具体描述
痖弦以诗之开创和拓植知名，民谣写实与心灵探索的风格体会，蔚为现代诗大家，从之者既众，影响极为深远。《痖弦诗集》收诗人创作以来所有作品于一秩，略无遗珠，允为定本，现代诗之巅峰谷壑，阴阳昏晓，其秀美典雅，尽在于斯。
《痖弦诗集》收有英文的译诗，由痖弦自己翻译，曾于1968年5月在美国爱荷华大学出版过。当时，为了使作品能追上英美语文的水平，全部译稿曾央请同房的美国朋友—— 一位青年诗人高威廉（William C. Golightly）加以修正；他不谙中文，改错了不少地方，虽然中文意思错了，但在英文里却能构成新意，成为一个庞德式的美丽的错误。
作者简介
痖弦，本名王庆麟，河南南阳人，1932年生，青年时代于大动乱中入伍，随军辗转赴台；复兴岗学院影剧系毕业后，服务于海军。痖弦曾应邀参加美国爱荷华大学国际创作中心，嗣后入威斯康辛大学，获硕士学位。曾主编《创世纪》《诗学》《幼狮文艺》等杂志，任《联合报》副总编辑兼副刊主编二十余年，并主讲新文学于各大学，现专事写作。著有《痖弦诗集》《中国新诗研究》《聚繖花序》（I、II两册）《记哈客诗想》等。
或曰，“痖”就是“哑巴”的意思，取其谐音，而“痖”的象形字体将“病”与“亚洲”的“亚”结合了起来，而“弦”有“弦外之音”的意思，合起来近似于“无声的中国”仍旧翻涌着“潜在的激流”之义。这个笔名其实是对戒严时期台湾政治当局的一种“命名的抗议”。
目录信息
【序诗】
【卷之一：野荸荠】
春日/秋歌/斑鸠/野荸荠/忧郁/妇人/歌/一九八○年/殡仪馆/蛇衣/早晨/三色柱下
【卷之二：战时】
土地祠/山神/战神/京城/红玉米/盐/乞丐/战时
【卷之三：无谱之歌】
远洋感觉/死亡航行/无谱之歌/水手·罗曼斯/船中之鼠/酒巴的午后/苦苓林的一夜
【卷之四：断柱集】
在中国街上/巴比伦/阿拉伯/耶路撒冷/希腊/罗马/巴黎/伦敦/芝加哥/那不勒斯/佛罗稜斯/西班牙/印度
【卷之五：侧面】
C教授/水夫/上校/修女/坤伶/故某省长/马戏的小丑/弃妇/疯妇/赫鲁晓夫
【卷之六：徒然草】
给桥/纪念T. H./焚寄T. H./给R. G./给超现实主义者/唇/怀人
【卷之七：从感觉出发】
出发/非策划性的夜曲/如歌的行板/下午/夜曲/庭院/复活节/一般之歌/所以一到了晚上/从感觉出发/献给马蒂斯/深渊
【卷之八：二十五岁前作品集】
我是一勺静美的小花朵/地层吟/蓝色的井/瓶/鼎/葬曲/工厂之歌/小城之暮/剧场，再会/我的灵魂/远洋感觉/海妇/庙/协奏曲/荞麦田/短歌集/伞/诗集的故事
【附录一：诗友文章】
写在痖弦诗稿后面／王梦鸥
《深渊》后记／叶珊
【附录二：SALT（盐——英译痖弦诗选）】
Introduction
Starting
Wartime
Afternoon
The Colonel
Woman
Salt
On China’s Street
Naples 1942
Paris
Abyss
Notes to the Poems
(by Ya Hsien)
· · · · · · (收起)
读后感
读诗尚多，各时代、诸流派，皆有涉略，然“消化”似无，只在内在上徒添了寥寥诗意。日前又读超量的评论，诸如新批评等等，然无以取法。兀自求索，以为批评。 古典与现代是两个半体，而不再是作为界分而指向自我。（笔者尚无法对“古典”进行一番“正义”的界定。） （古典与...
评分（老头儿，你坐好，我们来开个玩笑） 寒冷之必要 孤独之必要 不加冰块的可乐与炸鸡之必要 在如箭的地铁上紧握吊环之必要 你是四川人但却不能吃辣椒之必要 快递之必要 发呆之必要 陈绮贞与周云蓬之必要 每晚失眠从被窝内伸出一只温热的手 一再触摸手机那金属疙瘩之必要 汽...
评分上学期“新诗与艺术”课程的一次小作业，主题是诗歌与音乐。 《乞丐》这首诗有着很强的音乐性，我认为它的音乐性来源于两方面，一个是形式上字句回环的音律感，另一个是诗歌各要素的协调所产生的内部张力。 在《乞丐》这首诗中，首尾两段之间的回环和变化，在整体上定下了一个...
评分秋 歌 ——给暖暖 落叶完成了最后的颤抖 荻花在湖沼的蓝睛里消失 七月的砧声远了 暖暖 雁子们也不在辽夐的秋空 写他们美丽的十四行诗 暖暖 马蹄留下残踏的落花 在南国小小的山径 歌人留下破碎的琴韵 在北方幽幽的寺院 秋天，秋天什么也没有留下 只留下一个暖暖 只...
评分痖弦说，“这老头够绝，我想学他，一辈子一本书打到底得了。”这里的“老头”指的是美国诗人惠特曼，他的一生只出版过一部诗集——《草叶集》，每次再版也只是有所删减，始终维持一本诗集的记录。诗人痖弦一部《深渊》奠定了他在诗坛的崇高地位，之后他便不再刻意去创...
用户评价
我想如果我外语好一点读过一点其他语言写成的诗，我可能会对现代汉诗是什么、可以是什么、最好的声音是什么更有感觉（概念）一点。痖弦的诗，有现代汉诗很好的面目，视觉性和韵律性是盈腴的，在最好的篇章里始终有戏剧场景的精细流动，“斑鸠在远方唱着 我的梦坐在桦树上”，“ 到晚上他把他想心事的头 垂在甲板上有月光的地方 ”，断句和落脚都在点上，这个点没有拗折的坏毛病，弹动的，又不承担太大的重量，浏亮的、带了一点滑利的声音，“不知道春天来了以后将怎样...开花以后又怎样”，“像一个弟弟 带我去看潮，看花 然后再走，顺着河 越过这夜，这星”。最后叶珊后记里边用余光中的描述说痖弦诗里有“甜味”的特质，这个甜其实谈得有点不当、浅，是没有躁动的、圆达的和谐感。
评分没有期待中的那么好，诗集啊，总是不如在别处不经意窥到的一两首。
评分秋天，秋天什么也没留下。只留下一个暖暖，一切便都留下了。
评分悲伤地发现，看到痖弦的全景后，反而不如以前以管而窥的精彩。
评分惊人的想象力、对意象出人意料的陌生化处理是一首优秀现代诗诞生的基础。现代诗并不是不需要逻辑，但这个逻辑往往隐身于不断跳跃的意象和语义之间，需要透过个性化的阅读体验自然生成。诗歌的意义和逻辑也因此拥有了彼此或无关联的多重指向。痖弦的诗正向我们昭示了这一点：关于现代诗的任何一种逻辑或意义的刻意预设都是没有必要的。此外，感觉痖弦的模仿能力很强，因此在日渐成熟后能够轻松驾驭许多种不同类型的诗歌。ps：写在最后的那篇充满荒诞和反讽意味的“诗集的故事”很精彩。
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