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望春風

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格非
譯林齣版社
2016-6
393
48.00元
精裝
9787544762588

圖書標籤: 格非  鄉村  中國文學  當代文學  小說  文學  中國小說  中國   


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发表于2025-02-22

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圖書描述

1958—2007,微縮五十年時代變遷,演繹幽微處世情人性。“中國最美的書”設計者陸智昌傾情擔綱設計。

《望春風》是格非獲茅盾文學奬後的首部長篇大作,亦是集其30年文學創作精華的成熟之作。《望春風》具有微縮中國鄉村當代史的意義,在創作過程中備受文壇、媒體和讀者矚目。

對於每一個中國人來說,鄉村是無可迴避的精神源泉。《望春風》完成瞭一次幾乎不可能的返鄉之旅,以迴到“過去”來看“當下”的觀念,餘韻悠長、值得咀嚼的曆史片段,置於時代長河背景的“桃花源”氣象,如“清明上河圖”般娓娓道來的手捲寫法,描繪鄉土中國的活色生香,發見普通人的高貴品質,定格日常生活的瞬間永恒。

“江南三部麯”寫江南,《望春風》則是對江南故事最為專注、集中和徹底的錶達。相對於“江南三部麯”,《望春風》更接地氣,更加沉穩,更有溫度,更多地關注時代洪流下鄉村的人情之美。在對曆史的沉思中,用宏闊又精緻的結構,以及極為老辣純熟的文字,對半個世紀以來的中國鄉村作瞭告彆。同時,為讀者打開一個小小的山口,“仿佛若有光”。

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儒裏趙村,江南一座簡樸而風景如畫的鄉村,號稱祖先是世代簪纓的高門望族。在這裏,似乎天大的秘密都能守得住。浩劫歲月中維持完整,時代變遷中悄然離析。小說刻寫傢鄉的村莊逐漸衍變的復雜過程,通過個人命運、傢庭和村莊的遭際變化,描寫江南鄉村半個多世紀的曆史運動,並展現它可能的未來。

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著者簡介

格非,1964年生,江蘇丹徒人,當代著名作傢、學者,清華大學文學教授,第九屆茅盾文學奬獲得者。著有《迷舟》《相遇》等中短篇小說四十餘篇,《欲望的旗幟》《人麵桃花》《山河入夢》《春盡江南》等長篇小說六部,以及《小說藝術麵麵觀》《小說敘事研究》《文學的邀約》《博爾赫斯的麵孔》等論著和隨筆集多部。


圖書目錄


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用戶評價

評分

格非的長處再一次毫無懸念得以揮灑。其局限也如此前作品一樣一目瞭然:讀者的共鳴需要作傢以生活的切膚之痛來召喚,格非過得太神仙瞭。

評分

小到段落,大到章節,都結構過於鬆散。二十一世紀都過去十六年瞭,您小說裏村兒裏的女人還不是破鞋就是老媽子?

評分

陸智昌的設計也不能挽迴格非當年的先鋒氣質,在《迷舟》,《欲望的旗幟》裏那些氤氳的東西,《人麵桃花》開始不可避免的陷入中國作傢中年病,穩重的筆觸,保守的形式,重復的主題,現實主義或接地氣到沒靈氣

評分

這個鄉村,格非再也迴不去瞭。在訪談中,格非曾說起,他十七歲就離開瞭傢鄉,動筆寫這部小說是因為迴瞭兩趟老傢,發現老傢沒瞭,隻剩下一片瓦礫,過去的人、說話的聲音、走過的路都化作瞭廢墟和野草。作者成長在鄉村,這部著作前半部分筆下的鄉野氣息自然清新,真實而接地氣。但少年格非後離開鄉村,注定他隻能作為一個旁觀者,去觀察80年代後鄉村秩序和倫理的裂變,描述裂變中的碎石散土。以緻小說寫到1978年後的三十年, 文字如鄉土一樣貧瘠荒蕪,整部小說虎頭蛇尾,同時也是分裂的——前半部寫實,後麵卻搭構瞭重返鄉野的玄夢。然而,相對其他作傢,比如餘華,我還是比較喜歡格非,在他這裏,沒有矯情的優美、沒有敷衍的粗礪、沒有刻意的憂傷,不會故作深沉的批判,也不會強調宏大敘事,這挺好的。

評分

還是那個格非。世外桃源的悲。

讀後感

評分

对于小说,能让人轻松读完并不觉得无趣的就是好小说。 故乡,每一天都在发生变化,时代变迁中,故乡,每一个人都再也回不去,无论有着怎样的眷恋,那都只是属于个人臆想中形象的重叠,望春风,每一场春风吹过,有人在死去,有人在新生,有人在离开,有人在归来,这就是格非心中...

評分

有风自南,翼彼新苗——星辰天命的悲情 读完小说别册,很难说出具体的感受或喟叹,纷纷扰扰的人事流变遽然流淌过50年的历史长河,乡村的人群和命运闪现着生龙活虎的蓬勃背影和面目全非的衰败零落。 没错,小说写了江南儒里赵村50年的微缩景观,但整部小说采取中国古典绘画和叙...  

評分

“我瞻四方,蹙蹙靡所骋。 只有春风在那里吹着。” 牵牵绊绊的一个家,浩浩荡荡的一群人。鸡犬相闻的村庄,不可逆的城市化。这是一个村庄的红楼梦,从一开始的兴旺鼎盛就预示着最后的萧条衰落。有人堕落,有人无限高尚,有人暴富,有人一贫如洗。格非在赵云仙和赵正德的章节...  

評分

今天下午看完了《望春风》,其实对格非不了解,这是他五十多岁才发表出来的小说,又是长篇,不是代表作,我因此声称不喜欢他可能有失偏颇……但这部确实写得不好。写人事的那些文字,几乎没有值得一看的,唯有那些写故乡风物的只言片语,对我来说倒还有一种知识性的价值。 这里...  

評分

格非曾以十数年的时间,尽数投入“江南三部曲”(《人面桃花》《山河入梦》《春尽江南》)中,在其间,“忠实描摹时代创伤,呈现伤口的隐隐作痛”,而这种痛,或让许多人有了某种切肤之感,不免觉出置身针毡的磨折,自然也包括作者。此种感觉可能触发了格非下笔去写一部新的...  

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