具体描述
黄永玉博学多识，诗书画俱佳，在诗歌、小说、散文等领域的创作引人注目；他以自己的独特姿态，走着一条与其他文学家不同的途径，其文学表达风格独特，在整体上呈多样化势态，相继出版散文集《太阳下的风景》、《火里凤凰》、《比我老的老头》、诗集《一路唱回故乡》等，自传体小说《无愁河的浪荡汉子》正在创作中。文学在他的生命中可谓闪烁出另一种灿烂的光芒。
诗歌卷,计收录一百二十余首作品，大致根据写作时间排序。
人物卷编选记叙人物的散文，约四十篇，本卷按照所写人物姓名的汉语拼音排序。记叙群体人物的作品，则根据篇中所写主要人物的姓名排序。
自述收录自述性质的作品，以散文为主，兼有少量序跋、演讲，所选文章大致按照文中所述生活经历的时间先后排序。
杂文游记卷编选杂文、游记两类作品。杂文分别以“吴世茫”及“老獭”为笔名所写专栏。游记系作者一九九○年所写关于法国、意大利的旅行印象，现根据作家出版社二○○六年版《沿着塞纳河到翡冷翠》一书收录，个别描写人物的篇章，另选入“人物卷”之中。游记配图为作者本人所画。
文与画卷编选作者独创的“文与图”形式的作品，主要为“永玉六记”系列，依次为：《罐斋杂记》、《力求严肃认真思考的札记》、《芥末居杂记》、《往日，故乡的情结》、《《汗珠里的沙漠》、《斗室的散步》。
杂集卷收录散佚作品，体裁不一，可称为“杂集”，由 “香港早期作品辑录”、 “散章辑录”、 “书信辑录”、“画跋辑录”、“自撰对联辑录”组成。
作者简介
黄永玉 1924年出生，湘西凤凰人，土家族，中国当代著名画家、作家、诗人，中央美术学院教授。自学美术，少年时期就以出色的木刻作品蜚声画坛，在版画、中国画、文学、建筑、雕塑、邮票设计等方面均有作品问世。 其文风独特，淬炼日常语言入文，平实中透出非凡智慧。
目录信息
猴国之命运
未完成的震动——写在新波兄画展之前
台湾归来记杨逵
版画，版画的种类及制作法
从“来一次文艺复兴”谈起
火里凤凰
疯国颠人和狂画——“创作”中的波拉克
向《火凤凰》喝彩
关于铜版画——兼致德青、郑振声、高世凯诸先生
李铁夫先生在广州
“灯光祖宗”费关庆
《儿女经》的由来
《儿女经》电影小说
中国新木刻之父——鲁迅先生
新人民，新艺术——与新西兰艺术家加兰夫人的谈话
窗花和剪纸
散章辑录
可喜的收获——李可染江南水墨写生画观感
两张照片的故事
回来吧，森林！——敬致浅予
森林小学
森林浴池
森林的黄昏
北京书简
打猎妙在打不着
和孩子们一起看美术片
《刘秉江画集》序
两个可爱的老头儿——祝贺黄新波木刻展和余本画展
艺术的空间功能
一封信
看陕西民间美术随感
江上
居伦城的黄皮鞋及其他——祝贺《贵妇还乡》的演出
猫不理杂记
在灿烂的土地上——向第六届全国美展祝贺
屈原、湘西和旅游
一个大桥工人的随想录——读孙平化著《中日友好随想录》
“提意见”
画册后记
人之初
《黄永玉的黄永玉》序
难忘之忆
一段慷慨的文字——序《爱国者王源兴》
在北方，想起南方
《黄永玉的黄永玉》(二)前言
爱谷纪事
“湘女多情情不长”乎
《永玉家底》小序
“张梅溪画展”前言
“来自凤凰的画展”献词
永恒的湘西和沈从文
《阿诗玛》(2011年版)前言
寥天一楼祭
我带它们回北京
书信辑录
致曹禺
致大龙
致《读者》杂志
致范用
致非马
致黄苗子
致黄裳
致姜德明
致蒋芸
致《开卷》
致李宝瑞
致李尚大
致李小林
致流沙河、吴茂华夫妇
致刘以鬯
致卢沉、周思聪
致吕恩
致潘际垌、絮瑛夫妇
致庞涛
致魏靖宇
致夏衍
致谢蔚明
致杨明义
致曾敏之
致周海婴
画跋辑录
苏州拙政园白描长卷
香荷图(白荷)
清奇古怪
阳秋三绝
陆时雍文意·白荷
留得残荷听雨声
只恐前呵惊白鹭
朝饮木兰之坠露兮
黄山天都峰
永丰桥
白羊岭古椿书屋
益鸟也
贪泉
墨荷
墨底红梅
双鹤图
老僧夜半误鸣钟
清凉台
老子们都白搞了
开狗窦
猴经图
满城风雨近重阳
二干八百柱
快雪图
式(二)干八百柱
曝书图
秋荷似枯藤
李逵苦吟图
李逵苦吟图
好茶
阿西西圣芳济各教堂
大风歌
湘荷在水
春意闹
老梅图
野茶客
洞庭烟水
迎春图
观世音
雏荷图
倒骑图
小屋三间，老婆一个
八仙过海图
明月几时有
龙门修史图
难得糊涂
笨龟不寿
兰缘
不觉邪正
难得小心
鸱言赚钱
兰蕙深谷之忆
瞰月素光(荷)
悲回风
荷生池塘
干渴，但不绝望
鹤顶(花间小识)
墨荷
荷生于野
愁如酒
起舞弄清影
辟邪
德国修德和嘉丽的住家
德国水槽
巴伐利亚小黑猫
稼轩《青玉案》词意
念桥边红药，年年知为谁生
野茶客
醉八仙
吕洞宾
张果老
铁拐李
蓝采和
韩湘子
曹国舅
钟离权
何仙姑
白香山叩见鸟巢禅师
聊斋黄英
六根
马
春瀑图
乱
爱弥儿
荷塘香满
花悟
老来
小角落言
写生小识
真真假假
大器小作
呼应之妙
要言不烦
无穷动
孤独
杀伐因果
三月天
见花非花
痒宴
打牙祭
刺猬之道
荷花开篇
风人松
一觉繁华梦
不可不醉，不可太醉
无题
三非礼图
观荷
有问
欢喜弥勒
站久了观音也要歇歇
人见和尚敲木鱼
简直儿戏图
四十余年前
自撰对联辑录
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
翻开这些“杂集”，我最大的感受是黄永玉先生的思维跳跃性与广博涉猎令人叹为观止。这绝不是一般意义上的随笔合集，更像是一部无主题、无边界的“精神漫游指南”。他笔下的世界，可以从对一只湘西土家族小动物的细腻观察，瞬间跳跃到对西方现代主义哲学的犀利点评；前一刻还在幽默地调侃自己与友人的交往趣事，后一刻就转为对传统文人精神内核的深刻反思。这种叙事上的“不按常理出牌”，反而构建了一种极其真实的创作状态——仿佛我们是直接走进了他思维的内部通道，目睹他如何将生活中捕捉到的光影、片刻的灵感，未经雕琢地倾泻而出。这种原始的、未经修饰的生命力，是他在绘画和木刻中常常展现的那种野性美在文字上的另一种投射。阅读这些零散的文字，需要读者保持高度的注意力，因为每一个段落都可能蕴含着一个未被完全展开的哲学命题，或者是一个值得反复品味的辛辣比喻。
评分这本书中最让我感到惊喜和震撼的，是那些关于“匠人精神”与“自我坚持”的论述片段。在如今这个追求快速迭代和即时反馈的时代，黄永玉先生对时间与耐心的理解，简直像一剂清醒剂。他毫不留情地批判了那些急功近利、追求表面光鲜的现象。我记得其中一篇谈到雕刻时提到，真正的艺术不是你做了多少，而是你愿意在最微小的细节上耗费多少生命。这种将艺术创作视为一种近乎苦修的态度的文字，在那些看似闲适的杂谈中穿插出现，力量感十足。它让我重新审视自己生活中的诸多追求，是否太过浮躁。那些看似信手拈来的文字背后，是几十年如一日对着自己内心的诚实对话，是对艺术语言永不满足的探索欲。这种由内而外散发出的强大精神定力，比任何宏大的宣言都更具说服力，让人读完后，心中会涌起一股沉静的力量，激励着人去踏实地做点什么，哪怕微不足道。
评分这套“杂集”的价值，在我看来，已经超越了单纯的文学作品范畴，它更像是一份近乎私人化的“生活哲学备忘录”。黄永玉先生似乎并不刻意去“教导”读者应该如何生活，而是通过记录自己如何面对孤独、如何与自然相处、如何在喧嚣中保持本真，将他的人生经验以一种散文诗般的方式呈现出来。我尤其欣赏他对日常细节的捕捉，比如他对窗外光线的变化、对食物味道的记忆，乃至对童年器具的怀念，这些琐碎的片段，经过他敏锐的眼睛和富有张力的笔触，都获得了永恒的质感。这让我意识到，真正有价值的生活哲学，并不需要宏大的理论支撑，它就存在于我们每一个被忽略的瞬间里。阅读完这些文字，我感觉自己的感官仿佛被重新校准了一遍，对周围的世界多了一份细致的体察和温柔的关怀，这对于一个长期处于快节奏生活中的人来说，是莫大的馈赠。
评分细读这些杂文，我发现黄永玉先生的幽默感是一种带着锋芒的“冷幽默”，它绝非简单的逗乐，而是以一种近乎戏谑的方式，解构了世俗的虚伪和既定的权威。他的嘲讽对象极广，从不放过那些故作高深的文人墨客，到那些僵化的条条框框。这种批判常常包裹在一层极为精妙的语言外衣之下，初读可能只觉有趣，再细品则会感到一丝寒意——那是一种对不公和荒谬的洞察，以及对自我清醒的维护。例如，他描绘某些场合的场景，寥寥数语，人物的做作和环境的尴尬便栩栩如生地呈现在眼前，让人忍俊不禁，继而深思。这种将严肃的批判寓于轻松诙谐的叙述中的能力，实属罕见。这使得他的杂文在保持思想深度的同时，拥有极强的可读性和生命力，完全没有传统“杂文体”可能带来的沉闷感。
评分这本《黄永玉全集文学编·杂集》的装帧设计简直是艺术品级别的享受。光是捧在手里，就能感受到那种沉甸甸的分量感和纸张的质地。封面采用的深邃墨绿色与烫金的字体形成鲜明对比，既典雅又不失张力，恰如其分地体现了黄永玉先生那份跨越艺术门类的独特气韵。内页的纸张选择也十分考究，略带米黄的色泽，使得印刷的文字和偶尔穿插的墨宝、手稿影像看起来格外柔和舒适，长时间阅读也不会感到眼睛疲劳。排版上，编辑团队显然下了大功夫，字里行间留白得当，既保证了信息密度，又留出了呼吸的空间，让读者在阅读那些看似散漫实则精妙的“杂集”文字时，能有沉浸式的体验。尤其是那些早年散佚的文章和信件的辑录，清晰度和还原度都非常高，仿佛能透过纸张的纹理，触摸到那个时代的笔触温度。这种对细节的极致追求，使得这套“全集”不仅仅是一套书，更像是一份精心打磨的收藏级文物。对于热爱黄永玉先生的读者来说，光是欣赏这套书的物质形态，就已是一种精神上的富足。
评分2019年4月16日读，2019-113。
评分文学篇全套共六卷。2017年春节假期，除了《诗歌》，其他都通读了。老顽童，挺有意思的。
评分黄永玉的杂文就一般般啦
评分2019年4月16日读，2019-113。
评分文学篇全套共六卷。2017年春节假期，除了《诗歌》，其他都通读了。老顽童，挺有意思的。
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