逃跑

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让-菲利普·图森(Jean-Philippe Toussaint,1957年出生),比利时法语小说家,法国“新小说”新一代的代表人物之一(图森自己称其作品为“新新小说”)。图森1957年出生于比利时,1972年起定居法国,他的小说均由法国著名的午夜出版社出版。

截至2005年图森已出版的小说包括有:《浴室》(1985年)、《先生》(1986年)、《照相机》(1989年)、《迟疑》(1998年)、《电视》(1998年)、《自画像(在国外)》(2000年)、《做爱》(2002年)和《逃跑》(获得2005年法国“美第奇图书奖”)、《齐达内的忧郁》(2006年)。此外他还导演电影《先生》(改编自同名小说,1990年)、《塞维利亚人》(改编自《照相机》,1993年)以及《溜冰场》(1998年)。《玛丽的真相》是让-菲利普·图森发表于2009年的新作,与《做爱》和《逃跑》构成了微妙的“三部曲”。

出版者:湖南文艺出版社
作者:[比利时] 让-菲利普·图森
出品人:
页数:293
译者:余中先
出版时间:2014-11
价格:35.00元
装帧:平装
isbn号码:9787540465698
丛书系列:午夜文丛·图森作品集
图书标签:
  • 让·菲利普·图森 
  • 小说 
  • 法国 
  • 让-菲利普·图森 
  • 法国文学 
  • 长篇小说 
  • 比利时 
  • 菲利普·图森 
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本书包括《做爱》和《逃跑》。

《做爱》:这是一对恋人分手的故事。“我”和玛丽来到东京,两人之间发生了矛盾,导致关系破裂。二人在东京最后一次做爱,可是,这是第几次“最后一次做爱”呢?这是“我”和玛丽分分合合故事中的一章,这个故事似乎永无完结,蔓延在淡淡的忧伤之中。

《逃跑》:“我”只身来到上海,受玛丽之托与一个叫张向之的中国人见面,由此认识了一位叫李琪的中国女性并与之发生了暧昧关系。“我”跟随张、李二人从上海前往北京,一路上被笼罩在一种神秘的氛围中,似乎有一场阴谋或危险一路跟随,而“我”无法得知真相。终于,在北京,张向之在接到一个电话后,用摩托车带着其他二人在大街小巷中一路逃亡。“我”自始至终如同一个局外人,盲目地一边逃避一边追随着“命运”。

具体描述

读后感

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逃到哪里都是牢 于是 我在旅途中开始看《逃跑》,因不是刻意的,才显得格外相得益彰。第一部分《做爱》是在飞机上看的,故事若简而言之,就是在做爱中(每一次都像是最后一次),坚定要分手的宿命,但这决然是片面的结论。 故事从一瓶随身携带的盐酸开始,并以焚毁一朵野花...  

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在保龄球馆的吧台,李琪“向我伸出手来的时候并没有朝我转过身来,我没有动弹,她伸向了空无”,图森把李琪的这一举止形容为“完美的二分法”。这不就是图森在《做爱》和《逃跑》中贯穿始终的完美二分法吗?厉害至极。 我在酒店的16层游泳,玛丽在街上找我,我们似曾望见;在...  

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看《逃跑》,花了两个晚上,前一晚很困,图森从《做爱》中逃离,用盐酸浇死一些花后(让我想起自己大学用开水浇死学校的一些路边花),他来到了上海,带着玛丽的部分任务,把一个2万5千美金交给一个叫张之向的人,张之向有一个模糊的情人,我居然记不起她的名字,暂且称作梅,...  

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这本小说很吸引人,在这之前,我不知道图森的小说会是什么样子,但是仔细想想,我也许早就有预料的。午夜文丛新的装帧非常吸引人,它简直就像小说的内容一样,那么轻便随意,容易打开又容易合上,小32k,抬在手上绝对不会手酸。这本小说包括两篇图森的有些关联的小说,一篇叫做...  

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图森的魅力在于自我审视,价值也仅仅在于自我审视。 那些描写富于质感,凸凹有秩。 某一时刻,隔绝于环境,避免涉及生存的合理性判断,而仅仅从肉体,从时间的序列当中跳出来,自我观察。并因这种观察而获得愉悦。 他关注于凝固的“此刻”,将外部世界吸入体内,如此而来,自...  

用户评价

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高级的畅销小说,可拍成影像

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#的确不错

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北京那一段很好看,但是总体上不是我的菜

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已购。包括《做爱》和《逃跑》,围绕“我”和“玛丽”,两个符号,都有明确的故事主线,但又非以故事为主,想到格里耶。最喜欢的地方是作者的叙述,第一人称的写法本来是为了更强的代入感,更真实,但是这两部小说中“我”的叙述却是时刻警惕着自己,意识到自己的在场,明确的虚假感~~

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外国人在日本,《做爱》有着与《迷失东京》相似的画面感,但它有没有那么的叙事性,也可以将它滑向同为法语的《符号帝国》,快速的阅读节奏不同于巴特犹如静物般的写作,图森对于日本的片段性是照抄全收的,就像是浮世绘,平面堆叠,且个性鲜明。 《逃跑》算是图森最拿手的一部分,因为中国是一个比日本更加非西方的地带。虽然图森的描写很多都能和我记忆中的上海和北京相吻合,但是文字中带来的紧张气息还是让我耳目一新。这种身在异域的自我消失感,在最后的意大利获得了放大,即便是面对自己最熟悉的人,疏离,在第一人称“我”和另一个视角——作者——之间来回切换,“我”在作者的第三视角中消失了,虽然他仍然在观察着玛丽,这像极了摄影机的镜头,存在着的不存在。

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