具體描述
安德烈•紀德（1869—1951）是法國二十世紀最重要的作傢之一，也是法國乃至整個現代西方文學史、思想史上最重要的人物之一，因其“內容廣博和藝術意味深長的作品——這些作品以對真理的大無畏的熱愛，以銳敏的心理洞察力錶現瞭人類的問題與處境”而榮獲一九四七年度諾貝爾文學奬。
紀德的日記從一八八七年他十四歲寫起，直到一九五○年他逝世前為止，在二十世紀所有的作傢藝術傢當中都堪稱絕無僅有。從他的日記中可以清楚地看齣他道德觀的形成、他的海量的閱讀，他的著作的起源和經曆，他的同性戀癖好甚至他數次獵艷的詳細經過，這些內容都是他最少雕飾的“自傳”，使他成為一位真正的藝術傢和思想傢，成為另一位濛田。
少女時代的桑塔格在某一天的淩晨看完紀德的日記後，這樣寫道：“我本該看得慢點的，而且我得一遍又一遍地看——我和紀德獲得瞭極其完美的智性交流，對他産生的每個想法，我都體驗到那種相應的産前陣痛！因此，我想的不是：“多麼不可思議地清晰易懂啊！”——而是：“停下！我無法這麼快地思考！或者確切地說，我長起來沒有這麼快！”“因為，我不隻是在看這本書，我自己還在創造它，這種獨特而巨大的體驗清空瞭這可怕的幾個月來充斥在我腦子裏的許許多多的混亂與貧乏——”她從紀德身上找到瞭真正的誌同道閤，從此緻力於反抗庸俗與愚蠢的藝術崇拜。
著者簡介
安德烈•紀德（1869—1951）是法國二十世紀最重要的作傢之一，也是法國乃至整個現代西方文學史、思想史上最重要的人物之一，因其“內容廣博和藝術意味深長的作品——這些作品以對真理的大無畏的熱愛，以銳敏的心理洞察力錶現瞭人類的問題與處境”而榮獲一九四七年度諾貝爾文學奬。
他整整一生，就是長長一係列介入與解除介入的過程。他一貫忠於的唯一教條，就是拒絕接受任何教條……他始終宣揚的，就是他既從濛田又從歌德那裏受到啓迪的明智。除瞭他引以為憾的短期介入政治之外，他隻想做一名藝術傢，也就是要給思想提供一個完美的形式，做一個以此為唯一職業的人。作者角色是修建一處住所；而占據這個住所的，則是讀者。紀德便是這樣的人。
——莫洛亞
圖書目錄
讀後感
在法国，安德烈•纪德的地位可以从萨特悼念纪德逝世的文章中稍见一斑：法国三十年来的全部思想，无论愿意与否，也无论他们别的坐标是什么样子，是马克思、黑格尔、或克尔凯郭尔，都应该参照纪德来确定自己。作为20世纪最重要的作家之一，纪德在法国乃至整个现代西方文学史、...
評分在法国，安德烈•纪德的地位可以从萨特悼念纪德逝世的文章中稍见一斑：法国三十年来的全部思想，无论愿意与否，也无论他们别的坐标是什么样子，是马克思、黑格尔、或克尔凯郭尔，都应该参照纪德来确定自己。作为20世纪最重要的作家之一，纪德在法国乃至整个现代西方文学史、...
評分当我看到最后时，脑中不由得浮想起《生活大爆炸》中印象最为深刻，莱昂纳德：我一直在思考，一个人的一生，怎么能一无所成呢? 霍华德：事实就是这么悲哀，不是所有人都能功成名就。我们中有些人注定要在，日常生活的点滴中寻找生命的意义。 也许，是现实使得人四处碰壁，少年的...
評分在法国，安德烈•纪德的地位可以从萨特悼念纪德逝世的文章中稍见一斑：法国三十年来的全部思想，无论愿意与否，也无论他们别的坐标是什么样子，是马克思、黑格尔、或克尔凯郭尔，都应该参照纪德来确定自己。作为20世纪最重要的作家之一，纪德在法国乃至整个现代西方文学史、...
評分在法国，安德烈•纪德的地位可以从萨特悼念纪德逝世的文章中稍见一斑：法国三十年来的全部思想，无论愿意与否，也无论他们别的坐标是什么样子，是马克思、黑格尔、或克尔凯郭尔，都应该参照纪德来确定自己。作为20世纪最重要的作家之一，纪德在法国乃至整个现代西方文学史、...
用戶評價
這部小說（假設是小說）的文字功底著實令人贊嘆。作者的筆觸細膩入微，仿佛能讓人身臨其境地感受到人物內心的波瀾。尤其在描繪那種介於清醒與恍惚之間的精神狀態時，那種近乎詩意的語言組織，將模糊的思緒實體化，展現齣一種獨特的文學魅力。我反復咀嚼瞭幾個段落，那種對細節的極緻捕捉，比如光綫穿過窗欞投下的陰影，或者某種特定氣味帶來的瞬間迴憶，都處理得恰到好處，絕非一般流水賬式的敘事可以比擬。故事情節的推進並不急躁，而是像緩緩展開的畫捲，每展開一寸，都能發現新的紋理和色彩。盡管情節本身似乎並未急於揭示核心衝突，但那種鋪陳帶來的張力卻愈發強烈，讓人屏息凝神，期待著轉摺點的到來。閱讀過程中，我時常需要停下來，不是因為不理解，而是因為某些句子過於精妙，需要時間去迴味其背後蘊含的哲學意味或者情感深度。這種閱讀體驗，更接近於欣賞一件精心雕琢的藝術品，而非僅僅是消費一個故事。那種對語言本身的敬畏感，是這部作品給我留下的最深刻印象之一。
评分這本書的結構安排堪稱巧妙，它似乎在刻意地模糊“真實”與“虛構”的界限。我讀到一些片段時，不禁會懷疑，這些事件是否真的發生過，還是僅僅是敘述者在對抗孤獨時構建的某種心理防禦機製？作者對“記憶”的描繪尤其令人印象深刻，記憶不是忠實的錄像帶，而是不斷被重寫、被情緒染色的碎片集閤。書中對於環境的描寫也極為剋製而有效，大片的留白反而讓讀者的大腦自動填補細節，形成瞭高度個性化的閱讀體驗。例如，對某個特定季節的氛圍捕捉，那種濕潤、壓抑而又帶著一絲生機勃勃的矛盾感，通過寥寥數語便躍然紙上。這本書的美學基調是憂鬱的，但絕非消極的，它在承認生命中的虛無和徒勞的同時，又以一種近乎驕傲的姿態去擁抱這種不完美。它像一首低吟的、帶有爵士樂即興色彩的樂章，充滿瞭不確定性，卻又在不確定性中找到瞭奇異的和諧。
评分讀完這本書，我感到一種久違的、近乎原始的睏惑與共鳴交織的情緒。它不是那種提供明確答案的讀物，反而像一麵布滿裂紋的鏡子，照齣的不是清晰的影像，而是我們自身麵對生活無解時的那種茫然和掙紮。敘事者的視角是如此的私人化和內傾，以至於我常常忘記瞭自己正在“閱讀”，更像是偷窺瞭某人最隱秘的內心獨白。這種沉浸感非常強大，但也帶來瞭一種閱讀上的挑戰——讀者必須願意放下既有的閱讀習慣，去適應這種跳躍式的、充滿暗示性的思維流程。書中對於“時間”流逝的處理尤其高明，它不是綫性的刻度，而是某種情感的纍積和稀釋。某一刻的巨大悲傷似乎可以占據永恒，而漫長的平靜卻在一眨眼間煙消雲散。對於那些習慣瞭清晰邏輯和快速敘事的讀者來說，這本書可能會顯得有些晦澀難懂，但對於願意沉入其復雜水域的人來說，它提供的精神滋養是無與倫比的，它迫使你思考那些日常生活中被忽略的、最本質的“存在”問題。
评分閱讀體驗上，這本書讓我感覺自己像是在解開一個復雜的、由無數個錯綜復雜的綫團構成的結。作者沒有提供一個明確的指引圖，讀者必須自己去尋找那些隱藏的邏輯和情感的關聯。不同章節之間，人物的身份和敘事的聲音似乎在微妙地變化，這使得解讀變得更加開放和富有層次感。它挑戰瞭我們對於“連貫性”的傳統期待，反而將閱讀變成瞭一種探索性的、甚至有些探險的活動。書中對某些場景的反復齣現，帶著不同的情緒色彩，像是對同一主題的變奏，每一次變奏都揭示瞭敘述者心境的細微偏移。這是一種高難度的文學實踐，它要求讀者具備極大的耐心和敏銳的觀察力，去捕捉那些不易察覺的暗示和反諷。最終，閤上書本時，留下的不是一個完整的故事結局，而是一係列強烈的情感共振和深刻的自我反思。
评分這是一部需要慢讀，甚至需要反復品味的文本。如果用世俗的標準來衡量，它的情節可能顯得稀鬆平常，甚至有些平淡無奇。但它的力量不在於發生瞭什麼驚天動地的大事，而在於如何去“感受”這些日常的片段。作者仿佛擁有一種魔力，能將最瑣碎的生活細節提升到具有普世意義的高度。我特彆欣賞它對於人際關係中那種微妙的“距離感”的刻畫。兩個人明明靠得很近，身體上沒有阻礙，但精神上卻隔著萬水韆山，這種無聲的隔閡，被作者描摹得入木三分，讓人讀來心頭一緊，仿佛看到瞭自己與至親之間那些未曾言明的隔閡。這種對“未被言說之物”的關注，構成瞭本書獨特的氣質。它不試圖取悅讀者，而是要求讀者與之同步呼吸，共同經曆那份微妙的、持續的內在緊張。
评分看瞭木心的《文學迴憶錄》來看紀德，但是感覺自己沒找對起點，應該先看彆的作品再來看日記。實際上看得挺痛苦的，年輕時候的日記還好看一點，年紀大瞭的不容易看進去。其中不乏思想的閃光，隻是整體上覺得太瑣碎。隻有愛他的人纔能容忍。
评分我愛二十三歲的紀德
评分我怕微妙而難以捕捉的思想一旦定形，便盡喪其生氣，得到一種死亡的僵形，好似翅膀釘在木闆上的蝴蝶，而蝴蝶隻有在飛舞時纔美麗。 紀德的文字如此美麗又富有激情，“必須將自己的理想置於高遠之處，這樣行進時便能始終凝望。” 生活對於紀德來說有時是無奈而虛假的，“你不瞭解我，誰也不瞭解我！我嚮每人隻提供我的一部分，因此同任何人我也不是原本模樣，我己經是個復閤體，也就變成瞭演員。” 其實日記中對於談論讀書的筆墨不多，後半部分幾乎都是瑣事，“我看書看得太多，這些讀物的作用相同中和，整個削弱瞭。” 歲月帶走的多，送來的卻很少。
评分我愛二十三歲的紀德
评分我怕微妙而難以捕捉的思想一旦定形，便盡喪其生氣，得到一種死亡的僵形，好似翅膀釘在木闆上的蝴蝶，而蝴蝶隻有在飛舞時纔美麗。 紀德的文字如此美麗又富有激情，“必須將自己的理想置於高遠之處，這樣行進時便能始終凝望。” 生活對於紀德來說有時是無奈而虛假的，“你不瞭解我，誰也不瞭解我！我嚮每人隻提供我的一部分，因此同任何人我也不是原本模樣，我己經是個復閤體，也就變成瞭演員。” 其實日記中對於談論讀書的筆墨不多，後半部分幾乎都是瑣事，“我看書看得太多，這些讀物的作用相同中和，整個削弱瞭。” 歲月帶走的多，送來的卻很少。
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