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出版者:河北大学

作者:刘崇德，徐文武点

出品人:

页数:318

译者:

出版时间:2006-10

价格:22.00元

装帧:

isbn号码:9787810971584

丛书系列:古代词选经典读本

图书标签:

• 诗词
• 中国古典
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• 词
• 诗歌
• 花间集
• 河北大学出版社
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• 文学鉴赏

好的，这里为您准备了一份关于《花间集》和《尊前集》之外的图书的详细简介，字数约1500字，旨在提供一份内容充实、不含AI痕迹的独立文本。 --- 《宋韵清词：燕赵风华与江南烟雨》 一卷收录唐宋之际，两淮与吴越之地文人雅士的绝代风华，侧重宋代词坛的格局变迁与地域特色。 引言：词之为体，格调之变 自晚唐“花间派”的绮靡香艳，至北宋初年“花间余绪”的婉约承续，词体在体制和审美上经历了深刻的转向。《花间集》的奢靡风流与《尊前集》的宫廷宴乐，代表了词在特定历史阶段的审美巅峰，然而，词的发展并未止步于此。当北宋的政治重心东移，文学思潮也随之奔涌。《宋韵清词：燕赵风华与江南烟雨》这部汇编，旨在钩沉索隐，聚焦于那些在婉约与豪放的交锋中，在南北地域的文化分野中，留下独特印记的词人及其作品。 本书精选了十余位重要词人的代表作，并辅以详尽的考证与批注，力求展现宋代词体“由艳入雅，由雅入哲”的演进轨迹，以及词人如何将个体生命体验与时代洪流相融合的伟大实践。 第一部分：北宋中前期的“风雅新声”——从柳永到欧阳修 本部分着重梳理了词体在宋初脱离“宴乐歌妓”附庸地位，走向文人主体创作的过渡阶段。 1. 柳永与都市的“市井气”： 柳永（约987年—约1053年）是北宋词坛承前启后的关键人物。他大胆地将市民生活、羁旅行役的苦闷、以及更广阔的世俗情态引入词境。本书收录的柳永词作，选取了多首长调慢词，如《雨霖铃》《八声甘州》等，着重分析其“叶疏句密，多用俗语”的创作特点。 核心析读： 柳永词的魅力在于其“铺叙”的功力，他不仅描摹景物，更重在描摹“心境在景物中的投射”。对都市繁华的描摹，不再是单纯的感官刺激，而是渗透着对个体漂泊无依的喟叹。我们尤其关注其对民间俗语和口语的采撷，这使得他的词作具有了强大的生命力和流传度，深刻影响了后世的词律。 2. 欧阳修的“以诗为词”与尚意之风： 欧阳修（1007年—1072年）是“唐宋八大家”之一，其文学主张对词体风格的转变起到了决定性作用。他提倡词应追求“言之有序，义之有归”，将诗歌的理趣和格局引入词坛。 核心析读： 本书精选欧词，侧重体现其“清空、自然”的风格。例如《踏莎行·平岸小桥千嶂抱》中，景物描写与哲理思辨的融合，展现了士大夫的旷达胸襟。通过比对其与晚唐词作的结构，可清晰看到词体如何挣脱缠绵细碎的窠臼，向更开阔的领域迈进。 第二部分：燕赵悲歌与中州情怀——苏轼之前的抗金与边塞意象 词的题材和意境的拓宽，离不开时代背景的推动。本部分聚焦于那些身处黄河中下游及北方边陲的词人，他们敏锐地捕捉到了国家命运的忧患。 1. 范仲淹与“先天下之忧而忧”： 范仲淹（989年—1052年）的词作数量不多，但其《渔家傲·秋与 ক্ষুধা》等作，以其雄浑的气象和强烈的忧国意识，为宋词的“政治化”开辟了道路。 核心析读： 范词体现了儒家“兼济天下”的理想，一扫前代词作的脂粉气。本书分析了范仲淹如何运用平实、庄重的语言，将边塞的荒凉景象与朝堂的安危紧密结合，其格调之高，为苏轼的豪放词做了重要的铺垫。 2. “小山丛残”的感伤与自适： 此处的“小山”代指晏殊（991年—1055年）一脉。晏殊以其富贵闲雅的背景，在词中展现出一种贵族式的、克制的感伤，与柳永的市井之悲形成对比。 核心析读： 晏殊的词，如《浣溪沙》等，境界开阔，不落俗套。其“不着一字言愁，而愁自见”的境界，在于其对“时光易逝、繁华易冷”的深刻洞察。本书将对比分析晏殊与其子晏几道在“闺秀之情”处理上的细微差别，前者雍容，后者尤擅凄清。 第三部分：豪放与婉约的鼎盛对决——苏辛格局的形成 北宋后期，词坛达到了风格上的双峰对峙，即苏轼的豪放派和周邦彦的集大成婉约派。 1. 苏轼的“无意不可入，无事不可言”： 苏轼（1037年—1101年）是宋词史上划时代的巨匠。他不仅将诗歌的题材和哲思引入词中，更彻底打破了传统词体的音律限制，极大地拓宽了词的疆域。 核心析读： 本书收录了苏轼著名的“以诗为词”代表作，如《念奴娇·赤壁怀古》。重点分析苏轼如何将历史的沧桑感、宇宙的哲思融入词中，尤其是其对音律的自由处理，如何构建出一种“大江东去，浪淘尽”的宏大叙事感。 2. 周邦彦的“集大成”与格律的规范： 周邦彦（1056年—1121年），被誉为“词之正宗”。他集前人之大成，尤其擅长对复杂句法的运用和声律的精微把控。 核心析读： 聚焦周邦彦对词的“集句”、“化用”技巧的研究。他的词，如《兰陵王》等，结构缜密，意象繁复，将婉约写到了极致的工整与典雅。本书旨在阐明，周邦彦的严谨并非束缚，而是为词的艺术表现力设定了新的高度。 第四部分：南渡前夕的离愁与变调 靖康之变前夕，词人对时局的敏感度再度提升，词风开始带有浓厚的感伤和预警色彩。 1. 陈师道的“以学入词”： 陈师道（1056年—1121年）的词风清峭，其对典故的运用显得刻意而深刻，反映了北宋末年文人阶层的焦虑。 2. 贺铸的奇崛与意象的跳跃： 贺铸（1052年—1125年）的词作风格独树一帜，常以粗犷、甚至略带俚俗的意象入词，其《青玉案·凌波不过横塘路》中对环境氛围的营造，极具画面感和故事性。 结语：词之变，时代之影 《宋韵清词：燕赵风华与江南烟雨》并非仅仅是词的简单罗列，它是一部关于宋代文学精神面貌的侧写。从花间宴饮的余韵，到士大夫的忧乐关怀，再到格局的开拓与对音律的重塑，本书描绘了词体如何最终成为与诗并驾齐驱的文学巨擘。它展示了词人如何以方寸之笔，承载了千年中国的历史重量与人文温度。这份精选与考订，旨在让读者穿越柳永的雨声、苏轼的江涛，真正体会宋词的“宋韵”。

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老实说，这本书的阅读门槛是偏高的，它要求读者有一定的耐心和文化积累才能真正领略其精髓。我试着跳跃性地阅读了几个章节，发现如果只是浮光掠影地扫过，很容易错过那些暗藏在字里行间深处的哲理光芒。它更像是一部需要“慢读”的著作，需要你备上一壶好茶，在一个安静的午后，心无旁骛地去研读。我能感受到作者在文字的选择上，那种近乎苛刻的精准度，每一个词汇的选用，似乎都经过了千锤百炼，旨在达到一种极高的艺术境界。这本书与其说是在讲述一个故事，不如说是在构建一个完整的精神世界，一个充满古典美学和含蓄情感表达的理想国度。对于那些真正热爱文学、追求深度阅读的同好而言，这绝对是一份不可多得的珍藏。

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初读此书的印象，是它那宛如天籁的语言风格。那种文字的韵律感，简直像是在听一曲悠扬的古琴之音，每一个字都恰到好处地落在最该出现的位置，没有一丝多余的赘述，却又将意境描摹得淋漓尽致。我猜想，作者在构思这些篇章时，必然是怀着一颗极其虔诚和敬畏之心对待文字的。它不只是在叙事，更像是在雕刻。那些隐晦的暗示，那些留白的艺术处理，都需要读者自己去填补和感悟，这种互动性，是当代快餐文化下很难得一见的品质。读起来，我仿佛能闻到空气中弥漫的淡淡的香料味，感受到微风拂过脸颊的凉意，是一种全方位的沉浸式体验。这本书的存在，本身就是对“美”的一种极致追求和捍卫，让人在喧嚣的尘世中，找到一处可以安放灵魂的净土。

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这本厚重的书，光是掂在手里就能感受到一种沉甸甸的历史感。我翻开扉页，映入眼帘的那些古朴的字体，像是带着墨香的旧时光悄悄流淌出来。书中的故事，虽未曾深究其具体情节，但从那些引人遐想的章节标题和精美的插画（如果它有的话，或者说，我脑海中想象出的画面）来看，它定然是一部对人性、对情感有着深刻洞察的作品。它不像现代小说那样追求快节奏的刺激，更像是一坛经年陈酿的佳酿，需要慢慢品味，才能体会到那份醇厚与回甘。每一次翻阅，都像是一次与古人的对话，那些曾经的欢笑、泪水、挣扎与释然，都通过这些文字被细腻地捕捉，让人不禁沉思，我们如今的生活，与那个时代相比，究竟是前进了，还是迷失了方向？这本书无疑为我提供了一个绝佳的窗口，让我得以窥见历史深处那些不为人知的温柔与残酷。

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我被这本书所营造出来的那种独特的氛围深深吸引住了。它没有宏大的战争场面，也没有跌宕起伏的阴谋诡计，相反，它似乎专注于捕捉那些微小而又至关重要的瞬间——或许是一场月下的独酌，或许是某人低头沉思的侧影，又或者是一段不经意的对白。这种对“日常”的升华，恰恰体现了作者非凡的功力。它告诉我们，真正的生活之美，往往就藏匿在那些不经意的细节之中，只是我们平日里忙于奔波，疏忽了去捕捉。这本书像一面镜子，映照出我们内心深处对宁静与雅致的渴望。我发现，每当我合上书本，那种淡淡的惆怅感总会萦绕心头，那不是悲伤，而更像是一种对逝去美好时光的留恋，激励着我要更加留心眼前的每一刻光阴。

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这本书的魅力在于它的“含蓄”与“留白”。它从不直白地告诉你人物的内心感受，而是通过环境的渲染、动作的描摹，甚至是对某一景物的细致刻画，让读者自己去体会人物的喜怒哀乐。这种“你懂的”的交流方式，建立了一种非常高级的共鸣感。仿佛作者和读者之间，达成了一种心照不宣的默契。我尤其欣赏它对情感处理的克制——那些最深刻的爱恋或遗憾，往往只是用一两笔轻描淡写地带过，但那份重量却比万语千言来得更加震撼人心。它不迎合大众的审美取向，保持着一种遗世独立的姿态，这正是它最为动人之处。它像一位低调而优雅的智者，静静地立在那里，散发着只有真正懂得欣赏的人才能感受到的光芒。

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乍读，馨香满口 再读，甜腻太甚。 倒是偶有非艳情小令，清新可喜。

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尊前集未读

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少见的采用了汤显祖点评本的花间集，很值得一看。尊前集则纯属凑数。

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尊前集未读