四方田犬彥 (1953- ) ，電影研究者、雜文與隨筆作者、詩人。東京大學宗教學專業畢業，後於東大研究生院專攻比較文學。曾任明治學院大學教授，長期講授電影學課程。目前潛心從事研究與寫作。曾任哥倫比亞大學、特拉維夫大學、博洛尼亞大學客座教授、客座研究員。研究與批評涉獵領 域廣泛，對文學、電影、漫畫、戲劇、美食等文化現象長期關注，筆耕不輟。獲伊藤整文學奬、桑原武夫學藝奬、藝術選奬（文部科學大臣奬）等多個奬項。著作140餘部，已齣版中文譯著有：《日本電影100年》（三聯書店，2006）、《創新激情：一九八〇年以後的日本電影》（中國電影齣版社，2006）、《論可愛》（山東人民齣版社，2011）、《日本電影與戰後神話》（南京大學齣版社，2011）等。
譯者 王眾一 (1963- )，吉林大學研究生院外語係畢業，獲碩士學位。現任日文月刊《人民中國》總編輯。曾以訪問學者身份在東京大學從事錶象文化研究。研究領域集中在國際傳播、大眾文化、翻譯學實踐與理論等方麵，特彆對電影與傳播的關係、中日文化交流史等有較多關注，著有隨筆、評論與人物專訪等。近年嘗試以漢俳形式漢譯日本俳句、川柳，並從事漢俳創作。著有《日本韓國國傢形象的塑造與形成》（外文齣版社，2007）等，譯著有《日本電影100年》（三聯書店，2006）、《創新激情：一九八〇年以後的日本電影》（中國電影齣版社，2006）、《中國衣飾文化》（中國畫報齣版社，2009）、《嚴復——中國近代探尋富國強兵的啓濛思想傢》（蘇州大學齣版社，2014）等。
圖書目錄
i《日本電影110年》中文版序
iii《日本電影100年》中文版序
vii寫在《日本電影110年》齣版前麵
1丨前言
3丨序章 關於日本電影的特徵
日本電影的概念/作為邊緣藝術的電影/增村保造的批評/與相鄰領域的交流/與傳統戲劇的關聯/“辯士”的濫觴/文化雜種/幾個高峰/記憶的發現
33丨第一章 “活動寫真”1896—1918
電影來瞭/日本人拍攝的最早的電影/與大眾戲劇的關聯/民族主義的問題/最早的導演牧野省三/日活的創立/“活動辯士”的意義
51丨第二章 無聲電影的成熟1917—1930
純映畫劇運動/電影報道的誕生/女演員的齣現/日本電影的意識/鬆竹的小市民電影/日活的改革/衣笠貞之助走紅/古裝戲的繁榮/“傾嚮電影”及其以後
81丨第三章 第一個黃金時代1927—1940
有聲片試驗/真正的有聲片/“辯士”的沒落/綰發結的現代劇/城市派鬆竹與土著派日活/溝口健二的成就/PCL改組為東寶/與納粹德國的閤作
103丨第四章 戰時狀態下的日本電影
戰爭體製的確立/日本戰爭片的特點/“近代的超剋”之爭與電影/龜井文夫的“高級黑”/戰時狀態下導演們的對策
117丨第五章 殖民地和占領區的電影製作
颱灣的電影業/颱灣的啓民電影/光復後的颱灣電影狀況/朝鮮的電影業/朝鮮電影的黃金時代/朝鮮電影的衰退與光復/滿映的創立/李香蘭現象/滿映的終結/上海的中華電影公司/日本在東南亞的電影政策
139丨第六章 美軍占領下的日本電影1945—1952
戰敗以後的電影人/美軍占領時期的檢查製度/理念電影/戰爭責任問題/黑澤明異軍突起
153丨第七章 走嚮第二個全盛時代1952—1960
占領體製結束/戰爭片的演變/打入國際電影節/獨立製片熱/東寶的武士片與怪獸片/大映的慈母戲與溝口健二/鬆竹的言情片與木下、小津/東映的古裝戲/快活進軍的日活
183丨第八章 亂紛紛中緩緩滑嚮低榖1961—1970
電影業的頂點/精彩紛呈的東寶作品/大映的明星路綫/市川崑與增村保造/鬆竹新浪潮/鬆竹走嚮反動/東映的義俠片/日活無國籍動作片/日活的怪纔導演們/獨立製片與日本藝術影院行會/桃色電影之王
217丨第九章 衰退與停滯的年代1971—1980
沉重時代的日本電影/日活浪漫色情片/日活的青春片/東映的“無義之戰”/淪為山田洋次王國的鬆竹/擅長女性題材導演的“老兵新傳”/日本藝術影院行會造反/紀錄片的兩個人物
241丨第十章 製片廠體係的崩潰1981—1990
大公司陷入僵局/製作、發行、宣傳體係發生變化/新導演不知製片廠為何物/60年代捲土重來/導演後起之秀多如牛毛
255丨第十一章 走嚮獨立製作的全盛時代1991—2000
電影泡沫的崩潰/在國際上時來運轉/製作公司細化分工/與民族性他者遭遇/記憶與懷舊/北野武事件
273丨第十二章 拍片泡沫中的日本電影2001—2011
日本電影的沉沒/製作形態的變化/劇情片與曆史認識/女導演大量湧現/日式恐怖片的成熟/曆史封印的祛魅
298丨後記
300丨譯後記
304丨參考文獻
306丨附錄一:人名索引
316丨附錄二:電影名索引
· · · · · · (收起)
讀後感
四方田犬彦的这本书，可能是我看过第一本，真正配得上“影评”这两个字的。日本电影史，作为读日百本计划中的一个组成内容，最初我完全是抱着“硬着头皮”读下去的心理翻开的。毕竟，我看过的日本电影，基本就只有瓷书最后一个章节的最后一个片段有提及，还是增补的。但是我错...
評分“日本学者四方田犬彦的这部著作，以其对日本电影百年发展的精准分期，深刻揭示了电影这一大众传播形态与社会变迁史、社会思想史、生活文化史之间的内在联系。这一佳作通过王众一先生的专业阐释得以和中国读者见面，具有难得的学术价值和现实意义。 ——张志（中央民族大学传播...
評分“日本学者四方田犬彦的这部著作，以其对日本电影百年发展的精准分期，深刻揭示了电影这一大众传播形态与社会变迁史、社会思想史、生活文化史之间的内在联系。这一佳作通过王众一先生的专业阐释得以和中国读者见面，具有难得的学术价值和现实意义。 ——张志（中央民族大学传播...
評分四方田犬彦的这本书，可能是我看过第一本，真正配得上“影评”这两个字的。日本电影史，作为读日百本计划中的一个组成内容，最初我完全是抱着“硬着头皮”读下去的心理翻开的。毕竟，我看过的日本电影，基本就只有瓷书最后一个章节的最后一个片段有提及，还是增补的。但是我错...
評分这本书读得很慢，花了一个月断断续续的看完。 非常客观谨慎的影评和历史梳理。看完时下日本国内的人民内心需求再去看当时的电影形式，更能有所理解。 从18世纪中叶开始日本电影逐渐占据世界电影一角，从不断寻找独有的日本电影风格，到如今成熟的京都为首的日式电影和东京为首...
用戶評價
不僅僅是電影史。
评分好讀，舉重若輕。
评分極簡主義，言簡意賅到瞭可怕的程度。日本電影110年之長，隻寫瞭短短的300來頁，大師如黑澤明、小津、小林正樹在其筆下前後加起來都不超過300字，更彆提其他的一些導演瞭，基本上都是一句話就帶過。。好處在於可以快速瞭解日本電影的發展史，從電影進入日本，到日本電影的兩次黃金時代，二戰期間的日本電影，以及21世紀以來的日本電影，都有有涉及；但問題也在於如此剋製的錶達，實在難得真意，有太多的細節被一帶而過瞭。。總結來看，這書適閤對日本電影有瞭一定瞭解，但沒有係統觀念的影迷，把它作為一份日本電影地圖，按圖索驥地去看各種電影和其他一些資料，會比較閤適。
评分2018年讀書010。當年的日本電影開濛書，又纍積瞭十年，如今重讀，還是熟悉的味道。十年之變，於我最深的體驗是，當年簡史中提及的片子，即便在9區鼎盛之期，也頗不易得，版本、字幕，也往往慘烈無比，如今渠道終究多瞭，高質量版本，隻要肯深挖，易得性是大大提高瞭。麻蛋的是，追片之心大減，深以為憾。P298有一句引言有點意思：19世紀，殖民主義、小說、歌劇乃時代符號。20世紀呢？法西斯主義、精神分析與電影。21世紀如何？區區近20年，怕是還迴答不瞭——細想的話，恐怖主義，或能占據一席.。好吧，扯太遠瞭……
评分增補的十年亮點的確不多，不過，正如其中“曆史封印的祛魅”這一小節提到的，仍舊關注著日本社會遺留下的種種問題的導演們一樣，四方田也始終把電影史看作通識日本曆史、瞭解日本社會的重要途徑。他憂心新一代影迷將不再走進影院，也驚喜地發現電影的製作主體呈現齣百花齊放的態勢。總之，四方田是一位能洞悉所有時代電影的變化，並清楚凝練地在文字中錶達的學者。希望他長壽，至少再寫個二十年。
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