具体描述
《2666》作者 向博尔赫斯《恶棍列传》致敬之作
一部跨越美洲的百年怪谈
这是一部伪造的作家辞典。
◎本书收录了92 名文坛恶棍，怪人，骗子，疯子，以及神秘主义者。
◎本书收录了这些人的生平及作品简介， 并竭尽所能地嘲笑他们。
◎书中故事始于20 世纪初， 直至2 1 世纪中叶， 跨度长达百年。
◎本书还特别收录美洲大陆相关出版机构、杂志社。
作者简介
罗贝托·波拉尼奥（Roberto Bolaño，1953—2003）出生于智利，父亲是卡车司机和业余拳击手，母亲在学校教授数学和统计学。1968年全家移居墨西哥。1973年波拉尼奥再次回到智利投身社会主义革命却遭到逮捕，差点被杀害。逃回墨西哥后他和好友推动了融合超现实主义、达达主义以及街头剧场的“现实以下主义”（Infrarealism）运动，意图激发拉丁美洲年轻人对生活与文学的热爱。1977年他前往欧洲，最后在西班牙波拉瓦海岸结婚定居。2003年因为肝脏功能损坏，等不到器官移植而在巴塞罗那去世，年仅五十岁。
波拉尼奥四十岁才开始写小说，作品数量却十分惊人，身后留下十部小说、四部短篇小说集以及三部诗集。1998年出版的《荒野侦探》在拉美文坛引起的轰动，不亚于三十年前《百年孤独》出版时的盛况。而其身后出版的《2666》更是引发欧美舆论压倒性好评，均致以杰作、伟大、里程碑、天才等等赞誉。苏珊·桑塔格、约翰·班维尔、科尔姆·托宾、斯蒂芬·金等众多作家对波拉尼奥赞赏有加，更有评论认为此书的出版自此将作者带至塞万提斯，斯特恩，梅尔维尔，普鲁斯特，穆齐尔与品钦的同一队列。
目录信息
埃德米拉·汤普森·德·门迪鲁塞
胡安·门迪鲁塞·汤普森
露丝·门迪鲁塞·汤普森
易变的英雄们或曰镜子的易碎
伊格纳西奥·苏维塔
赫苏斯·费尔南德斯－戈麦斯
先驱与反对启蒙运动的人们
马特奥·阿吉雷·本戈埃切阿
希尔维奥·萨尔瓦蒂科
路易斯·丰泰那·达·索萨
埃内斯托·佩雷斯·马松
被诅咒的诗人
佩德罗·冈萨雷斯·卡雷拉
安德烈斯·塞佩达·塞佩达，绰号“贵族骑士”
有学问的女士和女旅行家
伊尔玛·卡拉斯科
达妮埃拉·德·蒙特克里斯托
两个德国人在天涯
弗朗茨·茨威考
维利·舒尔霍尔茨
幻象，科幻
J.M.S. 希尔
扎克·索邓斯坦
古斯塔沃·博尔达
巫师，短工，穷人
塞贡多·何塞·埃雷迪亚
亚马多·库托
卡洛斯·埃维亚
哈里·西贝柳斯
千面马克斯·米雷巴莱斯
马克斯·米雷巴莱斯，别名马克斯·卡西米尔，
马克斯·冯·豪普特曼，马克斯·勒·格勒，
雅克·阿尔蒂博尼托
美国诗人
吉姆·奥巴侬
罗里·朗
雅利安兄弟会
托马斯· R. 默奇森，外号“得克萨斯人”
约翰·李·布鲁克
传奇的斯基亚菲诺兄弟
伊塔洛·斯基亚菲诺
阿亨蒂诺·斯基亚菲诺，绰号“油球”
拉米雷斯·霍夫曼，无耻之徒
卡洛斯·拉米雷斯·霍夫曼
献给魔鬼们的后记
1. 一些人物
2. 一些出版社、杂志社、地方……
3. 一些作品
· · · · · · (收起)
读后感
用飞机写诗那篇不错，但拉丁文部分完全是瞎翻译；译者，请你直视读者的眼睛，再说一遍： 你是怎么把[igitur perfecti sunt coeli et terra et omnis ornatus eorum]译成[天堂里的一切像大地一样完美]的？ 你是怎么把[...haec vocabitur virago quoniam de viro sumpta est]译成...
评分用飞机写诗那篇不错，但拉丁文部分完全是瞎翻译；译者，请你直视读者的眼睛，再说一遍： 你是怎么把[igitur perfecti sunt coeli et terra et omnis ornatus eorum]译成[天堂里的一切像大地一样完美]的？ 你是怎么把[...haec vocabitur virago quoniam de viro sumpta est]译成...
评分《美洲纳粹文学》从波拉尼奥熟悉的人物开始，到他熟悉的人物结束。以模仿博尔赫斯《恶棍列传》的方式，写了92个文坛恶棍。单独立传者30人，简要介绍62人。这也是穷人波拉尼奥能够想到的最快的书写方式和最好的卖文写法了。 写这本书的时候，波拉尼奥还是个穷鬼。那是当然的，...
评分1993年，波拉尼奥年已四十，生有一子，生活仍旧窘迫，肝病恶化，他开始写作小说，同年开始出版作品，他疯狂地写下了几百万字。十年后他死了，死于肝功能衰竭。 风格，或与博尔赫斯的比较 波拉尼奥难免被用与博尔赫斯比较，甚至人生经历都多少也...
评分by 谷立立 在我印象中，罗贝托•波拉尼奥具有事实上的双重身份：小说家和革命者。作为小说家，他忠于自己的理想；作为革命者，他对世间之恶有刻骨的仇恨。因而，声讨世间诸般罪恶、追溯罪恶的根源也就成了他写作的唯一命题。比如，《2666》就为我们描绘了一幅关于罪恶的浮世...
用户评价
比较讨巧的作品。
评分戏仿博尔赫斯的提纲挈领式写作，其实难度颇高，波拉尼奥能写成这样已经很不容易了；虽然比起他的其他作品还是逊色不少。
评分脑洞好大 好大好大
评分如果，出版商有意隐瞒它的小说身份，将其按照文学专著的样子打造，并放在学术专柜出售。我想一定会有很多人信以为真。或许无需推向极致，对于美洲文学知之甚少的读者，它的陌生感足以使人恍惚。然而，如果注意其中几位作家的生卒年就会发现它的虚构性。2016，2021，2022，这本书最早出版于1996。但奇妙之处在于，随着时间的流逝，原来那些虚假的也会变得好似真实。当2022年的读者再读到它，那些错位的时间将全部变得合理。对于这样一本书，理想读者读且只读。不问叙事策略，也不问创作动机。积极读者跃跃欲试，试图从某一熟悉的名字或事件回到现实的美洲文学场景。从蛛丝马迹中探寻作者创作的深意。普通读者，或许根本不会阅读一本其中无一知晓作家的“文学史”。它被创作，被归类，被销售，被购买，被阅读，最后，被遗忘。
评分他的所有小说都是同一个小说。(这本的最后一篇是《遥远的星辰》的另一个版本；《2666》里的阿琴波尔迪是一个纳粹作家。)主旨的重复说明一个作家无法避开重要问题对他的召唤，他对答案的寻找几乎是强制性的，贯穿写作生命，而他也知道任何答案都是临时性的所以他只得不停找下去，写下去。(写作者作为一个“失败”的侦探。)对波拉尼奥来说，谜案之一即文学与暴力的关系。具体讲就是近现代世界史中有哪些暴力(巨大的、结构性的)在让世界和人生破碎、虚无、虚假的同时，也让文学破碎、虚无、虚假。就此意义上，波拉尼奥是一个黑洞作家。
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