望春風 pdf epub mobi txt 電子書 下載2025

中國當代的作家，特別是像格非那一代生於1950至1960年代的作家，大多對於「返鄉」這個主題情有獨鍾。這或多或少與他們的人生經歷有關：出生在尚未城市化的中國，長大後去初興的城市讀書、工作並生活，見證都市的擴張以及都市生活的迷濛陸離，亦見證舊日鄉野生活的日漸凋敝。...  

“我瞻四方，蹙蹙靡所骋。 只有春风在那里吹着。” 牵牵绊绊的一个家，浩浩荡荡的一群人。鸡犬相闻的村庄，不可逆的城市化。这是一个村庄的红楼梦，从一开始的兴旺鼎盛就预示着最后的萧条衰落。有人堕落，有人无限高尚，有人暴富，有人一贫如洗。格非在赵云仙和赵正德的章节...  

“我瞻四方，蹙蹙靡所骋。 只有春风在那里吹着。” 牵牵绊绊的一个家，浩浩荡荡的一群人。鸡犬相闻的村庄，不可逆的城市化。这是一个村庄的红楼梦，从一开始的兴旺鼎盛就预示着最后的萧条衰落。有人堕落，有人无限高尚，有人暴富，有人一贫如洗。格非在赵云仙和赵正德的章节...  

很难说《望春风》是不是格非最好的小说，但一定是迄今最好读的。 “腊月二十九，是个晴天，刮着北风。我跟父亲去半塘走差。” 多么清朗的江湖气。 对格非这个名字的印象最初来自少年时家里书柜里的盗版书，封面是阴沉歪斜的宅门，倒是与后来《褐色鸟群》之类带来的惊心阅读过程...  

“我们的人生在绕了一个大弯之后，在快要走到它尽头的时候，终于回到了最初的出发之地。”这就是作者想表达的吧！大背景是时代的发展，农业文明和工业文明的交替，但有作者的这本书没有将内涵深刻到这个高度，就见仁见智了。本人不喜欢这种类型的作品，白花花的屁股什么的，我...  

4.5；長篇小說最緊要的是什麼？當然是結構！雖問題不少，但格非依然以紮實功力證明自己在小說方麵晚節尚保——以父親要求我對村中群像的評價為圓點，各路主配白描軼事散落於圓周，以便通庵為起點&終點，閤攏成圓；細節寫實，氛圍卻依舊是拿手的博爾赫斯式夢境，桃花源式的烏有鄉，終結於奧德賽的歸鄉之旅；群像描摹極精彩，嬉笑怒罵躍然紙上，政治經濟巨變、時代斷層罅隙處，難得未落入窠臼；“江南好，風景舊曾諳。”風景依舊是“蓮葉何田田”的那個江南，而我無論朝哪個方嚮看，父母都永遠消聲於那片死寂般的廢墟，歸鄉不是鄉，最終的歸宿是遊離於傢鄉之外的孤島，後半部力有不逮，但「傾城」之際的天地茫茫相濡以沫真叫人斷腸，苟延的幸福漂浮在無根的浮木之上；有幾個片段真是喜歡啊！

這個鄉村，格非再也迴不去瞭。在訪談中，格非曾說起，他十七歲就離開瞭傢鄉，動筆寫這部小說是因為迴瞭兩趟老傢，發現老傢沒瞭，隻剩下一片瓦礫，過去的人、說話的聲音、走過的路都化作瞭廢墟和野草。作者成長在鄉村，這部著作前半部分筆下的鄉野氣息自然清新，真實而接地氣。但少年格非後離開鄉村，注定他隻能作為一個旁觀者，去觀察80年代後鄉村秩序和倫理的裂變，描述裂變中的碎石散土。以緻小說寫到1978年後的三十年， 文字如鄉土一樣貧瘠荒蕪，整部小說虎頭蛇尾，同時也是分裂的——前半部寫實，後麵卻搭構瞭重返鄉野的玄夢。然而，相對其他作傢，比如餘華，我還是比較喜歡格非，在他這裏，沒有矯情的優美、沒有敷衍的粗礪、沒有刻意的憂傷，不會故作深沉的批判，也不會強調宏大敘事，這挺好的。

陸智昌的設計也不能挽迴格非當年的先鋒氣質，在《迷舟》，《欲望的旗幟》裏那些氤氳的東西，《人麵桃花》開始不可避免的陷入中國作傢中年病，穩重的筆觸，保守的形式，重復的主題，現實主義或接地氣到沒靈氣

這個鄉村，格非再也迴不去瞭。在訪談中，格非曾說起，他十七歲就離開瞭傢鄉，動筆寫這部小說是因為迴瞭兩趟老傢，發現老傢沒瞭，隻剩下一片瓦礫，過去的人、說話的聲音、走過的路都化作瞭廢墟和野草。作者成長在鄉村，這部著作前半部分筆下的鄉野氣息自然清新，真實而接地氣。但少年格非後離開鄉村，注定他隻能作為一個旁觀者，去觀察80年代後鄉村秩序和倫理的裂變，描述裂變中的碎石散土。以緻小說寫到1978年後的三十年， 文字如鄉土一樣貧瘠荒蕪，整部小說虎頭蛇尾，同時也是分裂的——前半部寫實，後麵卻搭構瞭重返鄉野的玄夢。然而，相對其他作傢，比如餘華，我還是比較喜歡格非，在他這裏，沒有矯情的優美、沒有敷衍的粗礪、沒有刻意的憂傷，不會故作深沉的批判，也不會強調宏大敘事，這挺好的。

眷戀瞭大半生的故鄉終於逝去，年過半百的兩個人坐在石階上，麵對被城市浪潮和拆遷席捲而過的故土，隻感覺置身於春風之中，無形無影。格非寫鄉村，果然不會讓人失望。一個個血肉之軀輪番登場，無關溫情或殘忍，隻是重現一個逐漸長大的孩子眼中，那個遙不可及的村莊。