具体描述
近代东西方艺术交流史之权威读本
《中国艺术史》《20世纪中国艺术与艺术家》作者、牛津大学荣休院士 迈克尔•苏立文 最富开创性之著作
从16世纪到现代，关于以中国和日本为代表的东方艺术，与以西欧和美国为代表的西方艺术之间相互交流影响的历史，苏立文这本《东西方艺术的交会》无疑是最权威的一部作品，其材料之详尽，论述之清晰，学识之渊博、观察之敏锐，以及思考之深度，举世无出其右者。如同《中国艺术史》和《20世纪中国艺术与艺术家》一样，苏立文提供给我们的从来都不仅仅是知识本身，更多的是融会贯通的文化视野，以及对艺术演进脉络的整体梳理和把握。
东西方文化的相互影响已经成为公认的、自文艺复兴以来世界历史上最有意义的事件。《东西方艺术的交会》一书讲述的便是从16世纪到现代，以中国和日本为代表的东方艺术，与以西欧和美国为代表的西方艺术之间相互交流影响的历史。
中国风为何会风靡18世纪的欧洲宫廷？从幕府时代到明治维新，基督教与兰学如何影响了日本美术的发展？浮世绘如何产生于西方美术的影响，又是如何反作用于举世闻名的印象派的？中国与西方的接触虽然更早，为何受西方艺术影响却没有日本大？日本在东西方文化交流中扮演了怎样的特殊角色？西方艺术如何影响了中国的现代美术革命？……
苏立文教授引导读者穿越这风云变幻、瑰丽多姿的四个多世纪，清晰阐述出近代东西方艺术文化之间，彼此深深吸引而又对立排斥的过程，为我们厘清这一段既熟悉又陌生的纷繁际会。
作者简介
作者简介
迈克尔•苏立文（Michael Sullivan，1916—2013），牛津大学圣凯瑟琳学院荣誉退休院士，曾在剑桥大学、斯坦福大学等多所高校和研究机构从事教学及研究。荣获过美国国家人文基金会、古根海姆基金会、洛克菲勒基金会等多所机构颁发的多项荣誉和研究基金。
1940年代来到中国，并开始接触中国艺术，结识了庞薰琹、吴作人、丁聪、郁风、关山月、刘开渠等中国现代艺术家，此后一直与几代中国艺术家和诸多艺术机构来往密切。毕生专注于中国艺术的研究和传播，是最早向西方引介中国现代艺术的西方学者之一，并成为这一领域的国际权威。著有《中国艺术史》《20世纪中国艺术与艺术家》《东西方艺术的交会》等多部深具影响力的专著。
译者简介
赵潇（Rebekah X. Zhao），山东大学历史系博士，1994年起移居英国，长期从事翻译工作。于2010—2012年间在牛津大学进修西方艺术史，得苏立文教授亲自传授。现担任英国雷丁大学国际研究及语言中心中文讲师。
目录信息
第二版致谢
引言
第一章 日本与西方的初期接触：1550—1850年
基督教百年
18世纪西方美术对于日本的影响
欧洲艺术对日本“南画”的影响
西方对日本彩色木版画的影响
第二章 欧洲美术与中国：1600—1800年
17世纪西方美术对中国的影响
18世纪的西方美术与中国美术
19世纪早期中国南方与西方美术的接触
第三章 欧洲与中国美术：1600—1900年
17—18世纪的欧洲与中国美术
中国和英国园林艺术
19世纪：隔阂的年代
第四章 从1868年明治维新至现代
明治天皇时代的日本美术：投降和反击
明治时代的雕塑艺术
20世纪：日本风格绘画——“日本画”
20世纪：日本的西洋风格绘画
第二次世界大战后的日本美术
现代日本版画
在海外的日本艺术家
第五章 中国的美术革命
1800—1949年的中国美术
1949年以后的中国美术
第二次世界大战以后活跃于国际画坛的中国画家
第六章 欧洲及美国与东方美术：从1850年到现在
日本与印象派画家
日本与后印象主义画派
东方美术、象征主义画派和纳比画派
东方美术与20世纪西方绘画
美国对东方艺术的响应
后记 对东西方美术对话的反思
参考书目
译名对照表
· · · · · · (收起)
读后感
姓名： 苏立文（MichaelSullivan，1916年－ 教育： 剑桥大学：建筑学士 硕士 哈佛大学：博士 1966-1985 斯坦福大学东方艺术教授 1986-1998 牛津大学美术斯雷德教授 目前职位： 牛津大学凯瑟琳学院荣誉...
评分不同文化背景出产不同的艺术，在碰撞之中必然产生种种不同的态度与观点。于西方而言，自1550年始的西风东渐，是以基督教传化教义为核心，艺术交流仅仅是一种媒介、一种手段，它可以起到润物无声的效果。在东方，中、日之间巨大的国情差异导致两国政府、文化人士对西方艺术...
评分不同文化背景出产不同的艺术，在碰撞之中必然产生种种不同的态度与观点。于西方而言，自1550年始的西风东渐，是以基督教传化教义为核心，艺术交流仅仅是一种媒介、一种手段，它可以起到润物无声的效果。在东方，中、日之间巨大的国情差异导致两国政府、文化人士对西方艺术...
评分 评分不同文化背景出产不同的艺术，在碰撞之中必然产生种种不同的态度与观点。于西方而言，自1550年始的西风东渐，是以基督教传化教义为核心，艺术交流仅仅是一种媒介、一种手段，它可以起到润物无声的效果。在东方，中、日之间巨大的国情差异导致两国政府、文化人士对西方艺术...
用户评价
从《中国艺术史》开始，我就觉得我不适合读苏立文的书，因为内容太散。不过也许这正是它的优点，结构和内容的松散可以给读者更多的思考和使用空间。相较而言《东西方艺术的交会》翔实了很多，相对客观地逐章对一些问题重点讨论。作为西方学者能够站在较为中立和公正的立场进行观察和思考，结论也有一定的参考价值。
评分若把本书视为艺术史专著，则其与作者的《中国艺术史》一样，行文枯燥、材料堆砌，缺乏洞见，逻辑散漫。若把本书视为东西艺术交流史料的汇编，则如作者引言已明说的，其涉及的范围十分有限，在深度上更是蜻蜓点水。若把本书视为著书立说之作，则作者的观点是那样地少，相较之下论证用的材料过多，无论从气势上还是逻辑上都说服不了读者。与高居翰作一对比，苏立文的作品显然缺少一种信手拈来游刃有余的灵动，反而是笨重感多一些。至于本书讲的内容倒是颇有价值的：为什么西方艺术首先影响了日本艺术，后来日本艺术又反过来影响了西方艺术；而西方艺术进入中国时影响极其有限，待到中国艺术进入西方时也影响微乎其微呢？个中的文化差异、历史社会政治经济背景，值得深入地探讨，对此作者只是在后记中进行了简短的总结。
评分苏立文在看到书法和行动派绘画的融合时说“终于，东西方对真实的理解一致了” 。我不觉得那是一致，但也不觉得那是误用。我觉得那是一种关于“人”的补全计划，在差异中不断扩展自身。
评分若把本书视为艺术史专著，则其与作者的《中国艺术史》一样，行文枯燥、材料堆砌，缺乏洞见，逻辑散漫。若把本书视为东西艺术交流史料的汇编，则如作者引言已明说的，其涉及的范围十分有限，在深度上更是蜻蜓点水。若把本书视为著书立说之作，则作者的观点是那样地少，相较之下论证用的材料过多，无论从气势上还是逻辑上都说服不了读者。与高居翰作一对比，苏立文的作品显然缺少一种信手拈来游刃有余的灵动，反而是笨重感多一些。至于本书讲的内容倒是颇有价值的：为什么西方艺术首先影响了日本艺术，后来日本艺术又反过来影响了西方艺术；而西方艺术进入中国时影响极其有限，待到中国艺术进入西方时也影响微乎其微呢？个中的文化差异、历史社会政治经济背景，值得深入地探讨，对此作者只是在后记中进行了简短的总结。
评分比较枯燥
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.quotespace.org All Rights Reserved. 小美书屋 版权所有