青鸟故事集

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出版者:译林出版社
作者:李敬泽
出品人:
页数:364
译者:
出版时间:2017-1
价格:68.00元
装帧:精装
isbn号码:9787544766005
丛书系列:
图书标签:
  • 李敬泽
  • 散文随笔
  • 中国文学
  • 文学
  • 历史
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  • 想象力
  • 冒险
  • 温暖
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具体描述

《青鸟故事集》是散文、评论,是考据和思辨,也是一部幻想性的小说。李敬泽如考古学家般穿行于博杂的历史文本,收集起蛛丝马迹、断简残章,编织出逝去年代 错综复杂的图景。他尝试去寻找那些隐没在历史的背面和角落的人,那些曾在东方和西方之间传递文明的使者,在重重阴影中辨认他们的踪迹,倾听他们含混不清、断断续续的声音:他让我们的目光再次驻足那些久远的往事,我们会沉醉于“沉水、龙涎与玫瑰”;可能会想象“布谢的银树”;或者怀揣心中的“八声甘州”远行;更有可能,我们会把目光放在基督传教士利玛窦的身影之上。在想象中,逝去的事物重新生动展现,一个个曾在东方和西方之间衔递交流的人,如一只只青鸟,倏然划过天空,它们飞翔的路径和姿势被想象、被铭刻。

《青鸟故事集》是一部散文随笔集,作者以其细腻的笔触,描绘了生活中那些被我们匆忙忽略的美好瞬间。书中没有跌宕起伏的情节,也没有惊心动魄的冒险,但字里行间流淌着一种温暖而宁静的力量,如同窗外洒落的午后阳光,轻轻抚慰着读者的心灵。 作者的文字,如同她所追寻的“青鸟”一样,是一种象征,象征着幸福、希望与内心的平和。她并非直接将幸福抛给读者,而是引导读者去发现,去体悟,在平凡的日常中捕捉那些稍纵即逝的灵光。每一个故事,都是一个微观的切片,映照出生活的质感,那些细微的感触,那些不经意的观察,在作者的笔下被赋予了诗意的生命。 书中收录的文章,主题广泛,却又有着内在的逻辑和情感的关联。有对故乡风物的深情回望,有对童年记忆的温柔拾起,有对人与自然关系的哲学思考,也有对都市喧嚣中孤独灵魂的体察。无论写的是街角一家不起眼的老书店,还是远方一场突如其来的雨,亦或是与一位萍水相逢的陌生人的短暂交谈,作者都能从中挖掘出属于生命本身的意义。 例如,在《老街的低语》一文中,作者并没有详细描绘老街的建筑风格,而是聚焦于那些隐藏在斑驳墙壁下的时光痕迹,那些磨损的石板路,那些偶尔飘出的饭菜香,以及在街角摇着蒲扇的老人,仿佛都在诉说着过去的故事。她写道:“光阴的故事,不只是刻在石碑上的文字,更是渗透进每一寸空气,凝固在每一道皱纹里的,一种无声的叙述。” 这是一种对时间流逝的独特感知,而非简单的记录。 又如《雨中的独行》一节,作者并没有描述雨的滂沱或景色的湿润,而是着重于雨中行人各自的心境。她观察着人们撑起的伞,它们是隔离外界的屏障,也是各自世界的缩影。有人步履匆匆,眉头紧锁,似乎要将整个世界的烦恼都藏在伞下;有人则悠然自得,甚至会伸出手去接住几滴雨滴,脸上带着淡淡的微笑,仿佛与这场雨融为一体。作者在这些观察中,不动声色地探讨着个体在公共空间中的情感状态,以及如何与外界环境进行微妙的互动。 《青鸟故事集》的魅力在于其“少即是多”的艺术表达。作者的语言精炼而富有张力,很少使用华丽的辞藻,却能以最朴素的文字触动人心最柔软的部分。她善于运用比喻和象征,让抽象的情感变得具象,让平凡的意象承载深刻的寓意。她笔下的“青鸟”,不是一只真实的鸟,而是一种心灵的向往,一种对生命美好可能性的不懈追求。这种追求,并非遥不可及,而是植根于对当下生活的热爱和对细节的敏感。 书中有一篇名为《窗边的向日葵》的文章,作者描写了一盆向日葵,在狭小的阳台上,努力地朝着阳光生长。她写道:“即使被高楼遮蔽了大部分阳光,即使只能捕捉到零星的光线,它们依然执着地朝着那个最明亮的方向伸展。这种顽强的生命力,让我看到了希望最朴素的模样。” 这段文字,以一盆植物折射出人生的态度,鼓励我们在困境中寻找光明,不放弃对美好事物的追求。 作者在字里行间,常常流露出一种对“慢生活”的向往。她赞美那些被快节奏生活所忽略的片刻:清晨一杯热茶的香气,午后阳光下猫咪慵懒的打盹,黄昏时分晚霞的绚烂。她认为,这些细微的体验,构成了我们生命中最宝贵的财富,也正是这些宝贵的体验,让我们能够感受到真实的存在,而非被无尽的日程表和待办事项所裹挟。 《青鸟故事集》并非一本教你如何寻找幸福的书,而是通过作者对幸福的独特理解和感知,启发读者去审视自己的生活,去发现那些曾经被忽视的角落里蕴藏的幸福。它像一位温柔的朋友,在不经意间递过来一杯热饮,让你在忙碌之余,能够静下心来,品味生活本身的甘醇。 读这本书,你会发现,作者的目光总是落在那些细微之处:一片落叶的纹理,一只飞鸟的姿态,一位陌生人眼中的一抹忧伤,或是一个孩子无邪的笑容。她用一种近乎虔诚的态度,去观察、去倾听、去感受。在她的笔下,这些平凡的瞬间被放大,被提炼,最终汇聚成一幅幅生动而富有诗意的画面,让我们重新审视我们习以为常的世界。 书中并没有刻意制造的悬念或冲突,但文字的感染力却足以让人沉浸其中。作者的叙述方式,如同娓娓道来,没有强加的观点,只是平和地呈现她所看到的世界。她相信,每个人心中都有属于自己的“青鸟”,只是有时候,我们被太多的杂念所蒙蔽,听不到它轻盈的翅膀拍打的声音。 《青鸟故事集》是一本适合在安静的午后,或者在旅途中,独自翻阅的书。它不会让你产生焦虑,反而会带来一种宁静的力量,让你在阅读的过程中,逐渐放慢脚步,感受内心深处的平和。它提醒我们,幸福并非远在天边,它就栖息在我们身边,等待着我们去发现,去珍惜。 最后,这本书的封面,也许是一只淡淡的青鸟的剪影,也许是一片被阳光照亮的羽毛。它的一切,都指向一种澄澈、一种希望,一种对生命美好可能性的永恒追寻。它是一次心灵的旅行,一次与真实的自我对话的邀请,一次在平淡日子里点燃希望的微光。

作者简介

李敬泽,著名文学评论家、中国作家协会副主席、原《人民文学》杂志主编。曾获中华文学基金会冯牧文学奖青年批评家奖、鲁迅文学奖文学理论评论奖、华语文学传媒大奖年度文学评论家奖。著有《为文学申辩》《反游记》《小春秋》《平心》《致理想读者》等。

目录信息

《枕草子》、穷波斯,还有珍珠
沉水、龙涎与玫瑰
抹香
布谢的银树
雷利亚、雷利亚
静看鱼忙?
利玛窦之钟
八声甘州
飞鸟的谱系
乔治•钦纳里之奔逃
第一眼—三寸金莲
印在水上、灰上、石头上
行动:三故事
修道院中的“魔鬼”
巨大的鸟和鱼

· · · · · · (收起)

读后感

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大人物的历史是固定坐标的话,那么小人物的历史就是不经意的意外。 死在边界的葡萄牙人、进贡大钟的传教士、淘金的俄罗斯人、第一批翻译人员…作者从这些看起来毫不相关的外国人身上,拼凑了一个充满想象力的历史万花筒。但他一边跟你说历史花边故事的时候,一边又不断提醒你历...  

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张华的《博物志》中曾记载过一个关于香的故事:“西域使献香。汉制:献香不满斤,不得受。西使临去,又发香器如大豆者,试着宫门,香气闻长安四面数十里中,经日乃歇。” 1254年,法国方济各会教士鲁布鲁克抵达蒙古帝国首都哈拉和林,见到蒙古大汗蒙哥。在蒙哥接见他的宫廷中...  

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这本书也是我买了很久但一直没看的书。作者是著名文学评论家,中国作协副主席,原《人民文学》杂志主编李敬泽。我无意中看到过毕飞宇这样评价他:“这个人绝对不像大多数人所看到的那样,温文尔雅,在精神上,他狂野,嚣张。” 我讨厌循规蹈矩,喜欢有些人的“不着调”,有些人...  

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张华的《博物志》中曾记载过一个关于香的故事:“西域使献香。汉制:献香不满斤,不得受。西使临去,又发香器如大豆者,试着宫门,香气闻长安四面数十里中,经日乃歇。” 1254年,法国方济各会教士鲁布鲁克抵达蒙古帝国首都哈拉和林,见到蒙古大汗蒙哥。在蒙哥接见他的宫廷中...  

用户评价

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这本书的文字里,藏着一种古老的、近乎失落的宁静感。初读时,我感觉自己像是走进了某个被时间遗忘的庭院,空气里弥漫着潮湿的苔藓和木头发酵的香气。叙事节奏缓慢,如同老钟摆的摇晃,每一个转折都蕴含着巨大的情感张力,但又被一种近乎禅意的克制包裹着。作者对于细节的捕捉令人惊叹,无论是清晨薄雾中远山的轮廓,还是人物内心深处那些细微的、难以言喻的挣扎,都被描摹得纤毫毕现。我尤其欣赏那种介于现实与梦境之间的模糊地带,你永远无法确定眼前发生的一切是真实的心灵体验,还是某段潜意识的投射。它不追求情节的跌宕起伏,而是专注于生命本质的探寻,探讨着“存在”本身的重量与轻盈。读完后,心灵被洗涤过一般,留下的不是故事的梗概,而是一种绵长、悠远的心绪,仿佛刚刚经历了一场漫长的、却极其宁静的梦境之旅。这本书更像是一首散文诗,需要用心去感受,而非用脑去分析。

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阅读体验是极其碎片化和先锋性的。这本书似乎完全摒弃了传统意义上的线性叙事,它更像是将一堆散落的记忆胶片、日记片段、梦境速写,以一种近乎随机的方式投射到读者眼前。起初阅读时会感到困惑和迷失,仿佛置身于一个巨大的迷宫,找不到任何清晰的路径指引。然而,坚持下去后,一种奇特的连接感开始浮现,那些看似不相关的场景和人物,在潜意识层面相互呼应,逐渐拼凑出了一个宏大的、非线性的世界观。作者对“时间”这个概念的处理尤其大胆,过去、现在、未来似乎是同时发生的,人物的心境可以瞬间跨越数十年,而场景的转换则可能只在一行文字之间完成。这种叙事手法极大地考验了读者的主动参与性,你不能被动接受信息,而是必须主动去建立逻辑和情感的桥梁。它不是用来“消遣”的,它更像是一场智力与情感的双重挑战,适合那些渴望突破传统阅读框架,寻求全新文本体验的读者。

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这是一部充满着市井烟火气和宿命感的作品。这里的角色不是高大全的英雄,也不是脸谱化的恶人,他们是活生生的、充满着矛盾和遗憾的普通人。作者对特定地域环境的描绘,简直是教科书级别的,我仿佛能闻到午后阳光下泥土地被晒干的味道,听到邻里之间带着浓重口音的争吵声。故事的核心似乎围绕着“选择与代价”展开,每个人都在人生的十字路口做出了决定,而这些决定,无论当时看起来多么微不足道,最终都像蝴蝶效应般,影响了他们一生的走向。我特别喜欢那种悲凉的幽默感,它不是为了逗乐而刻意制造的笑点,而是生活在重压之下,人物们对自身处境的一种无奈而又坚韧的自嘲。书中对人际关系的刻画极其细腻真实,那些难以启齿的爱慕、那些心照不宣的疏离,都处理得恰到好处,让人读到心底泛起一阵酸楚。总的来说,这是一本扎根于土地,关怀着芸芸众生的现实主义杰作,它让你在笑中带泪地承认:生活,就是这样。

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这本书的结构简直是一场精妙的建筑学展示,每一章节都像是被精心切割的宝石,虽然独立存在,但组合起来却构成了一个宏大而复杂的几何图形。叙事者似乎拥有多重人格,或者说,他/她能完美地切换视角,从一个冷眼旁观的记录者,瞬间变成一个完全沉浸其中的参与者。这种视角上的自由切换,让故事充满了动态的不确定性,读者永远无法完全预测下一步会从哪个角度射来光束。语言的运用达到了出神入化的地步,大量使用长句和复杂的从句结构,但神奇的是,它们读起来一点也不晦涩,反而像是一股湍急的河流,带着你无可阻挡地向前奔涌。我甚至能想象作者在创作时,一定是在极其亢奋的状态下完成的,那种文字喷薄而出的力量感,几乎要冲破纸张的束缚。它探讨的主题非常尖锐,关于身份的异化、社会结构的压抑,但它从不直接说教,而是将这些沉重的议题包裹在精巧的意象和隐喻之下,让读者自己去挖掘和品味。读完后,我有一种想要立刻重读一遍的冲动,去重新梳理那些我可能错过的、隐藏在文字缝隙里的精妙布局。

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这本书的基调是彻头彻尾的“冷峻美学”。它的美感来自于极致的克制和留白,大量的场景描写是极简的、甚至可以说是冷酷的,但正是在这种空旷和疏离感中,人物内心的情感爆发才显得如此震撼人心。作者似乎对人类的孤独本质有着深刻的洞察力,书中的大部分篇幅都在描绘个体与环境、与社会,乃至与自我之间的那道无法跨越的鸿沟。语言是精准而有力的,如同冰冷的金属在切割,没有多余的渲染和赘述,每一个词汇的选择都像是经过了精确计算,服务于表达那种抽离感和疏离感。我尤其欣赏作者在处理情感高潮时的处理方式——它不是用声嘶力竭的呐喊来表达,而是用瞬间的静止和眼神的交汇来传递,那种“此时无声胜有声”的张力,比任何激烈的描写都要来得更具穿透力。读完后,我感觉自己像是在寒冬的夜晚,凝视着窗外一片白茫茫的雪景,内心是平静的,但那份平静之下,却蕴含着对世界运转规律的深沉敬畏。

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如厕读物 文人小情小调的呓语

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因为期待太高,所以失望得也比较厉害吧。和汪洋恣肆、无边无际的张大春完完全全不是一种风格,似乎不太具有什么可比性。李的文章与所谓的“炫学”没什么关系,大抵是在借助一些大家耳熟能详的历史传闻故事,试图进行一番别有趣味的思考、挖掘一些别有寄寓的情思,但我似乎也并没有从中看出多少很玄妙的东西。文无第一,毕竟说不上有什么客观好坏,但假如一定要论谁的文章写得好的话,张的行文技法(我只说张的文章,他更精彩的小说就不论了)给我感觉胜过这本书中的李先生(毕竟是他近二十年前的旧作)很多很多。高中时读过李先生的反游记,依稀记得当时对自己影响很大,让我知道作文原来可以这样写,还有周晓峰、于坚等提倡新散文的作家,内容却早已几乎完全忘却。或许我如果可以早些年读到的话会产生更多的震撼,但现在只是觉着略有些寡淡无味了。。。

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开篇很惊艳。如果碰到的无兴趣话题,松散的文字很容易让人失去专注度。

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