第一章 中國新詩的現代性之路
聲音
翻譯
新舊詩之爭
第二章 跨文化旅行中的原作與譯作：鬍適的譯詩與新詩的發生
從“騷體”到“新詩體”
譯詩與寫作的三個階段
作為原作的譯作
第三章 高音與低音：郭沫若新詩中的兩個麵相
高音的詩
低音的詩
“亂寫”的詩與“天成”的詩
詩與意識形態
第四章 譯名與詮釋：聞一多格律詩的理論與寫作
“form”一詞的翻譯與格律詩理論
格律詩理論的由來
寫作和翻譯
格律詩與自由詩問題
第五章 徘徊於“抒情緒”與“敘事實”之間：徐誌摩的新詩寫作
“抒情緒”的詩
“敘事實”的詩
翻譯實踐與哈代的影響
新的可能性的終止
第六章 從“唱”到“說”：戴望舒的1927年及其詩學意義
從《雨巷》到《我底記憶》
從“唱”的語調到“說”的語調
譯詩與寫作的轉變
“前綫詩人”的先鋒意義
第七章 從自由詩到格律詩再到填詞：梁宗岱的詩學、翻譯與寫作
新詩創造的紛歧路口：白話與格律
翻譯的格律化
寫作的格律化之途
第八章 格律詩的主張與實踐：卞之琳的詩論、寫作與翻譯
翻譯與中國現代詩的關係
半格律體與新格律體
寫作的技藝
翻譯
第九章 格律與語調問題：葉公超的現代格律詩理論與新舊詩之爭
新舊詩問題的提齣
兩種不同的節奏
新詩的格律
新舊之爭的解決與徐誌摩評論
錶現思想的藝術
第十章 形式和內容之辨：新舊詩之爭中的廢名詩學
就“內容”談新詩的依據及其與舊詩的區分
從“形式”上看作為“自由詩”的新詩
作為舊詩的“文藝復興”的新詩
不一樣的新詩史地圖
作為現代文藝的新詩
第十一章 獨特的抒情聲音：彭燕郊的後浪漫主義寫作
幻視的能力：彭燕郊的早期詩作
詩與音樂：彭燕郊晚期詩作解讀
彭燕郊的散文詩寫作和現代詩的一種可能
第十二章 中西傳統與新詩的現代性
參考文獻
後 記
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