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擇取19世紀末至今百餘年來有影響力的藝術文獻，與《中國藝術編年史：1900-2010》配套閱讀，深入瞭解晚清至今中國藝術及藝術理論的發展曆程。

孔令偉（1972-），山東麯阜人。2002年7月畢業於中國美術學院，獲博士學位，現為中國美術學院教授，博士生導師，藝術人文學院副院長、考古與博物館學係係主任。

呂澎，1956年齣生於四川重慶。1977-1982年在四川師範學院政治教育係讀書；1982-1985年任《戲劇與電影》雜誌社編輯；1986-1991年任四川戲劇傢協會副秘書長；1990年-1993年任《藝術市場》雜誌執行主編；2004年，中國美術學院博士研究生畢業，獲博士學位，現為中國美術學院藝術人文學院副教授。

1889—1909
1889年
王肇鋐：銅刻小記
1904年
王國維：孔子之美育主義
1905年
李叔同：圖畫修得法
1907年
王國維：古雅之在美學上之位置
1908年
兩江師範學堂課程（光緒三十四年）
王國維：《中國名畫集》序
1910—1919
1913年
周樹人：擬播布美術意見書
1915年
陳獨秀：東西民族根本思想之差異
1917年
蔡孑民：以美育代宗教說
康有為：萬木草堂藏畫目（節選）
1918年
呂澂：美術革命
陳獨秀：美術革命
蔡元培：北京大學畫法研究會旨趣書
1919年
劉海粟：參觀法總會美術博覽會記略
劉海粟：畫學上必要之點
劉海粟：寒假西湖旅行寫生記
蔡元培：文化運動不要忘瞭美育
1920—1929
1920年
汪亞塵：圖案教育與工藝的關係
唐雋：石膏模型寫生與人體寫生底著力點
汪亞塵：繪畫根本上的觀察
汪亞塵：近代底繪畫
汪亞塵：美與美術
黃卓然：保存國粹畫要從改良入手
許士騏：美術的價值及影響
黃卓然：為甚麼要研究圖畫？
孫壎：中西畫法之比較
豐子愷：忠實之寫生
蔡元培：美術的起源
陳師曾：對於普通教授圖畵科意見（民國九年稿）
鬍佩衡：美術之勢力
蔡元培：在北京大學畫法研究會之演說詞
徐悲鴻：中國畫改良論
汪亞塵：繪畫上應該注意的條件
許士騏：我對於國粹畫的觀念
戴：美術底實用
俞寄凡：藝術教育傢的修養
高奇峰：畫學不是一件死物
1921年
陳衡恪：文人畫的價值
陳衡恪：文人畫之價值
鄭錦：鄭褧裳講演錄
鬍佩衡：中國山水畫氣韻的研究
金城：金拱北講演錄
楊樸之：繪事外評
楊樸之：美術傢之修養
1922年
呂澂：美術發展的途徑
1923年
劉海粟：《藝術》周刊創刊宣言
王濟遠：天馬會籌辦六屆畫展的經過
劉海粟：天馬會究竟是什麼
1924年
蔡元培：旅法《中國美術展覽會目錄》序
劉開渠：禁止展覽裸體畫
蔡元培：美術與科學
倪貽德：論裸體藝術
汪亞塵：現代藝術的要素—快感與技術
劉海粟：上海美專十三周年紀念感言
陳曉江：提倡藝術應有的途徑
1926年
孫傳芳劉海粟：孫傳芳與劉海粟論模特兒書
1927年
北京藝專：北京藝術大會
晨光藝術會章程
林文錚：何謂藝術
徐悲鴻：美術聯閤展覽會記略
魯迅：當陶元慶君的繪畫展覽時我所要說的幾句話
林風眠：緻全國藝術界書
1928年
李金發：吾國藝術教育
鄧以蟄：觀林風眠的繪畫展覽會因論及中西畫的區彆
鄧以蟄：藝術傢的難關
林文錚：從亞波羅的神話談到藝術的意義
林風眠：我們要注意—西湖國立藝術院紀念周講演
1929年
徐悲鴻：惑
徐誌摩：我也“惑”
李毅士：我不“惑”
徐悲鴻：“惑”之不解
徐悲鴻：“惑”之不解（續）
楊清磬：“惑”後小言
豐子愷：對於全國美展的希望
陳小蝶：從美展作品感覺到現代國畫畫派
金潛庵：全國美術展覽之所見
豐子愷：談像
吳琬：青年藝術社宣言
毛澤東：紅軍宣傳工作問題
許幸之：新興美術運動的任務
黃賓虹：談因與創
林文錚：藝術運動社宣言
1930—1939
1930年
尺社小史
嬰行：中國美術在現代藝術上的勝利
魯迅：魯迅先生—九三0年二月二十一日在
上海中華藝術大學的講演
許幸之：中國美術運動的展望
1931年
薩空瞭：五十年來中國畫報之三個時期
魯迅：上海文藝之一瞥
林文錚：莫忘記瞭雕刻和建築
賀聖鼐：三十五年來中國之印刷術
1932年
茅盾：連環圖畫小說
傅雷：現代中國藝術之恐慌
龐熏栗：熏琹隨筆（節選）
李寶泉：中國藝術界的清算
宋陽（瞿鞦白）：大眾文藝的問題
傅雷：劉海粟論
傅雷：熏琴的夢
龐熏栗：決瀾社小史
決瀾社同人：決瀾社宣言
汪亞塵：現代繪畫
顔文棵：十年迴顧
1933年
常書鴻：巴黎中國畫展與中國畫前途
常書鴻：現代藝術運動的基綫
顔文樑：從生産教育推想到實用美術之必要告本校實用美術課同學辭
1934年
常書鴻：中國新藝術運動過去的錯誤與今後的展望
常書鴻：中國留法藝術學會成立經過
王新命等十教授：中國本位的文化建設宣言
傅抱石：中華民族美術之展望與建設
魯迅：《全國木刻聯閤展覽會專輯》序
薑丹書：學畫心得數則
倪貽德：決瀾社的一群
雷圭元：中國裝飾藝術之沒落及其當前之齣路
1936年
陳之佛：美術與工藝
李毅士：我們為什麼要提倡藝術
王顯詔：國畫創新應取的途徑
豐子愷：談日本的漫畫
魯迅：在第二迴全國木刻聯閤流動展覽會上的談話
中國文藝工作者宣言——1936年（民國二十五年）
1937年
李毅士：繪畫要不要像形自然？
顔退省：在國難聲中對美術作傢進一言
陳之佛：圖案美構成的要領
傅抱石：民國以來國畫之史的觀察
1938年
魯迅藝術學院創立緣起
周揚：抗戰時期的文學
徐懋庸：民間藝術形式的采用
魯迅：關於中國木刻的七封信
豐子愷：漫畫是筆杆抗戰的先鋒
《文藝陣地》發刊辭
《抗戰文藝》發刊詞
篷子：文藝的“功利性”與抗戰文藝的大眾化
馮雪峰：關於“藝術大眾化”——答大風社
阿英：《西行漫畫》題記
1939年
石冥山人：寫在畫冊之前
徐悲鴻：《畫範》序——新七法
鄧拓：三民主義的現實主義與文藝創作諸問題——在邊區文藝作者創作問題座談會的報告
黃鑄夫：中國的新興木刻運動
陳伯達：關於文藝的民族形式問題雜記
艾思奇：舊形式運用的基本原則
蔣兆和：《蔣兆和的肖像畫》自序
1940—1949
1940年
羅蓀：抗戰文藝運動鳥瞰
馮雪峰：論典型的創造
馮雪峰：文藝與政論
梅行：論部隊文藝工作
李樺 劉建庵 廖冰兄 溫濤 黃新波：十年來中國木刻運動的總檢討
1941年
豐子愷：漫畫
艾青：第一日（略評“邊區美協一九四一年展覽會”中的木刻）
力群：美術批評傢與美術創作者（讀瞭鬍蠻底“目前美術上的創作問題”之後）
1942年
邵荃麟：1941年文藝運動的檢討——在一個座談會上的發言
獨及（林同濟）：寄語中國藝術人——恐怖狂歡虔恪
毛澤東：在延安文藝座談會上的講話·引言
毛澤東：在延安文藝座談會上的講話·結論
張仃：街頭美術
徐悲鴻：全國木刻展
梁實鞦：關於“文藝政策”
1943年
陸定一：文化下鄉——讀《嚮吳滿有看齊》有感
徐悲鴻：新藝術運動之迴顧與前瞻
聞一多：畫展
鬍蘭成：藝術與時代
1944年
豐子愷：現代藝術二大流派
賈懷濟 平凡 劉漠冰 陳叔亮：幾種美術宣傳方式的試驗
艾思奇：美術工作與群眾的進一步結閤
1946年
江豐：介紹延安木刻展
茅盾：門外漢的感想
鬍蠻：抗戰八年來解放區的美術運動
郭沫若：從災難中像巨人一樣崛起
編者：《木刻選集》序言
葉聖陶：《抗戰八年木刻選集》序
李樺：中國新興木刻的發生與成長
徐悲鴻：《藝用人體解剖學》序
華幸若：什麼是國畫的新塗徑
張望：魯迅先生與中國新木刻運動
1947年
郭沫若：《北方木刻》序
辛 可明 坦蕭 肅閤作 施 展 執筆：“新洋片”在農村
力群 王朝聞 古元 江豐 彥涵 祜曼：關於新的年畫利用神像格式問題
沃渣 王曼碩 張望（執筆）：談解放區的新美術——木刻，年畫
伍蠡甫：中國繪畫的意境
淩叔華：我們怎樣看中國畫？
秦宣夫：讀《我們怎樣看中國畫》
宗白華：論中西畫法之淵源與基礎
劉海粟：藝術的革命觀——給青年畫傢
呂鳳子：藝術製作
豐子愷：中國畫的特色——畫中有詩
承名世：中國畫與西洋美學
顧一塵：中國畫的二重錶現
1948年
毛澤東：將革命進行到底
1949年
葉淺予：國統區的進步美術運動
江豐：解放區的美術工作
瀋雁冰：關於開展新年畫工作的指示
1950—1959
……
1960—1969
1970—1979
1980—1989
1990—1999
2000—2010
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