具体描述
创造力是什么？感性是什么？怎样才能保持一流的专业水准？久石让第一次用文字记录了他对音乐创作的想法，如何捕捉创意、如何从生活中获取力量。他写到德沃夏克《新世界》中的沉重低音如何给他创作《欢迎来到东莫村》的配乐带来灵感，他又如何带着紧张的心情在宫崎骏导演面前弹奏自己的音乐……你还可以看到贝多芬、莫扎特、海顿，还有黑泽明、北野武和许鞍华这些名字，读到他们的故事。这本书不仅包含着久石让对音乐、创意和工作本身的独到见解，而且，它是写给所有希望“做出好东西”的人的。
作者简介
作者 ［日］久石让
本名藤泽守，日本当代大师级作曲家、钢琴家。1950年出生于长野县，4岁开始在日本音乐教育家铃木镇一门下学习小提琴，中学在学校演奏部担任小号手，并萌发作曲念头。1969年进入国立音乐大学作曲科，受到极简音乐的影响，此后以现代极简音乐为出发点创造了大量作品。他的电影配乐作品最为有名，代表作有《天空之城》《龙猫》《菊次郎的夏天》《太阳照常升起》《姨妈的后现代生活》等。
久石让与日本导演宫崎骏和北野武合作最多。从1985年宫崎骏创建“吉卜力”工作室开始，他便一直担任宫崎骏动画的音乐监督。久石让先后八次赢得日本电影学院奖最佳音乐奖，于2009年被日本政府授予紫绶荣誉奖章，可谓日本电影音乐第一人。
译者 何启宏
辅仁大学日文系、翻译学研究所毕业，现为自由译者及日文讲师。译有坂本龙一的自传《音乐使人自由》。
目录信息
第 1章 正视自己的“ 感性”
创作者的态度 —— 3
所谓的创作工作 —— 7
不受情绪起伏的影响 —— 10
心灵的基本建设始于规律的生活 —— 12
作曲并非为了讨人欢心 —— 15
“久石老师真是位中规中矩的人啊”—— 17
感性的含义 —— 20
重要的第一印象 —— 24
好的想法会在无意识中闪现？ —— 26
找到真正的好东西不能局限在“用脑思考” —— 28
产生绝对信心的瞬间 —— 31
掌握气氛的瞬间 —— 34
作决定的关键 —— 37
第 2 章 训练直觉能力
扩展自我的关键：量胜于质 —— 43
意外的启示 —— 46
锻炼感受能力 —— 48
完美的乐谱呈现出动听的音乐 —— 50
束缚住自我的“ 羞耻感” —— 53
敢不敢将杯子说成花瓶 —— 55
另一个自我——第三者的思考 —— 58
第一印象绝对正确——我的“ 三明治理论”—— 60
直觉的力量能招来幸运 —— 63
直觉的连锁反应 —— 66
愚蠢会传染，水平也会因此降低 —— 68
失败的原因必定出在自己身上 —— 71
锻炼知性才能拓展人生宽度 —— 74
第 3 章 影像与音乐共存
写实的拍摄手法 —— 79
虚假之中的真实 —— 82
黑泽明电影中的优质配乐 —— 84
诱发想象的音乐 —— 86
电影配乐的创作流程 —— 89
从整体协调的角度规划架构 —— 92
由一首主题曲连贯全片的电影：《哈尔的移动城堡》 —— 95
配乐依据的是主题或人物 —— 99
开始的5分钟决定世界观 —— 102
通力合作，开拓个人的可能性 —— 104
一名专业人士的自负 —— 108
导演的生理节奏 —— 111
电影节奏能否反映出国家的风格 —— 113
作品的“ 人格” —— 115
音乐家执导的《四重奏》—— 119
执导后的体会 —— 122
电影的剧情有多重要 —— 124
第 4 章 不可思议的音乐
音乐是记忆的开关 —— 127
相辅相成的戏剧与音乐 —— 129
古典音乐为何如此多？ —— 131
处于轮回旋涡的自己 —— 133
凭借节奏风靡世界的流行音乐 —— 136
崭新的挑战 —— 139
作曲风格的变迁 —— 141
表演活动上的弹奏与指挥 —— 145
“你是世界最棒的！”—— 148
商品的考虑VS. 创作者的成就感 —— 150
直觉式经营的优缺点 —— 152
最佳听众是自己 —— 155
第 5 章 日本人与创造力
难以掌握的传统乐器 —— 159
身为亚洲一分子的立场 —— 162
世界唯一的五弦琵琶 —— 164
不擅长创意功夫的日本人 —— 167
将传统流传后世的再生法 —— 170
巴厘岛上的领悟 —— 173
一句改弦易辙，过去就被抛到脑后 —— 176
进一步提高实质工作效率 —— 179
所谓的音乐诠释 —— 181
传达的信息远比技巧好坏重要 —— 184
直探日本人本质的“道” —— 186
让孩子进步的方法 —— 189
拯救面无表情的孩子 —— 191
培养自我规划能力 —— 193
第 6 章 掌握时代的潮流
呼吸着亚洲吹来的风 —— 199
“万恶化身”的美国 —— 201
感受韩国电影界的热力 —— 204
混沌不明的亚洲动力 —— 207
主题设定为亚洲 —— 211
只想成为“only one”的陷阱 —— 213
身为一名活在现代的作曲家 —— 217
不会枯竭的创作源泉 —— 220
· · · · · · (收起)
读后感
作为一本书而言，有价值的信息不多，基本上就是久石让大师的一些碎碎念，整本书分为六章，每一章的标题和内容关系不是太大，感觉这个划分也是比较牵强，是那种好不容易归纳出来一个主题，主题下的小短文有的是这个范围的，个别就是硬凑来的。 每一章下是一些独立的小短文，大多...
评分一本很特别的书，久石让以随笔的方式记录日常生活中的点点滴滴的对艺术的见解和感悟。尤其是他对电影作曲家的解析很透彻，和对日本，韩国，中国的文化分析，很客观，很委婉。感觉他是以一种很谦卑的姿态和客观实在的态度生活着，作为一个大师来讲，很难得有这种谦逊的姿态。 ...
评分因为下周要去听他的音乐会所以临时买来读的。写的内容很浅显随和，也很有日本人那种认认真真的感觉。 和其他音乐大师的风格不一样，他没有过多的谈个人灵感方面，更多谈的是创作时的态度，仿佛每个人都可以按部就班地像她这样做好作曲这件事情一般。这让我想起他的同胞村上春树...
评分“现在，我认为从事创作工作应该没有结束的一天。这辈子，我希望都能当个创造者。”在《感动，如此创造》一书中，久石让如是说。 没有散文小说的优美辞藻，也没有足以让人拍案叫绝的幽默风趣，书中的一字一句，只是那么平实，就像纪录片一样。仿佛久石让就坐在那里，和我们面...
评分用户评价
音乐人对作曲这件事的理解。
评分＃阅读打卡＃《感动，如此创造》久石让 计划阅读180min，实际阅读100min，完成100% 摘录： 运用创造力从事重要工作的人不喜欢了无新意的东西，因此我每项工作都是全力以赴。如果要做到全力以赴，就得动用所有感觉，并将自己逼到极限。超越一般思考架构的作品就是从这种状况之中孕育而生的。 分享： 久石让是一个对现实思考得很透彻的人，明确知道自己喜欢什么，大众需要什么；明确知道创作作品需要练习哪些能力，需要如何逼自己；明确知道思考是要连续性的，听众的感受都是作品的附属品。 规律地生活，一板一眼地工作，不受情绪左右，方有好的创作。 踏实地学习基本功和技巧，大量阅读、练习，才会有所谓的灵感。 音乐能带给你回忆的画……
评分这是本年度最佳励志鸡汤了，金句不断，篇幅都非常短。可惜目次排列不够合理。其实每个人一辈子都可以创作一部伟大的作品，可工作是持续连贯的线而非点。创作是一种职业的时候，你不是写自己喜欢的作品。真好，都是通俗易懂的话语。他没有成为心目中纯粹的音乐人，却在配乐领域发展出自己的新天地。
评分2005年完成的作品，久石讓55歲，2017年譯介到國內，他今年68歲。他有明確的創作理念和目標，擁有嚴格的自律精神，並把它作為人生準繩來實踐。從生活和工作的點滴領會到的生命體驗，被他寫進音樂，上升到哲學的層次，可稱之為「生活/藝術哲學家」。他有相當一部分作品走的是大眾傳播之路，流布廣泛，其中最能看出他善於著眼生活的細微，內化體悟出最本質的生命精神。
评分属于随笔、笔记类型的文字，难免会有重复，还是获得了不少新知。
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