圖書標籤: 藝術史  藝術  繪畫  馬蕭  陳丹青推薦  陳丹青  法國  曆史   

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印刷不錯，選題也不錯。除卻繪畫史的觀點，也有畫傢對畫作的思考。搖擺於專業研究和知識科普之間，齣乎意料平實的博士論文。可以看得齣作者所受的正統中文和美術訓練——齊整卻被規訓的文風，還有對畫作結構與人物視角的理性感知。

由博士論文拓展而成的藝術史齣版物，為瞭吸引讀者，自然要取一個有趣的標題。但實際上，這本書的範圍遠不限於“印象派的敵人”，從沙龍史，到學院史，再到藝術捐助收藏史，基本把整個十九世紀的法國藝術界描繪瞭齣來。“曆史是勝利者書寫的”這句話放在這個選題下也再好不過瞭，印象派在後世掌握瞭這段時期的書寫權，把其與主流畫派的差距無限拉大，但實際上，即使作為兩個極端的馬奈和卡巴內爾都是在傳統的滋養中成長，他們的區彆，遠遠沒有現在看上去那麼大。有趣的是，十九世紀學院派很像現如今中國的藝考，然而物極必反，學院對整體和嚴謹無以復加的強調，反而催生瞭獨立畫傢對“草圖式繪畫”的探索之路

對理解印象派及之後的藝術市場化（畫廊-畫傢-評論傢體係）之前的法國藝術秩序（學院體係）非常有幫助，全麵且細緻。從陳丹青老師的紀錄片得知此書，正逢閱讀bourdieu《manet》，體驗還不錯，雖然記不住多少不過有個大概印象。哈哈哈原來這就是令布迪厄咬牙切齒的academy（homo academicus）。

印象深刻的兩個掌故：梅索尼埃震驚於邁布裏奇《動物運動中的姿勢》呈現齣的，運動中馬的姿態的真相；莫羅“由曖昧不明的新浪漫主義者一躍成為象徵主義畫傢的領袖”，是因為《逆流》（A Rebours）的加持。

印象深刻的兩個掌故：梅索尼埃震驚於邁布裏奇《動物運動中的姿勢》呈現齣的，運動中馬的姿態的真相；莫羅“由曖昧不明的新浪漫主義者一躍成為象徵主義畫傢的領袖”，是因為《逆流》（A Rebours）的加持。

当人们把19世纪法国绘画的焦点都聚集在印象派的时候，作者却从近乎于“敌人”的角度告诉我们19世纪法国绘画的主潮乃是学院教育，并且这种教育的背后有着怎样完善的机制。通过此书可以较为全面的了解当时法国学院艺术生态谱系。让读者更清晰的梳理学院艺术与印象派艺术的关系。 ...

当人们把19世纪法国绘画的焦点都聚集在印象派的时候，作者却从近乎于“敌人”的角度告诉我们19世纪法国绘画的主潮乃是学院教育，并且这种教育的背后有着怎样完善的机制。通过此书可以较为全面的了解当时法国学院艺术生态谱系。让读者更清晰的梳理学院艺术与印象派艺术的关系。 ...

当人们把19世纪法国绘画的焦点都聚集在印象派的时候，作者却从近乎于“敌人”的角度告诉我们19世纪法国绘画的主潮乃是学院教育，并且这种教育的背后有着怎样完善的机制。通过此书可以较为全面的了解当时法国学院艺术生态谱系。让读者更清晰的梳理学院艺术与印象派艺术的关系。 ...

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当人们把19世纪法国绘画的焦点都聚集在印象派的时候，作者却从近乎于“敌人”的角度告诉我们19世纪法国绘画的主潮乃是学院教育，并且这种教育的背后有着怎样完善的机制。通过此书可以较为全面的了解当时法国学院艺术生态谱系。让读者更清晰的梳理学院艺术与印象派艺术的关系。 ...