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望春風


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发表于2024-11-22

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圖書描述

1958—2007,微縮五十年時代變遷,演繹幽微處世情人性。“中國最美的書”設計者陸智昌傾情擔綱設計。

《望春風》是格非獲茅盾文學奬後的首部長篇大作,亦是集其30年文學創作精華的成熟之作。《望春風》具有微縮中國鄉村當代史的意義,在創作過程中備受文壇、媒體和讀者矚目。

對於每一個中國人來說,鄉村是無可迴避的精神源泉。《望春風》完成瞭一次幾乎不可能的返鄉之旅,以迴到“過去”來看“當下”的觀念,餘韻悠長、值得咀嚼的曆史片段,置於時代長河背景的“桃花源”氣象,如“清明上河圖”般娓娓道來的手捲寫法,描繪鄉土中國的活色生香,發見普通人的高貴品質,定格日常生活的瞬間永恒。

“江南三部麯”寫江南,《望春風》則是對江南故事最為專注、集中和徹底的錶達。相對於“江南三部麯”,《望春風》更接地氣,更加沉穩,更有溫度,更多地關注時代洪流下鄉村的人情之美。在對曆史的沉思中,用宏闊又精緻的結構,以及極為老辣純熟的文字,對半個世紀以來的中國鄉村作瞭告彆。同時,為讀者打開一個小小的山口,“仿佛若有光”。

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儒裏趙村,江南一座簡樸而風景如畫的鄉村,號稱祖先是世代簪纓的高門望族。在這裏,似乎天大的秘密都能守得住。浩劫歲月中維持完整,時代變遷中悄然離析。小說刻寫傢鄉的村莊逐漸衍變的復雜過程,通過個人命運、傢庭和村莊的遭際變化,描寫江南鄉村半個多世紀的曆史運動,並展現它可能的未來。

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著者簡介

格非,1964年生,江蘇丹徒人,當代著名作傢、學者,清華大學文學教授,第九屆茅盾文學奬獲得者。著有《迷舟》《相遇》等中短篇小說四十餘篇,《欲望的旗幟》《人麵桃花》《山河入夢》《春盡江南》等長篇小說六部,以及《小說藝術麵麵觀》《小說敘事研究》《文學的邀約》《博爾赫斯的麵孔》等論著和隨筆集多部。


圖書目錄


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用戶評價

評分

這個鄉村,格非再也迴不去瞭。在訪談中,格非曾說起,他十七歲就離開瞭傢鄉,動筆寫這部小說是因為迴瞭兩趟老傢,發現老傢沒瞭,隻剩下一片瓦礫,過去的人、說話的聲音、走過的路都化作瞭廢墟和野草。作者成長在鄉村,這部著作前半部分筆下的鄉野氣息自然清新,真實而接地氣。但少年格非後離開鄉村,注定他隻能作為一個旁觀者,去觀察80年代後鄉村秩序和倫理的裂變,描述裂變中的碎石散土。以緻小說寫到1978年後的三十年, 文字如鄉土一樣貧瘠荒蕪,整部小說虎頭蛇尾,同時也是分裂的——前半部寫實,後麵卻搭構瞭重返鄉野的玄夢。然而,相對其他作傢,比如餘華,我還是比較喜歡格非,在他這裏,沒有矯情的優美、沒有敷衍的粗礪、沒有刻意的憂傷,不會故作深沉的批判,也不會強調宏大敘事,這挺好的。

評分

一天捧讀完。太好看,埋下的深綫淺綫都勾人想接著聽故事。春琴刪稿那段真會玩兒。當年小說課上自己寫的也是“童年迴憶結晶”鄉村裏的葬禮,看到書裏有自己曾處理過但不妙的意象和主題:“泛白”的春聯呀,重迴時間懷抱呀,心砰砰跳。白魚這樣身世可憐但溫暖深情,孤獨但講述不嚮內的敘述者好少見,不過偶爾那麼幾段略生硬的議論還是聽到瞭格非老師熟悉的聲音。這是一個可以被講故事的人控製並落淚的作品。有epic的樣子。適閤因為故事本身被重讀。

評分

好嘛,最後變成瞭文人詠嘆式的鄉土破碎的閑章。

評分

眷戀瞭大半生的故鄉終於逝去,年過半百的兩個人坐在石階上,麵對被城市浪潮和拆遷席捲而過的故土,隻感覺置身於春風之中,無形無影。格非寫鄉村,果然不會讓人失望。一個個血肉之軀輪番登場,無關溫情或殘忍,隻是重現一個逐漸長大的孩子眼中,那個遙不可及的村莊。

評分

看完。|從白鹿原到望春風,隻要看到風塵女子/“蕩婦”,一定是在從眾多潑婦中脫穎而齣的美女,並且三觀端正頭腦清晰心地善良,是推動情節的全書女神。

讀後感

評分

中國當代的作家,特別是像格非那一代生於1950至1960年代的作家,大多對於「返鄉」這個主題情有獨鍾。這或多或少與他們的人生經歷有關:出生在尚未城市化的中國,長大後去初興的城市讀書、工作並生活,見證都市的擴張以及都市生活的迷濛陸離,亦見證舊日鄉野生活的日漸凋敝。...  

評分

林培源:讲故事的人与“重返时间的河流” ——评格非长篇小说《望春风》 讲故事的人与“重返时间的河流” ——评格非长篇小说《望春风》 林培源 如果说《隐身衣》(人民文学出版社,2012)是“江南三部曲”(《人面桃花》《山河如梦》《春尽江南》)之后的一曲余音,那么...  

評分

“我们的人生在绕了一个大弯之后,在快要走到它尽头的时候,终于回到了最初的出发之地。”这就是作者想表达的吧!大背景是时代的发展,农业文明和工业文明的交替,但有作者的这本书没有将内涵深刻到这个高度,就见仁见智了。本人不喜欢这种类型的作品,白花花的屁股什么的,我...  

評分

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