具体描述
《青鸟故事集》是散文、评论，是考据和思辨，也是一部幻想性的小说。李敬泽如考古学家般穿行于博杂的历史文本，收集起蛛丝马迹、断简残章，编织出逝去年代 错综复杂的图景。他尝试去寻找那些隐没在历史的背面和角落的人，那些曾在东方和西方之间传递文明的使者，在重重阴影中辨认他们的踪迹，倾听他们含混不清、断断续续的声音：他让我们的目光再次驻足那些久远的往事，我们会沉醉于“沉水、龙涎与玫瑰”；可能会想象“布谢的银树”；或者怀揣心中的“八声甘州”远行；更有可能，我们会把目光放在基督传教士利玛窦的身影之上。在想象中，逝去的事物重新生动展现，一个个曾在东方和西方之间衔递交流的人，如一只只青鸟，倏然划过天空，它们飞翔的路径和姿势被想象、被铭刻。
作者简介
李敬泽，著名文学评论家、中国作家协会副主席、原《人民文学》杂志主编。曾获中华文学基金会冯牧文学奖青年批评家奖、鲁迅文学奖文学理论评论奖、华语文学传媒大奖年度文学评论家奖。著有《为文学申辩》《反游记》《小春秋》《平心》《致理想读者》等。
目录信息
沉水、龙涎与玫瑰
抹香
布谢的银树
雷利亚、雷利亚
静看鱼忙？
利玛窦之钟
八声甘州
飞鸟的谱系
乔治•钦纳里之奔逃
第一眼—三寸金莲
印在水上、灰上、石头上
行动：三故事
修道院中的“魔鬼”
巨大的鸟和鱼
跋
· · · · · · (收起)
读后感
大人物的历史是固定坐标的话，那么小人物的历史就是不经意的意外。 死在边界的葡萄牙人、进贡大钟的传教士、淘金的俄罗斯人、第一批翻译人员…作者从这些看起来毫不相关的外国人身上，拼凑了一个充满想象力的历史万花筒。但他一边跟你说历史花边故事的时候，一边又不断提醒你历...
评分张华的《博物志》中曾记载过一个关于香的故事：“西域使献香。汉制：献香不满斤，不得受。西使临去，又发香器如大豆者，试着宫门，香气闻长安四面数十里中，经日乃歇。” 1254年，法国方济各会教士鲁布鲁克抵达蒙古帝国首都哈拉和林，见到蒙古大汗蒙哥。在蒙哥接见他的宫廷中...
评分这本书也是我买了很久但一直没看的书。作者是著名文学评论家，中国作协副主席，原《人民文学》杂志主编李敬泽。我无意中看到过毕飞宇这样评价他：“这个人绝对不像大多数人所看到的那样，温文尔雅，在精神上，他狂野，嚣张。” 我讨厌循规蹈矩，喜欢有些人的“不着调”，有些人...
评分张华的《博物志》中曾记载过一个关于香的故事：“西域使献香。汉制：献香不满斤，不得受。西使临去，又发香器如大豆者，试着宫门，香气闻长安四面数十里中，经日乃歇。” 1254年，法国方济各会教士鲁布鲁克抵达蒙古帝国首都哈拉和林，见到蒙古大汗蒙哥。在蒙哥接见他的宫廷中...
用户评价
这本书的文字里，藏着一种古老的、近乎失落的宁静感。初读时，我感觉自己像是走进了某个被时间遗忘的庭院，空气里弥漫着潮湿的苔藓和木头发酵的香气。叙事节奏缓慢，如同老钟摆的摇晃，每一个转折都蕴含着巨大的情感张力，但又被一种近乎禅意的克制包裹着。作者对于细节的捕捉令人惊叹，无论是清晨薄雾中远山的轮廓，还是人物内心深处那些细微的、难以言喻的挣扎，都被描摹得纤毫毕现。我尤其欣赏那种介于现实与梦境之间的模糊地带，你永远无法确定眼前发生的一切是真实的心灵体验，还是某段潜意识的投射。它不追求情节的跌宕起伏，而是专注于生命本质的探寻，探讨着“存在”本身的重量与轻盈。读完后，心灵被洗涤过一般，留下的不是故事的梗概，而是一种绵长、悠远的心绪，仿佛刚刚经历了一场漫长的、却极其宁静的梦境之旅。这本书更像是一首散文诗，需要用心去感受，而非用脑去分析。
评分阅读体验是极其碎片化和先锋性的。这本书似乎完全摒弃了传统意义上的线性叙事，它更像是将一堆散落的记忆胶片、日记片段、梦境速写，以一种近乎随机的方式投射到读者眼前。起初阅读时会感到困惑和迷失，仿佛置身于一个巨大的迷宫，找不到任何清晰的路径指引。然而，坚持下去后，一种奇特的连接感开始浮现，那些看似不相关的场景和人物，在潜意识层面相互呼应，逐渐拼凑出了一个宏大的、非线性的世界观。作者对“时间”这个概念的处理尤其大胆，过去、现在、未来似乎是同时发生的，人物的心境可以瞬间跨越数十年，而场景的转换则可能只在一行文字之间完成。这种叙事手法极大地考验了读者的主动参与性，你不能被动接受信息，而是必须主动去建立逻辑和情感的桥梁。它不是用来“消遣”的，它更像是一场智力与情感的双重挑战，适合那些渴望突破传统阅读框架，寻求全新文本体验的读者。
评分这是一部充满着市井烟火气和宿命感的作品。这里的角色不是高大全的英雄，也不是脸谱化的恶人，他们是活生生的、充满着矛盾和遗憾的普通人。作者对特定地域环境的描绘，简直是教科书级别的，我仿佛能闻到午后阳光下泥土地被晒干的味道，听到邻里之间带着浓重口音的争吵声。故事的核心似乎围绕着“选择与代价”展开，每个人都在人生的十字路口做出了决定，而这些决定，无论当时看起来多么微不足道，最终都像蝴蝶效应般，影响了他们一生的走向。我特别喜欢那种悲凉的幽默感，它不是为了逗乐而刻意制造的笑点，而是生活在重压之下，人物们对自身处境的一种无奈而又坚韧的自嘲。书中对人际关系的刻画极其细腻真实，那些难以启齿的爱慕、那些心照不宣的疏离，都处理得恰到好处，让人读到心底泛起一阵酸楚。总的来说，这是一本扎根于土地，关怀着芸芸众生的现实主义杰作，它让你在笑中带泪地承认：生活，就是这样。
评分这本书的结构简直是一场精妙的建筑学展示，每一章节都像是被精心切割的宝石，虽然独立存在，但组合起来却构成了一个宏大而复杂的几何图形。叙事者似乎拥有多重人格，或者说，他/她能完美地切换视角，从一个冷眼旁观的记录者，瞬间变成一个完全沉浸其中的参与者。这种视角上的自由切换，让故事充满了动态的不确定性，读者永远无法完全预测下一步会从哪个角度射来光束。语言的运用达到了出神入化的地步，大量使用长句和复杂的从句结构，但神奇的是，它们读起来一点也不晦涩，反而像是一股湍急的河流，带着你无可阻挡地向前奔涌。我甚至能想象作者在创作时，一定是在极其亢奋的状态下完成的，那种文字喷薄而出的力量感，几乎要冲破纸张的束缚。它探讨的主题非常尖锐，关于身份的异化、社会结构的压抑，但它从不直接说教，而是将这些沉重的议题包裹在精巧的意象和隐喻之下，让读者自己去挖掘和品味。读完后，我有一种想要立刻重读一遍的冲动，去重新梳理那些我可能错过的、隐藏在文字缝隙里的精妙布局。
评分这本书的基调是彻头彻尾的“冷峻美学”。它的美感来自于极致的克制和留白，大量的场景描写是极简的、甚至可以说是冷酷的，但正是在这种空旷和疏离感中，人物内心的情感爆发才显得如此震撼人心。作者似乎对人类的孤独本质有着深刻的洞察力，书中的大部分篇幅都在描绘个体与环境、与社会，乃至与自我之间的那道无法跨越的鸿沟。语言是精准而有力的，如同冰冷的金属在切割，没有多余的渲染和赘述，每一个词汇的选择都像是经过了精确计算，服务于表达那种抽离感和疏离感。我尤其欣赏作者在处理情感高潮时的处理方式——它不是用声嘶力竭的呐喊来表达，而是用瞬间的静止和眼神的交汇来传递，那种“此时无声胜有声”的张力，比任何激烈的描写都要来得更具穿透力。读完后，我感觉自己像是在寒冬的夜晚，凝视着窗外一片白茫茫的雪景，内心是平静的，但那份平静之下，却蕴含着对世界运转规律的深沉敬畏。
评分如厕读物 文人小情小调的呓语
评分第一篇惊艳，后续逐渐走入改革开放高考作文模式
评分因为期待太高，所以失望得也比较厉害吧。和汪洋恣肆、无边无际的张大春完完全全不是一种风格，似乎不太具有什么可比性。李的文章与所谓的“炫学”没什么关系，大抵是在借助一些大家耳熟能详的历史传闻故事，试图进行一番别有趣味的思考、挖掘一些别有寄寓的情思，但我似乎也并没有从中看出多少很玄妙的东西。文无第一，毕竟说不上有什么客观好坏，但假如一定要论谁的文章写得好的话，张的行文技法（我只说张的文章，他更精彩的小说就不论了）给我感觉胜过这本书中的李先生（毕竟是他近二十年前的旧作）很多很多。高中时读过李先生的反游记，依稀记得当时对自己影响很大，让我知道作文原来可以这样写，还有周晓峰、于坚等提倡新散文的作家，内容却早已几乎完全忘却。或许我如果可以早些年读到的话会产生更多的震撼，但现在只是觉着略有些寡淡无味了。。。
评分开篇很惊艳。如果碰到的无兴趣话题，松散的文字很容易让人失去专注度。
评分第一篇惊艳，后续逐渐走入改革开放高考作文模式
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