具体描述
──所有設計者絕對不可不知的歐文字體知識──
◆各種風格字型表現實例解說＋16款經典歐文字體徹底剖析＋國際字體設計大師深度訪談
◆《字型之不思議》作者、Monotype字體總監──小林章
◆從東方人視角撰寫的歐文字體專業教本《歐文字體》系列第二部
「對於已經知道不少字型知識的人來說，或許會進而想知道更多的字型運用方法，亦或是想深入理解那些字型的原作設計師的設計概念是什麼。這本書就是為了這些想了解更多的讀者們而存在的。」
──小林章 字體運用沒有一定的規則可循，但透過觀察現有的經典案例，以及理解各款經典字體的來由、演進與相互比較，就能逐漸學會如何隨心所欲的運用字體，讓設計完美呈現想像中的風貌。
本書為國際知名字體公司Monotype字體總監小林章，專為歐文字體使用者所寫的入門系列「歐文字體」的第二部作品。
全書共分為兩大章：
第一章為「字型表現入門」，著重於如何透過字體運用呈現各種你所希望的風格。從呈現高級感、親和力、信賴感、引人食欲的字體，到表現英國、德國、法國，甚至是1970年代的風情，使用什麼類型的字體能達到你想要的效果？為什麼能達到這樣的效果？運用訣竅為何？其中字距、大小等細節該注意什麼？作者使用豐富的實際照片、圖示及清晰易懂的文字說明，不只讓你學會用什麼、怎麼用，更能理解其背後的原因而能進一步自我變化發揮。
第二章為「經典字體徹底解剖」，作者挑選了共十六款最經典、暢銷的歐文字體，包括「Helvetica」、「Adobe Garamond」、「Garamond Premier」、「Palatino」、「Zapfino」、「Univers」、「OCR-B」、「Frutiger」、「Galliard」、「Big Caslon」、「Georgia」、「Snell Roundhand」、「Shelley Script」、「ITC Bodoni」、「Shuriken Boy」、「Bello」，除了介紹各款字體的設計起源、製作過程、各版本的演進與比較，更實際訪問到各款字體的設計者或關係人，包括字體設計大師阿德里安‧弗魯提格（Adrian Frutiger）、赫爾曼‧察普夫（Hermann Zapf）、馬修‧卡特（Matthew Carter）、薩姆納‧史東（Sumner Stone）、羅伯特‧斯林巴克（Robert Slimbach）、 尤阿辛‧慕勒蘭斯（Joachim Müller-Lancé）、Underware工作室，暢談他們如何發想、設計，以及字體設計背後的各種祕辛。
不論你只是對字體感到好奇，或者是設計相關科系學生、設計領域工作者，甚至未來也想成為一名字體設計師，本書將能讓你深度理解歐文字體使用方式，從細節到整體全面掌握，大幅增進你的設計力及鑑賞力。
【國際設計名家共同力薦】
「衷心希望對設計有興趣的人能與它隨時為伴。」 ──阿德里安．弗魯提格（Adrian Frutiger）（國際字體設計大師）
「不只是入門，這是一本能夠幫助設計工作者的全面指南。」 ──赫爾曼．察普夫（Hermann Zapf）（國際字體設計大師）
「這是一本由熱愛歐文字體的人所寫成的書。邏輯清晰、深入淺出，讀完後，終於揭開了長久以來歐文字體的神秘面紗，總算能暢快開心地製作歐文排版了。」 ──葛西薰（Kaoru Kasai）（日本平面設計大師）
「我從這本書裡，可以感受到小林先生是如何認真地整理出與字體設計相關的有用資訊，同時，更能理解他是如何打從心底熱愛多采多姿的字體排印設計世界。他不僅知識豐富且帶有滿腔熱忱，絕對是這個時代裡最好的字體排印設計領航員。」 ──馬修．卡特（Matthew Carter）（字體設計大師）
「各種歐文字體是在何時何地誕生，現在又是以怎樣的形式使用、活躍於世界？本書是第一本對此深入淺出進行解說的讀物。它讓專家與業餘者總算能夠從同樣的起跑點出發了。」 ──祖父江慎（Shin Sobue）（日本書籍裝幀名家）
作者简介
小林章(Akira Kobayashi)
畢業於日本武藏野美術大學視覺傳達設計學科，1983年開始在寫研公司設計照排字模（照相排版用的文字設計）的工作。後來深感西洋字體知識的不足，於是毅然辭職，在1989年遠赴英國倫敦一年半，學習歐文書法與字體排印學。
1998年和2000年，兩度獲得世界大型字體比賽首獎，因而於2001年春天，被招聘至德國Linotype公司（現合併至Monotype公司）擔任字體設計總監。目前主要工作是字體設計的製作監督、品質控管，以及新字體的企畫等等，也與Hermann Zapf、Adrian Frutiger等知名字體設計大師共事，著手進行多款字體名作的改良。
除本書外，另著有《字型之不思議》、《街道文字》、《歐文字體2：經典字體和表現手法》。
目录信息
读后感
“今天，我们开始上字体课，字体课呢，又要从西文字体开始讲，为什么是西文字体？因为只有读懂了它们，各位日后才可能设计出伟大的中文字体。” 捧起眼前这本书时，想起了四年前老师教授字体设计课时的开场白，一切犹如昨天重现。而读罢《西文字体2》，则更让我笃信了这段话。...
评分富有设计感和设计历史的西文字体 -----------读《西文字体2》 文/纪汐 关于汉字，讲究“字如其人”，所以每个中国人从小学开始就被要求要练好方块字，并且练习的时候会特别留意自己喜欢哪种字体，专门临摹字帖练习。而刚接触英文字母时，却并没有这方面的概念，所以基本上...
评分“今天，我们开始上字体课，字体课呢，又要从西文字体开始讲，为什么是西文字体？因为只有读懂了它们，各位日后才可能设计出伟大的中文字体。” 捧起眼前这本书时，想起了四年前老师教授字体设计课时的开场白，一切犹如昨天重现。而读罢《西文字体2》，则更让我笃信了这段话。...
评分富有设计感和设计历史的西文字体 -----------读《西文字体2》 文/纪汐 关于汉字，讲究“字如其人”，所以每个中国人从小学开始就被要求要练好方块字，并且练习的时候会特别留意自己喜欢哪种字体，专门临摹字帖练习。而刚接触英文字母时，却并没有这方面的概念，所以基本上...
评分《西文字体2》是日本西文字体专家小林章的著作。本书列举了大量实例来说明西文字体是如何设计出来，并应当如何应用，非常有意思。 我在申请这本书的时候，就想到以前读过的一些书法理论著作。比如孙过庭的《书谱》卫夫人的《笔势论》还有一些现代的书法家的论著等等。我觉得书...
用户评价
这本书带给我最大的惊喜，在于它对“字体情绪”的捕捉和阐述。以往我们总说字体有风格，但这本书深入挖掘了字体如何无声地影响我们的情绪感知和心理预期。它探讨了“圆润”与“粗犷”所唤起的截然不同的安全感和信赖度。比如，书中有一段精彩的分析，将某些现代商业Logo中使用的极端紧凑的字距（Kerning）与当代社会对“效率至上”和“信息爆炸”的焦虑感联系起来，提出了一个非常前卫的观点：我们对字体的审美偏好，其实是我们集体潜意识对当下生活状态的一种投射。这种深入骨髓的心理学和符号学交叉分析，让这本书的价值超越了单纯的字体设计史。它更像是一本关于人类视觉文化和社会心理学的侧记。合上书本时，我的脑海中不再是各种字体名称的堆砌，而是形成了一个关于“视觉语言如何塑造世界观”的完整认知框架，这对于任何从事内容创作、品牌设计乃至日常沟通的人来说，都是一笔极其宝贵的财富，它教会你如何更深层次地“看见”文字的力量。
评分这本书的叙事节奏把握得相当到位，它巧妙地避开了将所有字体知识点堆砌在一起的常见陷阱。我尤其欣赏作者在探讨不同历史时期字体风格变化时所采用的类比手法。比如，当描述哥特体那种尖锐、垂直的线条时，作者联想到了中世纪教堂高耸入云的尖拱结构，这种场景化的描述让抽象的视觉概念瞬间变得鲜活起来。再比如，在分析文艺复兴时期意大利体（Italic）的兴起时，那种对效率和人文主义精神的追求，被解读为对中世纪僵硬教条的一种优雅反抗，读来令人拍案叫绝。这绝非简单的“是什么”的罗列，而是深入到“为什么会是这样”的深层挖掘。我常常惊叹于作者知识面的广博，他不仅精通字体设计原理，对当时的社会、政治、艺术思潮也了如指掌，使得每一个字体的诞生都像是那个时代精神的缩影被凝固在了纸上。读到某一章探讨衬线体（Serif）和无衬线体（Sans-serif）的哲学差异时，我甚至感觉自己不再是在阅读一本书，而是在进行一场跨越时空的思想辩论，关于清晰、关于装饰、关于效率与永恒的辩论。这种引人深思的写作风格，让原本可能略显枯燥的专业内容变得妙趣横生，充满了人文关怀。
评分这本书的阅读体验，在我看来，很大程度上归功于它对“工具性”与“艺术性”平衡的拿捏。很多关于字体和排版的书籍，要么过于偏向技术规格的介绍，充满了点阵密度、字距调整这些冰冷的参数，让人望而却步；要么则过于沉溺于抽象的美学讨论，脱离了实际应用的语境。然而，这本书在两者之间找到了一个近乎完美的平衡点。在介绍印刷术如何标准化字体时，作者没有回避技术层面的挑战，比如活字模具的制作难度和套准问题，但笔触却总是轻盈而富有洞察力。他会用非常生活化的语言去解释那些复杂的印刷工艺，比如早期印刷工人如何通过经验和听觉来判断墨量的恰当与否。更令人赞叹的是，书中还穿插了一些现代数字字体设计师的访谈片段，这些现代的视角与历史的厚重感形成了有趣的对话，展现了字体设计是一个永恒演进的动态过程。读完这些内容，我再去看手机屏幕上的文字、路边的广告牌，甚至是超市里的商品包装，都会不自觉地进行一种全新的审视，那种对“选择”背后意图的洞察力得到了极大的提升，实用性价值是显而易见的。
评分拿到这本厚实的精装书，光是翻阅的触感就让人心情愉悦，纸张的质地非常考究，看得出装帧设计者在细节上的用心。封面设计简洁却蕴含深意，那种留白和字体排版的平衡感，初看之下平平无奇，细品却能感受到一种古典的韵律。我原本以为这会是一本偏学术性或者纯粹的历史解读，毕竟“字体”这个主题本身就带着一种严谨的气场。然而，前几页的引言部分就成功地把我拉进了一个充满故事和哲思的世界。作者没有直接抛出那些枯燥的字体演变史，而是从人类记录符号的起源讲起，谈及了手写到印刷术的巨大飞跃，那种从石刻到羊皮卷，再到活字排版的演进过程，被描述得如同史诗般波澜壮阔。书中穿插的一些早期手稿的高清复刻图，细节清晰到仿佛能触摸到墨水的痕迹，这对于任何一个对视觉艺术和历史有兴趣的人来说，都是一场视觉盛宴。阅读过程中，我时常会停下来，对着那些精美的插图陷入沉思，思考着每一个笔画的构成背后所承载的文化重量。这本书的结构安排也很有匠心，从宏观的文化背景切入，逐步深入到具体的字形结构分析，过渡得非常自然流畅，完全不像一本技术手册，更像是一本引导人探索美的旅程指南。
评分这本书的学术严谨性与它的可读性是成正比的，这在专业类书籍中是相当难得的品质。我注意到作者在引用和佐证方面做得极其详尽，每一项关键论断后面都有明确的出处标记，这让作为读者的我感到非常安心。这种严谨的态度延伸到了全书的版式设计中。比如，书中对于不同字体案例的展示，通常会采取并置对比的方式——比如将某个关键时期的两种主导字体并排呈现，并用极其精细的图注标注出它们在笔画末端、字重分配上的微妙差异。这种视觉化的对比教学法，远比单纯的文字描述来得高效和震撼。我尤其喜欢它对“字体识别度”和“可读性”进行量化分析的章节，虽然数据很多，但作者总是能用直观的图表和简洁的语言来解释这些数据的意义，使得即便是不具备专业背景的读者，也能理解为什么某些字体在小字号下表现优异，而另一些则会令人感到视觉疲劳。这种把复杂知识“去魅”化的能力，是这本书最值得称道之处，它让字体研究不再是象牙塔里的秘密，而是面向所有热爱文字的人的公共知识。
评分这本相对于第一本说的比较散，比较有兴趣的是第二部分，关于经典字体的解剖这块。
评分Stempel Schneidler, Waters Tilting, Palatino nova Tilting, Bickham Script, Cezanne, Goudy Sans, Flora, Tartine Script, Thorowgood, Johnston, Bookman, Mantinia, Bello
评分这本相对于第一本说的比较散，比较有兴趣的是第二部分，关于经典字体的解剖这块。
评分这本相对于第一本说的比较散，比较有兴趣的是第二部分，关于经典字体的解剖这块。
评分Stempel Schneidler, Waters Tilting, Palatino nova Tilting, Bickham Script, Cezanne, Goudy Sans, Flora, Tartine Script, Thorowgood, Johnston, Bookman, Mantinia, Bello
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