具体描述
《门》是夏目漱石反自然主义的代表作品之一，作者以现实主义与浪漫主义相结合的手法，创作了一个感伤的世界。
也就是说，除了给他们提供日常必需用品，他俩几乎体会不到社会的存在。对他俩说来，绝不可少的东西倒是相依为命地生活着，而在相依为命这一点上，他俩还是遂心如意的。他俩是怀着身居深山的心境，寄居在大城市里的。
夫妇俩的生活无从得到向外伸展的余地，才向内愈扎愈深，深度增加了，广度也就失去了。六年来，他俩不求同世人轻易进行交涉，却把这六年时间全部花在体察夫妇之间的胸臆上了。两人的命脉已在不知不党中互相渗透。在人们看来，他们两个人还是两个人，但在他们自己看来，则不啻是道义上不可分割的单一有机体。把两人的精神连合起来的神经系统，包括神经末梢，已经浑然成为—体。
作者简介
夏目漱石，日本一代文学巨匠，被称为“国民大作家”。他一生创作了大量小说、俳句、文论、汉诗和随笔。在文学领域，他开创了“私小说”的先河，树立了日本批判现实主义文学的丰碑。日本曾将他的头像印在千元纸币上，以示纪念这位伟大的作家。他的代表作品有《我是猫》《路边草》《心》《虞美人草》《哥儿》《三四郎》等。
目录信息
读后感
在我看来，夏目漱石的不少小说还是有一个模式的：比较平淡的开头，在不经意间安插下悬念，继而不断烘托与旁敲侧击那个悬念，其后慢慢解开悬念从而抛出小说所想表现的主旨，最后使用一个开放性的结尾让人回味。“爱情三部曲”中的《后来的事》、《门》以及非常有名的《心》...
评分下班回来，围坐炉前，喝着茶，聊着有一句没一句的生活，是野中宗助和妻子阿米常有的状态。遇到生活的窘迫，轻描淡写的混过去，只想着应该自然就好了吧，而绝不会去积极的想对策。对弟弟即将辍学的风险表现出的关心，也只是讨论三言两句便无下文，他们住在京都，却过着远离都市...
评分读夏目漱石的书，急不得，你就得慢慢的，沉下心，含着口茶缓缓咽下，然后唇齿留香。他不徐不疾的写简单的人、事、景，随意到你无法总结他用意何在，然后偷偷的置了个悬念，不像东野大神的悬念那么动人心魄，就是个那种小狐疑，之后还是恬淡的笔调带着你反复去触碰这个悬念，直...
评分现代社会中，家庭与外界的连接处便是门，推开它，我们踏入社会之中，走入它，我们有了自己的时间与空间。 《门》这部小说，题目被我理解成是“社会之门”，这扇门我们无法打开，但对于宗助一家，这扇门似乎永远地关上了。 与夏目漱石的前两部作品《三四郎》和《后...
评分一对夫妻，背负着沉重的道德枷锁，孤独的隐居在城市中。陪伴他们的只有清晨的朝露与夜晚的月光，当然最重要的是彼此。 不管他们是被社会抛弃了，还是自己与社会渐行渐远，他们不需要把年过的像年，也不需要把城市当成游乐场，只要能在每日相对聊一些没有多么深刻的话。 夏目...
用户评价
这是一本需要“沉浸”而非“浏览”的书。它的魅力不在于故事的曲折离奇，而在于它如何一步步瓦解读者既有的认知框架。作者采用了一种非常个人化的叙事口吻，读起来就像是一位智者在耳边低语，分享着只有他自己才真正理解的宇宙运行法则。这种第一人称的私密感，使得我们很难保持一个客观的旁观者姿态，我们不可避免地会被吸入其中，分享角色的痛苦与顿悟。我特别喜欢书中那种对“沉默”的运用，很多重要的信息和情感，并非通过对话传达，而是通过人物之间无效的对视、恰到好处的停顿，甚至空气的流动来体现，这是一种高级的“留白艺术”。从装帧设计到文字排版，都透着一股沉静的力量，完美契合了书的主题。对于那些习惯了快餐式阅读的读者，这本书可能是一个挑战，但对于那些渴望在文字中寻找精神共鸣、愿意投入时间和心力去解构文本的探险者来说，它无疑是一座值得反复探索的文学宝藏。它教会我的，是如何去聆听那些未被说出口的话语。
评分这本名为《门》的书，着实让我经历了一场意想不到的阅读旅程。从翻开扉页的那一刻起，我便被作者那如同雕刻家般细腻的笔触所吸引。他似乎对人性的幽微之处有着近乎偏执的洞察力，笔下的人物并非扁平的符号，而是活生生地在我脑海中呼吸、挣扎。故事的节奏把握得极好，像一曲精心编排的交响乐，时而低沉压抑，如同迷雾中摸索前行，时而猛地拔高，爆发出一阵震撼人心的力量。我尤其欣赏作者在描绘环境时的功力，那些场景不再是简单的背景板，它们本身就成为了叙事的一部分，带着自身的情绪和重量，烘托着人物命运的无常。阅读的过程中，我常常需要停下来，不是因为情节的复杂，而是因为那些句子本身的美感和深度，像散落的珍珠，需要时间去一一拾起，细细品味。这本书最吸引我的地方在于它提供的“留白”，作者从不急于给出明确的答案或道德评判，而是将最核心的冲突悬置在那里，如同那扇紧闭的门，邀请读者自行去推敲、去构建属于自己的理解，这种参与感极大地丰富了阅读体验，让人在合上书本之后，依然久久无法释怀，脑海中仍在回荡着那些未尽的对白和未解的谜团。
评分说实话，我原本对这种略带哲学思辨色彩的小说抱持着谨慎的态度，总担心会陷入故作高深的泥潭，但《门》却出乎意料地扎实。它的叙事结构堪称精妙，如同一个多面体，当你以为看清了其中一个切面时，视角一转，又露出了全然不同的纹理和色彩。作者的语言风格极其克制，却又蕴含着巨大的张力，他似乎懂得如何用最少的词语，构建起最广阔的想象空间。书中对“界限”和“选择”的探讨，尤其令我这个长期在城市中奔波的人感同身受。那些看似日常的场景，被置于一种微妙的、被放大的审视之下，让人不禁反思自己日常生活中那些不经意间划定的藩篱。我特别喜欢作者对时间流逝的处理方式，它不是线性的，而是像水波一样，在不同角色的记忆和现实中来回荡漾，形成一种迷人的复调效果。整本书读下来，没有那种一气呵成的酣畅淋漓，反而更像是在品尝一杯层次分明的陈年佳酿，需要慢斟细酌，才能领略其深邃的回甘。它不提供廉价的安慰，而是提供一种直面真相的勇气，这一点，对于一个渴望深度阅读体验的读者来说，无疑是巨大的馈赠。
评分这本《门》简直是一场对感官的全面轰炸，但不是以喧哗的方式，而是通过一种近乎催眠的、缓慢渗透的节奏。我从未读过一本将“等待”这个主题描绘得如此淋漓尽致的作品。作者对于人物内心戏的刻画，简直达到了“残酷的精准”。他们内心的矛盾、渴望与自我欺骗，都被剥离得一干二净，呈现在读者眼前，毫不留情。我常常感觉自己不是在阅读一个故事，而是潜入了某个陌生人的意识深处，体验着他（她）的每一次心跳和每一次呼吸的停滞。从文学技法上讲，这本书的符号运用达到了一个很高的水准，很多物件和场景的反复出现，并非是简单的重复，而是加载了不同的情感权重，随着剧情的推进，它们开始“说话”，向读者传达着只有在特定语境下才能理解的潜台词。我尤其佩服作者驾驭群像戏的能力，即便人物众多，每个人物的情感轨迹都清晰可辨，没有丝毫的模糊或重叠，仿佛每人都在用自己独特的频率振动着，共同构筑起这个复杂的世界观。读完之后，我感觉自己像是刚从一场漫长且意义非凡的梦中醒来，虽然细节有些模糊，但那种被触动、被重塑的感觉却无比真实。
评分对于追求情节驱动的读者来说，这本书或许会显得有些“慢热”，但一旦你适应了作者设定的频率，就会发现其中的张力远超想象。我个人非常欣赏它那股源自古典主义的严谨和现代主义的疏离感相结合的独特气质。作者似乎对“疏离”这一概念有着独到的理解，他笔下的人物总是与他们所处的环境保持着一种微妙的距离，这种距离既是保护，也是一种无声的审判。书中对于细节的捕捉达到了令人发指的地步，例如某段落对光线穿过窗帘缝隙的描写，那种近乎物理学上的精确，反而烘托出一种极度不真实的、梦幻般的氛围。更难得的是，尽管叙事手法复杂，但作者并没有让冰冷的技巧架空了情感的真实性。相反，正是这些精妙的结构和语言，使得人物最原始的恐惧和最纯粹的渴望得以更清晰地展现。我读到最后几章时，心跳几乎是失控的，那不是因为突如其来的反转，而是因为人物终于走到了他们必须面对的那个核心困境，那种“宿命感”的达成，是文字力量的极致体现。
评分很好
评分纯粹的相濡以沫， 这就是爱情吧。 夏目漱石能将这么琐碎平淡的生活写得浸透了漫天飞舞的思绪， 笔尖又似是揉进了狂想， 在宣纸上从容淡淡地涂抹。 嬉笑怒骂皆文章。 算是前爱情三部曲一个极好的收束吧， 然终归是被挡在了门前，突破的勇气还是那么克制。
评分与大学同学的妻子私奔（后来的事里的代助）在土豪崖下住着破出租屋的夫妻二人，丈夫勉强在机关谋生，怕被裁员胆战心惊，妻子与阿清（少爷里的老女仆）打理家务。被叔叔坑了父亲遗留下来的家产（心里面先生的遭遇），还要抚养六弟，最后听闻旧日同学从满洲回来（后来的事里面平冈原来的打算）躲闪不及。
评分文豪之所以叫文豪，大概就是在于他们能把如此普通平淡的生活描写得如此淋漓尽致。喜欢宗助去参禅这一段，山中安静，但心静不下来，期望时间快点过去的心情，很了解。
评分新版重读，装帧上玩了点花样，之前看的陈德文译版，不太满意吴树文译版，有些地方生涩的很。说起来，《门》终究是我最喜欢的夏目小说。
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