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剧作家与戏剧

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[美] 哈罗德·布鲁姆
译林出版社
刘志刚
2016-11
446
65
精装
哈罗德·布鲁姆文学批评集
9787544766210

图书标签: 哈罗德·布鲁姆  戏剧  文学理论  外国文学  美国  文学  文论  译林   


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发表于2024-11-21

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图书描述

自1984年起,当代最杰出的文学批评家哈罗德•布鲁姆与切尔西出版社合作,开展一项史无前例的冒险事业:围绕西方最受欢迎的作家作品,精心拣择最富启发性的批评杰作,编辑出版上千种名家批评文集,以帮助读者增进文学鉴赏力。布鲁姆坦言,在这一力求赅备的宏图大业中,自己亦深受教益,学会了如何为大众写作;文学批评不只是个体的洞察,更是公众的事业。二十年后,他把自己为这些批评文集所撰写的导言,分门别类汇成六卷,以纪念这场堂吉诃德式的冒险。六卷书中所呈现的这些短小精悍的文章,堪称一位稀世天才与文学史上无数伟大心灵所碰撞出的炫目火花。

本书涵盖了古希腊戏剧,以及自文艺复兴之后西方世界所有足以列入正典的不朽剧作,并用三分之一的篇幅,无一遗漏地鉴赏了莎士比亚最重要的二十一部作品。布鲁姆认为,相较于保守的小说,戏剧具有内在的革命性与复调性,它拆解了文类本身,并引导我们去寻找隐身于角色背后的剧作家的声音,正是这些特点使得戏剧界始终能大师辈出,佳作不断。

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著者简介

哈罗德•布鲁姆

当代美国极富影响的文学理论家、批评家。1930年生于纽约,曾执教于耶鲁大学、纽约大学和哈佛大学等知名高校。主要研究领域包括诗歌批评、理论批评和宗教批评,代表作有《西方正典》(1994)、《如何读,为什么读》(2000)、《影响的剖析》(2011)等。被誉为“西方传统中最有天赋、最具原创性和最富煽动性的一位文学批评家”。


图书目录


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用户评价

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半年多前读的了,刚刚忽然又想起来。布鲁姆对布莱希特的恶评,认为他只挪用不生产,举了三毛钱歌剧和盖里gay乞丐歌剧例。但在另一方面,完全忽视了布莱希特对莎士比亚的“使用”:屠宰场圣约翰娜是席勒奥尔良姑娘和麦克白的拼贴,尖头党与圆头党直接搬来了一报还一报的一整场,阿图罗魏的有限发迹是理查三世和裘力斯恺撒。这和布鲁姆言必称莎士比亚正典的行为一比较,相当讽刺——要么是他根本就没有研究布莱希特,要么是他对莎士比亚的阅读全进了狗肚子。我的意见是两者皆有,因为在讨论贝克特的章节,他对等待戈多里弗拉基米尔同列宁的隐喻夸夸其谈,却只字不提戈多和莎士比亚暴风雨里米兰达的形象之暗合。

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艺术的意趣,是指定义一切事物的力量或激情。 莎剧所以能不断创新,全都源自他个人的意趣。这是个取之不尽的源泉。他所乐于展现的力量是散漫的,而不是强烈的。除了遁词和狡辩,他并不过分执着于任何事。 即使坐在世界最高的宝座上,我们也还是坐在自己的屁股上。——蒙田

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契诃夫真的是世界上人缘最好的作家之一了

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#布鲁姆文学批评集#第四种!多半篇幅都在说莎士比亚,对《暴风雨》的评说尤其精彩……

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投身到僵硬生涩的译文里寻求遥远的共鸣或作证有什么意义吗 不如多动脑子看看剧本 剧本是剧作家写出来的

读后感

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(刊于《文艺报》2016年11月3日) 文/俞耕耘 “我知道自己像一个不妥协的审美家”,这句自白来自布鲁姆《剧作家与戏剧》一书中。我想这既表述了一种身份定位,也阐明了文学批评的首要原则。纵观布鲁姆的系列作品(《西方正典》、《如何读,为什么读》、《影响的剖析》等),...

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(刊于《文艺报》2016年11月3日) 文/俞耕耘 “我知道自己像一个不妥协的审美家”,这句自白来自布鲁姆《剧作家与戏剧》一书中。我想这既表述了一种身份定位,也阐明了文学批评的首要原则。纵观布鲁姆的系列作品(《西方正典》、《如何读,为什么读》、《影响的剖析》等),...

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(刊于《文艺报》2016年11月3日) 文/俞耕耘 “我知道自己像一个不妥协的审美家”,这句自白来自布鲁姆《剧作家与戏剧》一书中。我想这既表述了一种身份定位,也阐明了文学批评的首要原则。纵观布鲁姆的系列作品(《西方正典》、《如何读,为什么读》、《影响的剖析》等),...

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(刊于《文艺报》2016年11月3日) 文/俞耕耘 “我知道自己像一个不妥协的审美家”,这句自白来自布鲁姆《剧作家与戏剧》一书中。我想这既表述了一种身份定位,也阐明了文学批评的首要原则。纵观布鲁姆的系列作品(《西方正典》、《如何读,为什么读》、《影响的剖析》等),...

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(刊于《文艺报》2016年11月3日) 文/俞耕耘 “我知道自己像一个不妥协的审美家”,这句自白来自布鲁姆《剧作家与戏剧》一书中。我想这既表述了一种身份定位,也阐明了文学批评的首要原则。纵观布鲁姆的系列作品(《西方正典》、《如何读,为什么读》、《影响的剖析》等),...

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