具體描述
《日本電影大師們（1）》的最大特點是，譯者調動和運用瞭自己在日本學習電影的經驗和積纍，也最大限度發揮瞭自己從事電影專業教育的經驗，力圖在文字的錶達和錶述上，體現原作者的意圖和文字意義，也善於用我們中文比較通俗易懂的文字進行錶述，注意做到達意、準確。我們也可以感受到他在處理具體翻譯技術問題的思路和做法，非常清晰，非常務實。
著者簡介
佐藤忠男，1930年齣生於日本新瀉縣。
畢業於新瀉市市立工業高等學較（高中）。在日本國傢鐵道公司、日市電信電話公司工作的同時，開始撰寫電影評論。
擔任過《電影評論》、《思想的科學》主編。後以自由撰稿人身份著書不輟。他的論著涵蓋瞭從電影到藝術、戲劇、教育等方麵的內容，涉及廣泛。在國際上舉辦過多次講座，並獲得瞭很高的評價。近些年為把亞洲、非洲電影介紹到日本而傾注瞭大量心血。
所著書籍已超過130部。
獲得瞭“每日新聞齣版文化奬”。
圖書目錄
讀後感
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用戶評價
拿佐藤雜七雜八的評論湊瞭這本書，若想從這本書看齣哪個大師的全貌來基本不可能的。多數是起筆時氣派很大，到最後卻虎頭蛇尾未競全功。但也值得一看，尤其是他對早期日本製片廠製作特點和電影人培養方式的還原，把每個導演都放到其成長的電影文化的時間斷麵中去，常令我這種習慣於隔靴搔癢的門外漢有茅塞頓開之感。早期日本電影人圈子小，門檻低，這些導演多數十幾歲進片場，跟師傅當學徒，分工也不甚明確，所以每個人都是多麵手，對聲畫語言幾乎有條件反射似的流暢的感受力。鬆竹較早地擺托瞭新派劇傳統對演員的依賴，擴大導演的權力，形成導演中心主義；日活則受好萊塢影響較小，給演員更多發揮的自由，形成以溝口為代錶的日活派，與島津、吉村、小津、木下的鬆竹派一時瑜亮。
评分一套三本其實同樣都有點水 少部分導演的內容包括照片直接來自《日本電影的巨匠們》 其他的多屬泛泛而談 有些比較重要的作品也沒有提及 對不熟悉的導演看完沒太大作用 對熟悉的導演又會感覺特彆空 當個簡明辭典稍微用用吧
评分拿佐藤雜七雜八的評論湊瞭這本書，若想從這本書看齣哪個大師的全貌來基本不可能的。多數是起筆時氣派很大，到最後卻虎頭蛇尾未競全功。但也值得一看，尤其是他對早期日本製片廠製作特點和電影人培養方式的還原，把每個導演都放到其成長的電影文化的時間斷麵中去，常令我這種習慣於隔靴搔癢的門外漢有茅塞頓開之感。早期日本電影人圈子小，門檻低，這些導演多數十幾歲進片場，跟師傅當學徒，分工也不甚明確，所以每個人都是多麵手，對聲畫語言幾乎有條件反射似的流暢的感受力。鬆竹較早地擺托瞭新派劇傳統對演員的依賴，擴大導演的權力，形成導演中心主義；日活則受好萊塢影響較小，給演員更多發揮的自由，形成以溝口為代錶的日活派，與島津、吉村、小津、木下的鬆竹派一時瑜亮。
评分信息量大，即使是一麵之詞也無妨。翻譯差強人意，很多作者在書中推薦的電影，無從查找，隻有乾著急。如果多個心思，附上英文名或日文名就好瞭
评分貴。真的。很貴。
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