具體描述
《美術史的基本概念——後期藝術風格發展的問題》是整個二十世紀美術史的三部核心經典之一，不僅美術史讀者必讀，也是其他人文學者的必讀書，它對二十世紀美術史研究體係的構建産生瞭巨大而深遠的影響。在二十世紀的西方學術界，除瞭貢布裏希的《藝術的故事》，沒有哪一部美術史著作能夠望其項背；它在中國的影響，也超過瞭任何一部美術史或者美學方麵的著作。
著者簡介
海因裏希·沃爾夫林（Heinrich Wǒlfflin, 1864-1945），齣生於瑞士蘇黎世。著名的美學傢和美術史傢，西方藝術科學的創始人之一。曾在慕尼黑、柏林、巴塞爾等大學攻讀藝術史和哲學。1893年接替導師雅各布·布剋哈特（研究意大利文藝復興時代的著名史學傢和藝術史傢）在巴塞爾大學的藝術史教授席位。不久又接受柏林大學藝術史教授席位，這個位置在當時被視為個人學術生涯的頂點。此外，還在慕尼黑、蘇黎世等大學擔任教授。
沃爾夫林的學術特點是，不做係統的方法論陳述，而是通過方法論的實際應用來理解美術史，用形式分析的方法對風格問題做宏觀比較和微觀分析。其最大影響就是對藝術中風格發展的解釋。在西方現代藝術學中，其敏銳的觀察方法早已被融化到學院的教學中，成為研究分析作品的基礎。他的《古典藝術》和《美術史的基本概念》，至今仍然是研究風格問題的必讀書。
圖書目錄
第六版序言
第七版序言
第八版序言
導論
Ⅰ 風格的雙重根源
Ⅱ 最普遍的再現形式
Ⅲ 模仿和裝飾
第一章 綫描和塗繪
第一節 概說
第二節 素描
第三節 繪畫
第四節 雕塑
第五節 建築
第二章 平麵和深度
第一節 繪畫
第二節 雕塑
第三節 建築
第三章 封閉的形式和開放的形式
第一節 繪畫
第二節 雕塑
第三節 建築
第四章 多樣性和統一性
第一節 繪畫
第二節 建築
第五章 清晰性和模糊性
第一節 繪畫
第二節 建築
結論
後記：1933年修訂稿
· · · · · · (收起)
讀後感
作者观点很有研究。翻译太不符合国人思维，读起来太累。加上很多例子没图，太不推荐了！ 这本书还是考研大纲要求的呢，编得这么挫。看了很多艺术史的书反正国外翻译过来的都讲得拗口生涩，推荐外文好的原著一读。
評分书是去年看的，那时候因为考中国美术学院的史论系研究生考纲中有要求这本书。不过说实话，我就看了个开头，现在回忆起来，其实什么都没看懂，都忘了，不知道你们看懂了吗？ 值得肯定的是，用风格来分析各种艺术作品，使其更加单纯，这样可以更好的暴露出有些艺术本质上的传承、...
評分风格在历史当中变幻着，人类的文明史就是这样在演化着，积累到当代，丰富而美好的时代，我们都在享受着这样的文明财富。 科技帮助艺术展开翅膀，变化着丰富的内容，所有的风格演化是非常难以总结的，有许多画家的意志，有许多科技带来的灵感，学科之间也在互相影响着，人与人...
評分用戶評價
補標一下。我覺得如果是從藝術實踐來對美術史感興趣的，看這本的形式分析遠比看藝術的故事感同身受，當然僅限入門
评分範圍並不像書名聽起來那麼大，也沒那麼基本；把視覺圖式的發展通過五組概念來闡釋，所以讀起來感覺大刀闊斧非常暢快。
评分補標一下。我覺得如果是從藝術實踐來對美術史感興趣的，看這本的形式分析遠比看藝術的故事感同身受，當然僅限入門
评分範圍並不像書名聽起來那麼大，也沒那麼基本；把視覺圖式的發展通過五組概念來闡釋，所以讀起來感覺大刀闊斧非常暢快。
评分這本書，瞭解結論已非常不重要，看沃氏如何做風格分析纔是最精彩最受教的。有很多溢齣瞭尋常所謂“形式主義”的框子的有意思的地方。譯筆雅正，總之很好。
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