具体描述
本书的独特价值在于，它是古典文学研究界最早采用语言分析的方法看待古典诗歌如何构成的著作之一。作者提出，“‘汉诗是汉字写成的’是重新理解古典诗歌尤其是特别凸显着中国诗特色的近体诗的关键”。因此，作者不是对一篇一首的诗词进行微观的分析，而是从宏观的语言体系的角度对于古典诗歌在特定历史时 期的整体风貌和动态发展作出把握。以精准的艺术感受力为支撑，如快刀斩乱麻般解剖、厘清印象式与教条式的传统诗歌批评。本次最新修订，又收入《语言学批评的前景与困境——读高友工、梅祖麟著<唐诗的魅力>》作为附录，更完整地展现了作者对诗歌语言学批评的看法。
作者简介
葛兆光，一九五0年生于上海。北京大学研究生毕业，曾任清华大学教授，现任复旦大学教授、文史研究院院长。著作有：《中国思想史》、《禅宗与中国文化》、《唐诗选注》等
目录信息
读后感
1 旧的诗歌批评或描画背景、或臧否人格、或梦呓般自陈印象，却无视诗歌语言本身的特质。葛兆光想克服旧批评的种种弊端，构建起一套从诗歌语言入手的批评原理。但他没有解决的问题是，所谓“诗歌语言”是否具有语言学上的意义，需要一套专门的方法来进行批评。对这个问题，他只...
评分葛兆光先生用西方语言学解构中国古典诗歌的语言构造，读起来让人推翻很多的诗歌赏析的惯性思维，给出最原始的语言学的分析！
评分背景和意义（关于第一章) 这里涉及一个我国古代诗歌批评传统习惯用历史背景限定诗歌的意义的阐释传统。葛兆光对之提出了质疑，认为诗歌的魅力在于它的多义性，含混性，ambiguity。如果用历史背景固定了阐释的方向，用作者的话说就是画地为牢对之的貶抑，而不是对诗歌的尊重...
评分“单音节、具有视觉性、意象自足性的若干个汉字，在一定的框架中千变万化，组合了多少令人着迷、充满魅力的诗歌！可是，不知为什么人们总是对中国古典诗歌语言形式的美学意味视而不见，却热衷于水中捞盐似的寻找诗歌的‘言外之意’、‘弦外之音’。” 那种语序省略错综的语言...
评分“单音节、具有视觉性、意象自足性的若干个汉字，在一定的框架中千变万化，组合了多少令人着迷、充满魅力的诗歌！可是，不知为什么人们总是对中国古典诗歌语言形式的美学意味视而不见，却热衷于水中捞盐似的寻找诗歌的‘言外之意’、‘弦外之音’。” 那种语序省略错综的语言...
用户评价
扫除背景意图的穿凿，立足语言，讲清了历代诗话都没有讲清也不愿讲清的问题，大有启发：先秦诗歌如“家常语”，非其时其人“淳朴”，而是彼时诗语言尚未从散文语言中分离；从古诗到四声八病再到平仄格律的节律速度变化，节奏感的平均分布趋势；以散对句结合说明律诗之必要；虚字对感受的细微化；新诗是宋诗派的延续。
评分此书点窜西方文论句，涂抹语言哲学理，搜讨古典诗歌之生成、发生与转迁，整顿中国诗学之材料、概念与特征，发掘参究，秘响旁通，有疑窦处当仁不让，必截然明白而后止，格律典故虚字等纷纭旧说遂得有板有眼，其弊也在联通有余而开拓不足，是知其所以然，而不知然后何如。只是文辞清丽绵密，尤擅比喻之法，通泛活络，存神遗象，默存之后少有当者。
评分此书点窜西方文论句，涂抹语言哲学理，搜讨古典诗歌之生成、发生与转迁，整顿中国诗学之材料、概念与特征，发掘参究，秘响旁通，有疑窦处当仁不让，必截然明白而后止，格律典故虚字等纷纭旧说遂得有板有眼，其弊也在联通有余而开拓不足，是知其所以然，而不知然后何如。只是文辞清丽绵密，尤擅比喻之法，通泛活络，存神遗象，默存之后少有当者。
评分作者在后记中说道：“ 于是我希望从诗歌语言形式出发建立一个新的诗歌阅读规范，尽管我知道“规范”有时是阅读的基础有时是阅读的桎梏，但诗歌毕竟是语言文字按一定形式组成的，就像刘勰说的那样 因字而生句，积句而成章，积章而成篇”，何况中国古典诗歌尤其是近体诗本身的形式意味就很强烈呢！在这种语言形式基础上理解诗歌虽然不免有些拘束、刻板，但总比漫无边际、随心所欲的想象来得准确，这就是我写这本《汉字的魔方》的最初动机。”，可参观作者的《唐诗选注》，两本书相映成趣，互通言诠。
评分就诗谈诗的态度，也就是从诗歌语言学的角度理解和欣赏诗歌。诗的语序、意脉、陌生化、意象密集化平行化、散文化的虚词（“意思中再加意思”）、诗眼（给物理情状以情感色彩，这真的刷新认知！）、白话诗与以“凸显意义”和“以文为诗”为特征的宋诗间的延续性。书中引了许多西方文论的观点（有点牵强？）和《清诗话》《清诗话续编》《历代诗话》《历代诗话续编》的材料。最后，当时还年轻的葛老师写文章真的好爱用比喻啊（比如以“刑律”“图案”和“宫室”喻格律）！“烽火连三月”中的才情！
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