圖書標籤: 奧地利文學  Peter_Handke  小說   

喜歡 Die Wiederholung 的讀者還喜歡

和《守門員》等早期的酷漠之作相比，漢德剋的這本書猶如獻給敘事的一支悠遠的歌。一次澄澈的祝聖。盡管漫遊與奧德賽主題在德語文學中已經被寫爛，作者還是能通過多層次的感知編織和詩意的語言給人全新質感。從語音學/詞源學/製圖學/拓撲學角度來書寫主人公的身份追索與語言再生，非常新穎，不過其實也非常「奧地利」。結尾賦予Schrift和Zahl開啓敘事新王國的力量，雖然顯得太烏托邦瞭一點，不過此二者的確擁有和Sprache或Diskurs相異甚至是相抗的力。或許也隻有漢德剋可以在喀斯特地貌裏發現對語言象徵秩序的懷疑與顛覆潛能。

和《守門員》等早期的酷漠之作相比，漢德剋的這本書猶如獻給敘事的一支悠遠的歌。一次澄澈的祝聖。盡管漫遊與奧德賽主題在德語文學中已經被寫爛，作者還是能通過多層次的感知編織和詩意的語言給人全新質感。從語音學/詞源學/製圖學/拓撲學角度來書寫主人公的身份追索與語言再生，非常新穎，不過其實也非常「奧地利」。結尾賦予Schrift和Zahl開啓敘事新王國的力量，雖然顯得太烏托邦瞭一點，不過此二者的確擁有和Sprache或Diskurs相異甚至是相抗的力。或許也隻有漢德剋可以在喀斯特地貌裏發現對語言象徵秩序的懷疑與顛覆潛能。

和《守門員》等早期的酷漠之作相比，漢德剋的這本書猶如獻給敘事的一支悠遠的歌。一次澄澈的祝聖。盡管漫遊與奧德賽主題在德語文學中已經被寫爛，作者還是能通過多層次的感知編織和詩意的語言給人全新質感。從語音學/詞源學/製圖學/拓撲學角度來書寫主人公的身份追索與語言再生，非常新穎，不過其實也非常「奧地利」。結尾賦予Schrift和Zahl開啓敘事新王國的力量，雖然顯得太烏托邦瞭一點，不過此二者的確擁有和Sprache或Diskurs相異甚至是相抗的力。或許也隻有漢德剋可以在喀斯特地貌裏發現對語言象徵秩序的懷疑與顛覆潛能。

和《守門員》等早期的酷漠之作相比，漢德剋的這本書猶如獻給敘事的一支悠遠的歌。一次澄澈的祝聖。盡管漫遊與奧德賽主題在德語文學中已經被寫爛，作者還是能通過多層次的感知編織和詩意的語言給人全新質感。從語音學/詞源學/製圖學/拓撲學角度來書寫主人公的身份追索與語言再生，非常新穎，不過其實也非常「奧地利」。結尾賦予Schrift和Zahl開啓敘事新王國的力量，雖然顯得太烏托邦瞭一點，不過此二者的確擁有和Sprache或Diskurs相異甚至是相抗的力。或許也隻有漢德剋可以在喀斯特地貌裏發現對語言象徵秩序的懷疑與顛覆潛能。

和《守門員》等早期的酷漠之作相比，漢德剋的這本書猶如獻給敘事的一支悠遠的歌。一次澄澈的祝聖。盡管漫遊與奧德賽主題在德語文學中已經被寫爛，作者還是能通過多層次的感知編織和詩意的語言給人全新質感。從語音學/詞源學/製圖學/拓撲學角度來書寫主人公的身份追索與語言再生，非常新穎，不過其實也非常「奧地利」。結尾賦予Schrift和Zahl開啓敘事新王國的力量，雖然顯得太烏托邦瞭一點，不過此二者的確擁有和Sprache或Diskurs相異甚至是相抗的力。或許也隻有漢德剋可以在喀斯特地貌裏發現對語言象徵秩序的懷疑與顛覆潛能。

文/飞熊 1. 陌生的作家和陌生的语言 我想大多数读者和我一样，对彼得. 汉德克是非常陌生的。这个23岁就已经奠定了自己文学地位的奥地利人，被我们忽略太久了。网络上仅能找到一篇比较详细的介绍性文字《我不是罪人也不是伟人是第三种人》，我从这里了解到了这个陌生的陌生人...

第一眼看到书的时候我就被九王国吸引，它到底是什么？我在阅读的过程中一直在寻找它，可是结果是什么。。。。 作者彼得•汉德克，奥地利剧作家、电影导演。当代德语文学最重要的作家之一，被称为“活着的经典”。1973年获毕希纳文学奖，2009年获卡夫卡文学奖。他的...  

文/飞熊 1. 陌生的作家和陌生的语言 我想大多数读者和我一样，对彼得. 汉德克是非常陌生的。这个23岁就已经奠定了自己文学地位的奥地利人，被我们忽略太久了。网络上仅能找到一篇比较详细的介绍性文字《我不是罪人也不是伟人是第三种人》，我从这里了解到了这个陌生的陌生人...

1 以反叛戏剧《骂观众》和《卡斯帕》出道的奥地利作家彼得·汉德克常被宣扬成一位叛逆的后现代作家，实际上他的小说更像复归传统的一面旗帜。这个传统主要是指德国大作家歌德在《威廉·迈斯特的学习时代》中所塑造的，即以一种启蒙时代欧洲人文主义者形象行走在路上的小说。它...  

第一眼看到书的时候我就被九王国吸引，它到底是什么？我在阅读的过程中一直在寻找它，可是结果是什么。。。。 作者彼得•汉德克，奥地利剧作家、电影导演。当代德语文学最重要的作家之一，被称为“活着的经典”。1973年获毕希纳文学奖，2009年获卡夫卡文学奖。他的...