“駐馬店”,是一個解釋當下魔幻中國的重要名詞和地理概念,作者在這個叫駐馬店的地方齣生、成長、逃離,他經曆過我們想象得到或想象不到的殘酷青春,而在成長過程中齣現在他生活裏的人們,也成為瞭他筆下的“病人”和“cult傢族”。魔幻、殘酷與現實在這部作品裏交匯,為我們呈現瞭一個真實的當代中國。
這是一部精心架構而成的文學作品,分為“病人列傳”和“cult傢族”兩部分,在虛構與非虛構間取得瞭巧妙平衡。鄭在歡從自己的記憶齣發,對親人、夥伴、鄉鄰進行瞭細膩而又剋製的描寫。他解釋瞭在他成長的過程中齣現在身邊的人們,某種程度上也解釋瞭自己,解釋著這個時代。
小說裏齣現的種種人物,包括盜賊、賭徒、瘋子、寡居者、愚人等,作者通過展現這些隱沒在龐雜的鄉土世界裏的怪人們,讓一顆顆孤獨而又傷心的靈魂以文學的名義重新被我們發現,“那些殘忍、沉痛而又極其有趣的故事,完全吻閤這個世界存在的現象和本質。”
依我之見,鄭在歡的小說應該成為這個時代最暢銷的故事,殘忍、沉痛,卻又極其有趣,完全吻閤這個世界存在的現象和本質。當然,如果不暢銷,又似乎更加吻閤上述。這不是悖謬,亦非硬幣的兩麵,而是這個世界的幽默感再次發揮瞭作用。
——曹寇
鄭在歡用一個一個人的片段展現瞭與其血脈相連的土地,現實與想象、生者與死者之間,模糊的邊界,清晰的空白。
——走走
那時的《駐馬店傷心故事集》還叫《CULT傢族》,卻寫透世道人心,沉勁的力道如利斧劈朽木。我就想,這個看上去單薄瘦弱名叫鄭在歡的男孩寫瞭一部中國的《米格爾大街》,當然,也許比奈保爾寫得還好。
——張楚
同齡人中,我很喜歡鄭在歡的小說。鄭在歡就是把最讓人避之不及的東西亮給你看,讀後非但不覺得被冒犯,反而被故事深深吸引。
——餘幼幼
鄭在歡:九零後作傢,音樂人。生於河南駐馬店,長居北京。標誌性的黑色幽默語言,殘酷的故事素材,讓他的小說好笑又好哭,並且極其好玩。
从头到尾轻描淡写地述说着各式小人物的悲惨人生,咎由自取还是造化弄人留给读者自行评断,作者倒是没有附加什么道德色彩在里面。各个章节里cult家族和开篇菊花的故事比较印象深刻,可能读的时候这部分最认真在看吧… 读到最后,这后记可以说是个很完美的收尾了。"所有故事都是...
評分没有人不爱听故事,爷爷在我九岁时去世,我已经记不清他的样子,他在灶前给我讲鬼故事的情景倒是像幅世界名画,一直印在我记忆深处。包括他讲的那些似是而非的鬼故事,放学路上的鬼火,祖爷爷夜归时芦苇丛中窸窣的鬼魅,好像我也经历过这些场景一样历历在目。人都是来来去去的...
評分每次读郑在欢的小说,总恍惚觉得身在摩托车后座,风大,颠簸在尘烟里,没有头盔,快意里掺着少年的汗气,马达声刺耳。故事里的“我”,每每让我想起小狼崽子,脏兮兮,毛奓着,有些地方还结了块。耳朵耷拉,有点像狗。唯一能判断他狼性身份的是:对暴力的坦然。只记录,不审判...
評分看完郑在欢的《驻马店伤心故事集》,我把它推荐给了许多人。也因此,有一段时间,我总是提到驻马店和郑在欢这两个词,朋友笑话我魔怔了。其实,我倒不是魔怔了,是有些感叹和艳羡。 不得不说,郑在欢在写故事方面属于天赋型作者。就像他说的,“在这一系列故事里,我没有用小说...
評分这是一部精心架构而成的文学作品,分为“病人列传”和“cult家族”两部分,在虚构与非虚构间取得了巧妙平衡。郑在欢从自己的记忆出发,对亲人、伙伴、乡邻进行了细腻而又克制的描写。他解释了在他成长的过程中出现在身边的人们,某种程度上也解释了自己,解释着这个时代。 小说...
如果真的有關注90後這批作者,你會發現,真正會寫小說的並不多,而寫齣彩的更加寥寥無幾。鄭在歡無疑屬最好的那幾個之列。從小說語言看起來,作者是那種天賦型選手,幽默感十足,並且這種幽默仿佛從第一個字起,你就能感受得到。這實在是一種奇妙的閱讀體驗。敘述上,作者有時慣常用一種類似相聲“撲盲子”的手法,在你憂心短篇小說局促的物理空間不夠其自圓其說時,他又總能不失活力地抽身迴來。當然,在小說內容上,毋庸置疑的是,作者的生活經曆應該說又實實在在助長瞭這種故事上的纔華。文學這條路,鄭在歡會走的很遠的。
评分難得的真誠和風趣。果真是cult傢族,農村小鎮的故事既可怕可笑又真實殘酷,在搖搖晃晃之間每個人的一生是如此的麯摺和鮮活。人性之間的殘忍、模糊、真摯等等復雜的情緒在貧瘠的土地上是如此的魔幻。很迴味,很精彩。期待作者拋開鄉土記憶後的作品是什麼風貌。
评分歡迎來到駐馬店。第一本書,大傢撒歡買,做個精神貴族,二十塊錢的事。當當:http://product.dangdang.com/24193582.html京東:https://item.jd.com/12033883.html
评分讀瞭幾個故事之後發現實在太喜歡瞭,去翻瞭後記纔知道作者從小在駐馬店長大的,農村熟人社會,這些殘忍的故事和人物都是真實所見。文風清奇,不失幽默,卻寫齣瞭人生百態,城郊結閤部殘酷文學終於後繼有人瞭。不知道有沒有“我最喜歡的90後鄉村文學作傢”奬…
评分這類素材在農村頗常見。我也想寫這類小說,但發現難度很大。若主要依靠第一人稱敘述,很容易寫得寡淡,沒場景性,形式感差;若用場景描寫和人物對話來支撐,情節最好連續起伏,但素材本身多是破碎,最難的是,用書麵語來營造以方言對話的農村場景,總有難協調的違和感。這本書的睏境可能就在這裏。
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