具体描述
本书通过研究创意产业这些特性的应用，来解释创意产业中的组织结构、交易以及契约现象。虽然采用的实证聚焦于当今的美国，但是有一些例子源自过去及其他国家。聚焦的创意产业也各不相同，目的是要探索了解电影是如何拍摄和放映的、书籍是如何出版的、音乐会是如何组织的等等。每一种创意产业都表现出一些特征，代表着某种模式，可以进行相互对比和分析。
作者简介
理查德·E．凯夫斯，哈佛大学教授，早在20世纪60年代就在国际贸易研究领域享有盛名。曾担任过美国总统经济顾问委员会国际货币问题的顾问等咨询工作，获得过美国国际商务学会杰出学者称号等荣誉。
目录信息
第一章 初出茅庐的艺术家
第二章 画家、画商及其交易
第三章 艺术家与筛选机构：图书、流行音乐制品及古典音乐
第四章 穷富艺术家
第二篇 复杂艺术产品的供应
第五章 好莱坞电影摄制公司的解体
第六章 创意产业合同：电影与戏剧
第七章 行业协会、工会以及不完善的合同
第八章 电影制作的败笔
第九章 创意产品走向市场：图书和录音带
第十章 创意产品走向市场：电影
第三篇 创意产品的需求
第十一章 艺术爱好者、交流及艺术品位
第十二章 消费者、评论家和鉴定者
第十三章 创新、风潮与时尚
第四篇 成本难题
第十四章 回收高额的固定成本
第十五章 表演艺术中的捐赠资助型非营利组织
第十六章 成本弊病及其缓解办法
第五篇 时间的考验
第十七章 具有时间延展性的创意产品——在时间与空间中追求收益
第十八章 贿赂行为
第十九章 收取费用的联合组织：音乐版权
第二十章 娱乐集团与版税征缴
第二十一章 筛选和收藏耐久性创意产品：视觉艺术
第二十二章 新生艺术与早期艺术：布列兹遇到贝多芬
后记
译后记
· · · · · · (收起)
读后感
应该读这本书的人是经济学家和艺术家。经济学家可以学一学怎么用经济学原理去分析“艺术”这种没有标准价值评判的商品。艺术家可以从中发现，艺术其实没那么高雅，所以自己在从事创作的时候姿态也要放低些，除非只是为了自我欣赏。
评分应该读这本书的人是经济学家和艺术家。经济学家可以学一学怎么用经济学原理去分析“艺术”这种没有标准价值评判的商品。艺术家可以从中发现，艺术其实没那么高雅，所以自己在从事创作的时候姿态也要放低些，除非只是为了自我欣赏。
评分应该读这本书的人是经济学家和艺术家。经济学家可以学一学怎么用经济学原理去分析“艺术”这种没有标准价值评判的商品。艺术家可以从中发现，艺术其实没那么高雅，所以自己在从事创作的时候姿态也要放低些，除非只是为了自我欣赏。
评分 评分横跨美术、音乐、电影、电视、图书、博物馆……的百科全书式入门，可惜已经过时了，这十几年文化行业产生了翻天覆地的变化。而且书中涉及的经济学知识较浅，因此显得深度不够，比起经济学上的探索，更像是一本90年代文化行业的科普。另外一个遗憾的地方是书中涉及美学的观点不...
用户评价
过于全而没用。
评分过于全而没用。
评分三星半。在跨界融合理論尚未成熟時推出頗有見解的書籍還是值得一讀的，適合掌握了其中某一方面的知識基礎又對別的領域好奇感興趣的人兒閱讀。
评分三星半。在跨界融合理論尚未成熟時推出頗有見解的書籍還是值得一讀的，適合掌握了其中某一方面的知識基礎又對別的領域好奇感興趣的人兒閱讀。
评分三星半。在跨界融合理論尚未成熟時推出頗有見解的書籍還是值得一讀的，適合掌握了其中某一方面的知識基礎又對別的領域好奇感興趣的人兒閱讀。
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