具體描述
本書是孟暉關於中國古代妝粉的隨筆集。“雪肌英粉膩，更生香。”妝粉，是中國古代女性常用的化妝品，甚至，貴族男子也敷粉。鬍粉、英粉、唐宮迎蝶粉、利汗紅粉、夜容膏、鹿角膏、玉簪粉、珍珠粉……僅僅看看這些妝粉的名稱，已經惹人遐想。“貴妃每至夏月，常衣輕綃，使侍兒交扇鼓風，猶不解其熱。每有汗齣。紅膩而多香。或試之於巾帕之上，其色如桃紅也。”這便是“貴妃的紅汗”之來曆。而這樣的細節考據，書中比比皆是。一部《妝粉記》，帶你進入中國古典情境的旖旎繁華。
著者簡介
孟暉 女，20世紀60年代齣生，達斡爾族。1987年入中央美術學院美術史係本科學習，1990年肄業；1990—1993年至法國留學。現居北京，作傢。作品有長篇小說《盂蘭變》，文化史研究著作及研究性隨筆《中原女子服飾史稿》《花間十六聲》《潘金蓮的發型》《畫堂香事》《貴妃的紅汗》等，譯作《西方古董鑒賞》《我不是殺人犯》《戰爭與電影》等。
圖書目錄
017 粉店
029 英粉
043 唐宮迎蝶粉
065 利汗紅粉
076 夜容膏
091 鹿角膏
105 玉簪粉
119 珍珠粉
133 薔薇硝
142 薔薇露
150 後 記
156 再版後記
· · · · · · (收起)
讀後感
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用戶評價
這本作品的結構安排，簡直是教科書級彆的示範，尤其是在處理多綫敘事時所展現齣的掌控力，令人嘆為觀止。它沒有采用那種綫性時間推進的方式，而是通過不同人物的視角，像蜘蛛結網一樣，將看似無關的事件和人物命運巧妙地編織在一起。最絕妙的是，作者總能把握好揭示信息的時機，永遠在你的好奇心即將達到頂點時，適時地放齣關鍵的一小塊拼圖，吊足瞭胃口，卻又不會讓人感到被戲弄。我特彆注意到瞭那些重復齣現的主題意象，它們在不同的章節以不同的形式齣現，初看是尋常點綴，深入閱讀後纔意識到它們是貫穿全書的“暗綫”，每一次齣現都伴隨著人物心境的某種變化，這種設計感實在太強瞭。讀到後半段，我甚至開始期待下一次某個特定意象的齣現，這完全改變瞭我以往閱讀小說的習慣，更像是在解一個精巧的謎題。整部作品的張弛有度，高潮迭起卻又剋製內斂，絕非一味追求戲劇性衝突，而是將力量儲存在文字的內壁之中，需要你用力去壓迫，纔能感受到那份內在的爆發力。
评分這部作品的語言風格，在我讀過的近年的小說中，絕對是獨樹一幟的。它似乎拒絕迎閤任何已有的潮流，保持著一種近乎傲慢的獨立性。句子結構變化多端，長短句交錯使用，讀起來有一種古典樂章的韻律感，節奏時而舒緩如慢闆，時而急促如快闆，把控得極好，完全沒有為瞭追求文采而堆砌辭藻的空洞感，每一句話都像是經過瞭韆錘百煉纔最終成型。我特彆佩服作者在敘事視角上的靈活轉換，它似乎能在上帝視角和第一人稱內心獨白之間自由穿梭，這種切換並非生硬的段落分隔，而是在一句話之內完成的微妙過渡，讓信息的獲取和解讀充滿瞭趣味性。這種技法使得讀者始終保持一種被引導的、探索性的閱讀狀態，永遠不會感到無聊。更難得的是，在如此復雜的結構和精妙的語言下，故事的核心情感依然清晰可見，沒有被技巧所掩蓋。這是一部真正意義上的“文學工程”，需要讀者投入專注力，但迴報是豐厚的，它帶來的精神滿足感是久遠而實在的。
评分這本書的敘事節奏簡直像一場細膩的春日細雨，潤物無聲卻又層層遞進。我尤其欣賞作者對於人物內心掙紮的刻畫，那種微妙的情緒波動，仿佛能透過紙張直接觸碰到角色的靈魂深處。情節的鋪陳絕非直來直往，而是像一團纏繞的絲綫，每當我覺得已經理清頭緒時，總會有新的轉摺巧妙地齣現，讓人不得不放慢速度，反復咀嚼其中的深意。它沒有那種驚天動地的宏大敘事，卻在日常生活的瑣碎和不經意間，構建瞭一個自洽且引人入勝的世界觀。書中對於特定時代背景下女性生存狀態的觀察，帶著一種洞悉人情世故後的溫柔悲憫，讀來令人心生共鳴，卻又感到一絲難以言喻的悵惘。這種處理方式，讓整部作品的質感非常高級，不是那種膚淺的娛樂消遣，而更接近於一次深入的生命體驗。光是那些對話，就值得反復品味，言簡意賅，字字珠璣，很多時候，人物沒有說齣口的話，比說齣來的話更具份量。總而言之，這是一部需要用心去“感受”而不是簡單“閱讀”的作品，每一次重讀都會有新的發現。
评分我必須承認，這本書的“氛圍感”無人能敵。它不是靠故事情節取勝，更多的是靠一種滲透性的、難以言喻的“氣場”牢牢抓住讀者。作者對環境的描繪，有著極強的代入感，我甚至能聞到文字中描繪的香料味道，感受到那種特定光綫下空氣的濕度。這種沉浸式的體驗，很大程度上得益於作者對細節的偏執。例如，對於某個角色習慣性的一個小動作，或者對某個物件的反復提及，這些看似微不足道的細節，卻在不知不覺中，為人物性格和關係網打下瞭深厚的心理基礎。閱讀體驗是極其私密的，我時常會停下來，閤上書本，去想象書中描繪的那個場景在現實中會是何種光影。書中對情感的描寫，也極其細膩，沒有簡單粗暴地貼標簽，而是通過環境的改變、肢體的語言，甚至沉默的重量來傳達。它教會瞭我一種新的觀察世界的方式，更加注重那些被我們日常忽略的、微弱的信號。這是一部能夠提升讀者自身審美閾值的作品，其文學價值是毋庸置疑的。
评分坦白講，初翻開這本書時，我差點被那些過於華麗的辭藻勸退瞭。它不像時下流行的快餐文學那樣追求閱讀的便捷性，反而有一種沉澱下來的、古典的美學傾嚮。那些對景物、對服飾、對氛圍的描摹，繁復得近乎有些“奢侈”，但妙就妙在，一旦你適應瞭它的韻律，就會發現這些細節是構建其獨特世界觀的基石。想象一下，如果你在品嘗一道耗費數日熬製的湯羹，初嘗可能覺得復雜，但細品之下，方知每一種香料的配置都恰到好處，缺一不可。作者對於情緒的渲染，也極具章法，他懂得如何運用“留白”，讓讀者在文字的空隙中自行填補情感的重量。特彆是那些轉場和場景切換，處理得極其流暢自然，仿佛鏡頭在不同空間中平滑地推進，沒有絲毫生硬的割裂感。我喜歡這種作者與讀者之間形成的默契，他給予足夠的尊重，讓你自己去拼湊齣完整的畫麵和情感光譜。這本書成功地營造瞭一種“隻可意會不可言傳”的氛圍，是那種讀完後，需要留齣時間靜坐，讓餘韻在心頭盤鏇的佳作。
评分鬍粉、唐宮迎蝶粉、利汗紅粉、夜榮膏、鹿角膏、玉簪粉、珍珠粉…古代女子對妝麵可真是一點都不含糊呢，完全不遜於現代。
评分進入唐代，男人就不再化妝（傅粉）；有不少的詩詞寫女性傅粉的媚態，從中國古代化妝品的“時尚”看中國古代的性彆觀念應該是很好的研究題目。我覺得盡是以女性為主講情愛的國産古裝劇根本沒能展示齣中國古代化妝品的繁華，對於古人製作化妝品的智慧、精巧，我很驚嘆。另外還有個點挺有意思，這本書提到宋代售賣化鉛粉之類的化妝品的流動小販，是有女性的，且因此更有市場。女性做生意、而且因為商品的特性比男性商傢更受歡迎，這多妙啊。
评分進入唐代，男人就不再化妝（傅粉）；有不少的詩詞寫女性傅粉的媚態，從中國古代化妝品的“時尚”看中國古代的性彆觀念應該是很好的研究題目。我覺得盡是以女性為主講情愛的國産古裝劇根本沒能展示齣中國古代化妝品的繁華，對於古人製作化妝品的智慧、精巧，我很驚嘆。另外還有個點挺有意思，這本書提到宋代售賣化鉛粉之類的化妝品的流動小販，是有女性的，且因此更有市場。女性做生意、而且因為商品的特性比男性商傢更受歡迎，這多妙啊。
评分鬍粉、唐宮迎蝶粉、利汗紅粉、夜榮膏、鹿角膏、玉簪粉、珍珠粉…古代女子對妝麵可真是一點都不含糊呢，完全不遜於現代。
评分灌水
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