目錄

全書導言
本書體例

第一捲 無聲電影（1895—1930）
導言

最初的年代
電影的起源和存活
前電影時期、膠片和電視
基本設備
空白電影膠片
格式
色彩
聲音
畫幅
放映
從生産到放映
影片的保存
影片修復
早期電影
工業
風格
1894—1902/1903
1902/1903—1907
電影的放映
過渡時期的電影
工業
特彆人物介紹
阿斯塔·尼爾森
影片生産
敘事的開始
特彆人物介紹
大衛·沃剋·格裏菲斯
塞西爾·B·德米利
電影放映和電影觀眾
餘論：轉嚮未來電影
特彆人物介紹
莉蓮·吉許和多蘿西·吉許

好萊塢的興起
好萊塢的片廠體係
特彆人物介紹
魯道夫·瓦倫蒂諾
生産體係
發行和市場控製
電影宮殿
特彆人物介紹
約瑟夫·申剋
悉德·格勞曼
電影在世界各地的傳播
好萊塢興起並占據主導地位
特彆人物介紹
埃裏剋·馮·施特羅海姆
瑪麗·碧剋馥
保護主義
不列顛及其日不落帝國
“電影歐洲”運動
好萊塢和世界市場
特彆人物介紹
道格拉斯·範朋剋
第一次世界大戰和歐洲電影危機
特彆人物介紹
威廉·色雷·哈特

無聲影片
特技和動畫片
定義
技術
類型
主題和成規
産業
先驅者
匠人：科爾和麥剋凱伊
産業化：布雷和巴萊
動畫片製片廠
馬剋斯·弗雷切和戴夫·弗雷切兄弟公司
（Max and Dave Fleischer）
瓦特·蘭茨（Walter Lantz）
沃爾特·迪士尼
蘇利文和麥斯莫
哈曼，埃辛和施萊辛格
其他國傢的動畫片
特彆人物介紹
萊迪斯拉斯·斯特萊維奇
喜劇片
“一戰”之前：歐洲時代
特彆人物介紹
伯斯特·基頓
美國喜劇和麥剋·賽尼特
喜劇默片的全盛期
特彆人物介紹
查理·卓彆林
紀錄片
起源
從幻燈片到膠片
從“看圖講解”到“紀錄片”
城市交響麯影片
蘇聯的紀錄片
特彆人物介紹
吉加·維爾托夫
西方的政治紀錄片
電影和先鋒藝術
藝術電影和早期的先鋒藝術
立體主義
抽象派
超現實主義
從《幕間休息》到《詩人之血》（Blood of A Poet）
1930年代的先鋒電影
和諧和分裂
從歐洲到美國
特彆人物介紹
卡爾·西奧多·德萊葉
連續片
為什麼是連續片？
連續片的套路
國際性連續片
1920年代及其以後
特彆人物介紹
路易·費雅德

各國無聲電影
默片時代的法國電影
百代將電影産業化
第一次世界大戰：崩潰和復蘇
黃金20年代：法國電影的復興
意大利：大場麵和通俗劇
開端
非虛構，喜劇以及古羅馬
權力和榮耀
現實主義：第一波
從頹廢主義到頹敗
暮年的微光：體格健壯的人以及那不勒斯電影
英國電影：從希普沃斯到希區柯剋
早期的形式發展
主要的電影類型
來自美國的競爭
1920年代：新生代
魏瑪時期的德國電影
威廉皇帝時期
德國電影和第一次世界大戰
烏發、德剋拉和魏瑪時期的電影
特彆人物介紹
艾裏奇·鮑默
弗裏德裏希·威廉·茂瑙
戰後的騷動
魏瑪電影的結局
特彆人物介紹
羅伯特·赫爾斯
康拉德·維特
斯堪的納維亞的風格
起源
芬蘭
挪威
丹麥
特彆人物介紹
維剋多·斯約斯特洛姆
瑞典
革命前的俄國電影
策略
風格
重要人物
特彆人物介紹
葉夫根尼·鮑威爾
蘇聯以及俄國流亡者的電影
電影和革命
俄國流亡者的電影
蘇維埃風格
特彆人物介紹
伊萬·莫茲尤辛
謝爾蓋·愛森斯坦
歐洲的意第緒語電影
意第緒文化傳統
默片
有聲片
關東大地震之前的日本電影
特彆人物介紹
伊藤大輔

默片時代的經驗
音樂和默片
音樂慣例
特彆人物介紹
恩斯特·劉彆謙
音樂素材
默片和今日音樂
特彆人物介紹
葛麗泰·嘉寶
無聲電影的全盛時代
電影産業
電影製片廠
通俗劇、喜劇以及現代主義
特彆人物介紹
弗裏茨·朗
朗·錢尼
黃宗霑
敘事
錶演和明星製度
觀眾
· · · · · · (收起)