译者序
序
第一编　艺术品的本质及其产生
第一章　艺术品的本质
一
1.　研究的目的。
2.　这些总体决定艺术品的出现及其特征
3.　美学的目的与方法
二
1.　艺术的目的是什么
2.　艺术分为两大类：一类是绘画，雕塑，诗歌；一类是建筑与音乐
三
1.　绝对正确的模仿并非艺术的目的
四
1.　艺术品模仿实物各部分的关系与相互依赖
五
1.　艺术品不限于再现部分之间的关系
2.　主要特征的定义
3.　主要特征的重要
4.　艺术家的想象与这个艺术的定义相符
5.　回顾以前走过的路
六
1.　艺术品的定义分两部分
2.　视觉所感受的数学关系
3.　听觉所感受的数学关系
4.　我们的定义适用于各种艺术
七
1.　艺术在人类生活中的价值
第二章　艺术品的产生
一
1.　产生艺术品的一般规律
二
1.　总述环境的作用
三
1.　详细说明环境的作用
2.　简化的例子，灾深难重，人心忧郁的局面
3.　相反的例子，繁荣发达与人心快乐的局面
4.　介乎悲哀与快乐之间的中间状态
四
1.　历史上的实例
五
1.　希腊文化与古代雕塑
2.　希腊风俗与同时代其他民族的风俗的比较
3.　观念与风俗相符
4.　雕塑的诞生
六
1.　中世纪文化与哥特式建筑。
2.　古代世界的衰落，城邦的毁灭，罗马帝国
3.　对精神的影响
4.　哥特式建筑的诞生
七
1.　17世纪的法国文化与古典悲剧
2.　正规君主政体的形成
3.　出入宫廷的贵族成为模范人物
4.　当时人的特性与时行的趣味
八
1.　现代文化与音乐
2.　法国大革命
3.　这种客观形势对精神的影响
4.　这种时代精神对艺术品的影响
5.　音乐的起源，德国与意大利
九
1.　艺术品产生的规律
十
1.　以这个规律应用于现代
第二编　意大利文艺复兴期的绘画
研究的目的。
第一章　意大利绘画的特征
1.　古典时代的范围与界限
2.　古典绘画的特征
第二章　基本形势
1.　产生这种绘画的形势
2.　意大利人的天赋与历史环境一致
第三章　次要形势
1.　出现第一流绘画的必要条件
2.　近代文化首先在意大利出现
3.　15世纪的意大利和同时期的英国，德国，法国比较
4.　巴尔达萨雷•卡斯蒂廖内的《侍臣典范》
第四章　次要形势（续）
1.　出现第一流绘画的另一条件
2.　15世纪的意大利和现代民族的比较
3.　15世纪的意大利
4.　形象与观念的平衡被文明破坏
5.　以服装与风俗为证
6.　追求眼睛的享受，追求一般感官的享受
第五章　次要形势（续）
1.　绘画的第三个条件
2.　文艺复兴期意大利人的性格
3.　贝韦努托•切利尼
4.　这些风俗与性格怎样培养人了解那些表现人体的作品
第六章　次要形势（续）
1.　以上各种形势的概括
2.　产生伟大作品必须具备的一般条件
3.　文艺复兴期意大利的工场
4.　我们的规律得到证实
第三编　尼德兰的绘画
第一章　永久原因
缔造欧洲文明的两组民族
一 种族
二 民族
三 艺术
第二章　历史时期
一 第一时期
二 第二时期
三 第三时期
四 第四时期
第四编　希腊的雕塑
希腊的雕塑
第一章　种族
一 自然环境对幼年民族的影响
二 聪明与早熟的特征在历史上的征候
三 周围的自然界没有巨大的东西
四 风土与天色之美
五 这些缺点和这些优点的后果
第二章　时代
古人与今人的分别
一 气候对近代文明的影响
二 过去的文化对近代文明的影响
三 这些差别对心灵与艺术的影响
第三章　制度
一 舞蹈
二 体育
三 宗教
第五编　艺术中的理想
研究的目的和方法
第一章 理想的种类与等级
一 似乎所有的特征都价值相等
二 各种作品的价值高低不一
三 艺术品的定义
第二章　特征重要的程度
一 特征的重要在于什么
二 这个原则应用于人的精神生活
三 文学价值的等级相当于精神生活的等级
四 同一原则应用在人体方面
五 造型艺术的价值的等级相当于肉体价值的等级
六 结论
第三章　特征有益的程度
一 两种观点的关系与区别
二 精神特征的有益在于哪一点
三 文学作品的等级相当于精神特征有益的等级
四 特征在肉体生活中有益的等级
五 造型艺术的等级相当于肉体特征有益的等级
六 结论
第四章　效果集中的程度
一 为什么效果应当集中
二 文学作品的各种原素
三 上述的规律决定一个文学时期的各个阶段
四 造型艺术品的各种原素
五 上述的规律决定艺术史上的各个阶段
六 摘要
附录　艺术家文学家译名原名对照表
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