具体描述
《小人物，怎么办？》是法拉达的代表作，描写的是德国失业职员约翰内斯·皮内贝格和他妻子“小绵羊”的故事。小人物们为了得到一点微不足道的幸福而奋斗挣扎，却受到各种不公正的对待和侮辱。小说朴实却*大限度地暴露了上世纪二十年代德国资本主义现实中*悲惨的社会冲突之一。
“小人物”的塑造是法拉达所有作品中*有特色，也最为成功的，因此后人在文学史上给了他一个“了不起的小人物作家”的美誉。
作者简介
汉斯·法拉达（Hans Fallada，1893—1947），德国现实主义小说家，原名鲁道夫·迪岑。出生于法官家庭。很早便阅读了左拉、莫泊桑、福楼拜、狄更斯的作品，尤其热爱陀思妥耶夫斯基的作品。一九一二年，在兽医学校短期学习后，法拉达开始在德国流浪，先后做过工人、记账员、搬运工和清洁夫，还坐过牢。这些经历为他以后的文学创作提供了丰富的生活素材。他的创作立足于现实主义，擅长写小人物，一九三二年的长篇小说《小人物，怎么办？》是他较著名的作品。其他作品还有《用监狱的铁盆吃饭的人》《狼群中的狼》《铁汉子古斯塔夫》等。由于为纳粹当局所不容，这些书一直遭到查禁，法拉达转向儿童文学创作，但他的儿童文学也往往是带有哲理、隐射和讽喻性的。
目录信息
读后感
阅读这本书，是被它的题目吸引，“小人物，怎么办”光是这六个字便足以引起我的注意，从小就励志要当“大人物”，最好能够像蜘蛛侠一般突然获得超能力然后拯救世界成为万众敬仰的人物。而随着年纪的逐渐变大，在现实面前棱角被慢慢消磨，才发现“大人物”三个字，只能是梁柯一...
评分阅读这本书，是被它的题目吸引，“小人物，怎么办”光是这六个字便足以引起我的注意，从小就励志要当“大人物”，最好能够像蜘蛛侠一般突然获得超能力然后拯救世界成为万众敬仰的人物。而随着年纪的逐渐变大，在现实面前棱角被慢慢消磨，才发现“大人物”三个字，只能是梁柯一...
评分阅读这本书，是被它的题目吸引，“小人物，怎么办”光是这六个字便足以引起我的注意，从小就励志要当“大人物”，最好能够像蜘蛛侠一般突然获得超能力然后拯救世界成为万众敬仰的人物。而随着年纪的逐渐变大，在现实面前棱角被慢慢消磨，才发现“大人物”三个字，只能是梁柯一...
评分阅读这本书，是被它的题目吸引，“小人物，怎么办”光是这六个字便足以引起我的注意，从小就励志要当“大人物”，最好能够像蜘蛛侠一般突然获得超能力然后拯救世界成为万众敬仰的人物。而随着年纪的逐渐变大，在现实面前棱角被慢慢消磨，才发现“大人物”三个字，只能是梁柯一...
评分阅读这本书，是被它的题目吸引，“小人物，怎么办”光是这六个字便足以引起我的注意，从小就励志要当“大人物”，最好能够像蜘蛛侠一般突然获得超能力然后拯救世界成为万众敬仰的人物。而随着年纪的逐渐变大，在现实面前棱角被慢慢消磨，才发现“大人物”三个字，只能是梁柯一...
用户评价
这本书的结构设计非常精巧，它像一个俄罗斯套娃，每一层外壳打开后，里面包裹着的都是更深一层的困境和反思。我尤其注意到作者在章节标题上的处理，它们通常是日常词汇的组合，例如“上午十点的咖啡因倦怠”或者“周二下午的电话回音”，这种命名方式立刻将读者拉入到一种具体的时空坐标中，打破了纯粹的抽象性。阅读过程中，我发现自己开始有意识地去审视我自己的生活碎片，去思考那些被我匆匆略过的瞬间究竟意味着什么。作者的叙事策略似乎是“去中心化”的，他似乎并不在乎主角最终会走向何方，他真正关注的是“过程本身如何塑造人”。书中关于“等待”的段落写得尤其精彩，那种漫长、无望，却又不得不遵守的时间逻辑，被描绘得让人感同身受。总而言之，这本书不是让你读完后感到“豁然开朗”的，它更像是陪伴你走过一段幽暗隧道时，手里握着的一盏微弱但稳定的灯火，它不照亮前方所有的路，但足以让你看清脚下的每一步。
评分这本书的语言风格呈现出一种后现代主义的碎片化倾向，但又巧妙地用一种近乎古典主义的克制来平衡了这种跳跃感。作者在不同的章节中频繁地切换视角，有时候是第一人称的自省，有时候又突然跳跃到一种冷峻的、上帝视角的观察者口吻，这种手法初读时会让人有些许不适应，觉得叙事线索被打散了，但坚持读下去后，会发现这正是作者试图表达的——现代人的意识流本身就是如此驳杂和不连贯。书中大量的内心独白，像是直接从某个人的日记本里剪切下来的片段，充满了自我怀疑和瞬间的灵光乍现。尤其是在描述主角处理人际关系中的尴尬时刻时，那种语无伦次的内心OS，简直是教科书级别的“社恐”写照。它没有美化任何一种情绪，无论是喜悦还是焦虑，都被剥去了华丽的外衣，直白地摆在读者面前。这本书就像是无数个闪烁的霓虹灯，每个灯光都是一个独立的思想火花，需要读者自己去连接，去拼凑出属于自己的完整图像。
评分这本书的装帧设计实在太引人注目了，那种带着些许粗粝感的纸张触感，配合着低饱和度的封面色彩，一下子就抓住我的眼球。初翻开来，我本以为会是那种晦涩难懂的哲学思辨集，毕竟书名本身就带着一种对个体存在价值的追问。然而，第一章铺陈开来的叙事节奏却出乎我的意料，它像一条蜿蜒的小溪，缓缓地流淌过那些我们日常生活中习以为常却又常常忽略的场景。作者的笔触极其细腻，对于人物内心活动的捕捉，简直就像是用显微镜在观察灵魂的颤动。他没有宏大的叙事，没有跌宕起伏的戏剧性冲突，有的只是琐碎、重复，却又无比真实的日常片段。我特别喜欢作者在描绘主人公通勤路上的心理活动时所使用的比喻，那些句子短小精悍，却蕴含着巨大的情感张力，让人读完之后，忍不住会停下来，对着窗外发一会儿呆，试图在自己的生活里寻找哪怕一丝丝的共鸣。这种娓娓道来的讲述方式，需要读者投入极大的耐心，但回报是丰厚的——你会感觉自己被深深地理解了，仿佛书中的“小人物”就是你，或者你的邻居，甚至是镜子里的那个自己。这本书更像是一面镜子，映照出我们身处这个庞大社会结构下，那种既渺小又坚韧的生命力。
评分读完这本书的感受，更像是一场漫长而深刻的午后独白，它没有激昂的口号，没有对社会现象的直接批判，但字里行间却渗透着一种不动声色的力量。我最欣赏作者对于“沉默”的描绘，那种欲言又止、在关键时刻选择了退让的肢体语言和眼神交流，被刻画得入木三分。这让我想起许多次，我们在面对生活中的困境时，选择吞咽下去的那些话语。这本书的妙处就在于，它把这些“被吞咽的”内容，用文字重新提炼了出来，变成了一种可以被感知的重量。情节的推进非常缓慢，几乎可以用“停滞”来形容，但正是这种停滞，迫使我们不得不将注意力集中到那些微不足道的细节上：一杯咖啡的温度，雨滴打在屋檐上的频率，甚至是邻居晾晒衣物的颜色。这些细节共同构建了一个极其真实可信的生存场域。它不是一本提供解决方案的书，它提供的是一种“在场感”，让你真切地感受到，生活本身就是由无数个不完美却又不可替代的瞬间串联而成的。看完后，我没有感到沮丧，反而有一种奇特的释然，仿佛那些曾经压在心头的重负，因为被清晰地呈现出来，而变得可以承受了。
评分这是一部关于“韧性”的颂歌，尽管它避开了所有传统意义上的英雄主义叙事。书中描绘的这位“小人物”，他所展现出的坚强，不是那种在暴风雨中屹立不倒的橡树，而是更像是在缝隙中艰难求生的苔藓。他不断地犯错，不断地陷入自我设限的泥沼，但每一次跌倒，他似乎总能找到一个极其微小的、不引人注目的角度重新站起来。我反复阅读了关于他如何处理失业后那段日子的描写，那种从“完全失控”到“接受现状”的心理转变过程，没有戏剧性的顿悟，只有日复一日的自我拉扯与和解。作者的叙事节奏非常平缓，几乎没有为达到情节高潮而刻意加速，这让读者能够更深入地体会到那种“温水煮青蛙”式的生存压力。它不贩卖廉价的鸡汤，它呈现的是一种更诚实的真相：生活本身就是一场缓慢的、没有明确终点的马拉松，胜利不在于跑得多快，而在于你没有彻底停下脚步。这种不动声色的力量，比任何激烈的抗争都更具感染力。
评分小绵羊是我心目中最美丽的共产主义者形象。
评分ECNULIB#173 SKIM 生活就是这样，只好听天由命了。
评分老上译版本
评分小人物皮内贝格，他的命运很早就被库贝先生预言，像您这样卑躬屈膝究竟有什么好处。可怜的皮内贝格努力，挣扎，无论如何也逃不过命运的安排，克服不了内心的恐惧。陪小绵羊生产那段情节和心理活动描写尤其深刻。
评分老上译版本
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