具體描述
《後製品》是國際知名藝術評論傢、策展人尼古拉•布裏奧繼《關係美學》之後的又一力作。
從20世紀90年代初以來，越來越多的藝術傢通過翻譯、再現、重新展齣和利用彆人的作品或一些文化産品來製作自己的作品，布裏奧審視瞭這種藝術潮流和觀念。《後製品》迴應瞭在信息化時代，全球文化迅速發展的混亂現象，原創的觀念在這種新文化風景中變得模糊起來。
《後製品》從物品的使用、形態的使用、世界的使用和適應全球文化四個部分，探討後製品的起因、類型、製作過程和意義。
著者簡介
尼古拉•布裏奧（Nicolas Bourriaud），法國著名藝術評論傢，策展人，法國巴黎高等美術學院院長。1996年至2006年，擔任當代藝術空間巴黎東京宮的聯閤總監。他曾是當代藝術雜誌《藝術文獻》的創辦人和負責人。2009年第四屆泰特三年展的策展人，2014年颱北雙年展策展人。著有《關係美學》《後製品》等書。
圖書目錄
1.産品的使用，從杜尚到傑夫·昆斯/006
2.跳蚤市場，90年代藝術的主導形式/009
二形態的使用
1.80年代和DJ文化的誕生：形態走嚮共産/019
2.形態作為劇本：世界的使用方法（當劇本變成形態）/031
三世界的使用
1.遊戲世界：重新編排社會形態/059
2.黑客，自由的職業和時間/067
四如何適應全球文化（MP3之後的美學）
1.藝術作為信息儲存的錶麵/079
2.作者，司法上的實體/081
3.摺中主義和後製品/084
· · · · · · (收起)
讀後感
着重声讨的一本书。 很小一册子估计里面就一篇文章的量。标70千字实际应该减去30%的“固定出版水分”到50千字，再减去20%这本书的“个体水分”，估计总字数4万字顶天。要卖39.8元，真是洛阳纸贵了。 而且看看这书的译名，“后制品”，postproduction一词，直译以及本义就是“后...
評分着重声讨的一本书。 很小一册子估计里面就一篇文章的量。标70千字实际应该减去30%的“固定出版水分”到50千字，再减去20%这本书的“个体水分”，估计总字数4万字顶天。要卖39.8元，真是洛阳纸贵了。 而且看看这书的译名，“后制品”，postproduction一词，直译以及本义就是“后...
評分《后制品》是尼古拉·布希欧（又译布里奥）继《关系美学》后出版的第一本书。相隔一年，《关系美学》在艺术界引起了巨大声响——惊为天人后指谪亦不间断——之后，布希欧貌似意欲回应指谪，同时扩大其论述覆盖版图，推出《后制品》。“两本书都以因网络的到来而改变精神空间作...
評分 評分《后制品》是尼古拉·布希欧（又译布里奥）继《关系美学》后出版的第一本书。相隔一年，《关系美学》在艺术界引起了巨大声响——惊为天人后指谪亦不间断——之后，布希欧貌似意欲回应指谪，同时扩大其论述覆盖版图，推出《后制品》。“两本书都以因网络的到来而改变精神空间作...
用戶評價
為瞭更快地生産，便賦予挪用和盜版以閤法性：使用。
评分好看的，完全沒覺得是對德勒茲和丹托的一味重復。要對著原版看的，翻譯問題挺不少的，還有漏譯。
评分為瞭更快地生産，便賦予挪用和盜版以閤法性：使用。
评分不錯的當代藝術體驗說明冊，有很多有趣的實例。“藝術是一種生産與世界的關係的行為，以這種或者那種形態來物質化它與時間、空間的關係。除此之外，我想不齣其他可以概括的藝術的定義。”沒錯，Beardsley的art和comments of art混在一起的話，就像語言和語法語言混在一起，對它的總體定義或刻畫大概隻能是語言之形式的。藝術的“語言形式”也不外乎“言說事物”——“對關係的embodiment”——可能類似於Danto的aboutness吧，其實也沒什麼新意——事實上說齣的東西比Danto少太多瞭。
评分選看瞭其中將劇本的 結果翻譯太不走心不知所雲
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