具体描述
◎ 一场回归语言本质的冒险
◎ 一个在焦虑和孤独中渐渐迷失自我的人
◎ 维姆·文德斯同名电影原著小说
◎ 维姆·文德斯最爱的作家；2004年诺贝尔文学奖得主耶利内克追随的偶像
◎ 本书为小说集，由四篇小说组成，包括《守门员面对 罚点球时的焦虑》《监事会的欢迎词》《推销员》和《一个农家保龄球道上有球瓶倒下时》。
在标题故事《守门员面对罚点球时的焦虑 》中，主人公布洛赫是一个当年赫赫有名的守门员。一天早上，他莫名其妙地离开了自己的工作岗位，因为他以为自己被解雇了。他毫无目的地在维也纳游荡。他偶然犯下了一桩命案。他乘车来到边界上一个偏僻的地方隐匿起来。他在报纸上看到了通缉令，最后驻足在一个守门员前，注视着他一动不动地站在那儿扑住点球。
在小说中，汉德克以其他对语言文字精准的执念，以外在连续事件的极为细微的描素，传达约瑟夫•布洛赫注意力的偏差现象，小说中带有一股侦探悬疑的气氛。
◎ 每一个句子都极美好，句子排列的顺序突然会变得引人注目。这就是我喜欢这本书的地方。一个句子如何从这处流向他处。那种写作的精确也足以给我拍片的灵感。
——维姆•文德斯
◎ 毫无疑问，汉德克具有那种有意的强硬和刀子般犀利的情感。在他的语言里，他是最好的作家。
——约翰•厄普代克
◎ 汉德克是活着的经典，他比我更有资格得诺贝尔奖。
——埃尔弗里德·耶利内克
◎ 在当代以自我发现为主题的写作中，汉德克是最好的。
——《纽约时报书评》
作者简介
◎ 彼得·汉德克（Peter Handke，1942— ）奥地利著名小说家、剧作家。当代德语文学最重要的作家之一，被称为“活着的经典”。1973年获毕希纳文学奖，2009年获卡夫卡文学奖。著有小说《守门员面对罚点球时的焦虑》《重现》《无欲的悲歌》《左撇子女人》，剧本《骂观 众》《卡斯帕》《形同陌路的时刻》等。
◎ 1961 年入格拉茨大学读法律。24岁出版第一部小说《大黄蜂》，在此之前他已退学专心创作。同年发表使他一举成名的剧本《骂观众》，在德语文坛引起空前的轰动。
◎ 他创作的《卡斯帕》，在现代戏剧史上的地位堪与贝克特的《等待戈多》相提并论，他也被誉为创造“说话剧”与反语言规训的大师。
◎ 在文学创作之外，汉德克与文德斯合作编剧的《柏林苍穹下》成为影史经典，他导演的电影《左撇子女人》曾获戛纳电影节最佳影片提名。
◎ 汉德克 / 在文景
《守门员面对罚点球时的焦虑》
Die Angst des Tormanns beim Elfmeter
《骂观众》
Publikumsbeschimpfung
《左撇子女人》
Die linkshändige Frau
《无欲的悲歌》
Wunschloses Unglück
《重现》
Die Wiederholung
《缓慢的归乡》
Langsame Heimkehr
《痛苦的中国人》
Der Chinese des Schmerzes
《形同陌路的时刻》
Die Stunde, da wir nichts voneinander wußten
目录信息
读后感
这本书是图书馆的，以前在文景的微信号读过推介，主要是名字新鲜就记住了，守门员面对罚点球时的焦虑。还听说维姆文德斯拍了同名电影就借了来。 儿子首先放弃，说读不下去。我反正读什么都是读，把字读完再说，于是就翻开读。第一篇推销员，一上来不知所云，所以放弃，从...
评分来源：中华读书报 时间：2013年1月16日 作者：康慨 当代德语世界最重要的先锋戏剧家、奥地利大师级作家彼得·汉德克（Peter Handke）之八卷本作品集将在中国陆续出版。 前两卷——《守门员面对罚点球时的焦虑》和《骂观众》，于2013年1月由北京世纪文景公司在上海人民出版...
评分黑暗与焦虑中的漫游者 赵松 跟彼德-汉德克的盛名相比，其作品在中国出版的过度延迟显得特别的“诡异”。这个现象似乎只能理解为某种突发的禁止与莫名的遗忘交替作用的结果。而无论是禁止还是遗忘，其实跟他的作品本身并没什么直接关系。想想他能在上个世纪九十年代为前南斯拉夫...
评分 评分2013，我只读彼得.汉德克！ 一个读者与一位作者的相遇，好比一个男人和他心动的女人相遇。 先留个位置，待我读过之后，详细完善。 先留个位置，待我读过之后，详细完善。 先留个位置，待我读过之后，详细完善。 先留个位置，待我读过之后，详细完善。 先留个位置，待我读过之后...
用户评价
汉德克的小说属于这样一类:创作意图过于鲜明使得自己的作品只能沦为附庸。有一点不确定是不是翻译问题，似是而非的第三人称叙事其实常常渗透进了一种维度更高、主人公不可能感知到的经验；因为本非夹叙夹议的故事，这种矛盾（跳跃、膈应）显然削弱了作者试图营造的碎裂感与焦虑感。我只觉得人工雕琢痕迹很重，汉德克不是对世界进行约化，他的复述更像是给读者出考题，然而题目并不客观，通篇都是“我让他看见……”，不停使用人称代词或者无甚意义的姓名，似乎是在用零碎的节奏来激起“无法连贯”的理解。这是写作者的霸权，可写作者无法对阅读这件事称霸，尤其是假使读者预先知道答案，一定会在底下郑重写上“答:略……”
评分来，给我把枪。「弃」
评分跟风读了下彼得·汉德克。认真读完的只有同名的那篇，第一篇《推销员》真的好无聊——《骂观众》那本就更无聊了，根本坚持不了三页，当然，这种“4分33秒”式的作品总会有人叫好的。其中并无审美，只有观念的创新。但这种“新”其实已经很旧了，至少并不比贝克特更“新”，而且贝克特的底子看起来要厚实得多，他不会闲着没事叫人去“仔细倾听滚石乐队的歌曲”（反讽吗，可一点也不好笑）。——《守门员》里那种去心理化的描写对我还是有启发的，其中有一些关于语言的探讨也有些余味，但不能深究。
评分汉德克的小说属于这样一类:创作意图过于鲜明使得自己的作品只能沦为附庸。有一点不确定是不是翻译问题，似是而非的第三人称叙事其实常常渗透进了一种维度更高、主人公不可能感知到的经验；因为本非夹叙夹议的故事，这种矛盾（跳跃、膈应）显然削弱了作者试图营造的碎裂感与焦虑感。我只觉得人工雕琢痕迹很重，汉德克不是对世界进行约化，他的复述更像是给读者出考题，然而题目并不客观，通篇都是“我让他看见……”，不停使用人称代词或者无甚意义的姓名，似乎是在用零碎的节奏来激起“无法连贯”的理解。这是写作者的霸权，可写作者无法对阅读这件事称霸，尤其是假使读者预先知道答案，一定会在底下郑重写上“答:略……”
评分今天凌晨的比赛利物浦5比1阿森纳，守门员被进了两个点球，全都是中路。守门员一次往左扑了，一次往右。其中一次球踢中了守门员的屁股，但因为力量过大，重重地反弹进了球门。如果守门员以自我为主体，解构比赛的意义，或许就扑到了。
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