具体描述
「我想你們因為我一直沒有現身，
不安也差不多快瀕臨極限了，
所以特地像這樣為各位登場，感激涕零吧！」
神‧榎木津禮二郎回來了！
痛快冒險大混亂活劇第二彈！
另一個京極堂系列，爆笑妖怪推理歡樂登場！
【故事大綱】
第一回〈五德貓－玫瑰十字偵探的感慨〉：
本島和友人近藤為了招貓的來源爭執不休，
兩人於是決定到傳說是招貓起源的豪德寺一探究竟。
卻意外地在那裡聽到了「妖貓化身為人」的詭異故事，
更令本島意外的是說這個故事的人嘴裡還冒出了榎木津三個字？
第二回〈雲外鏡－玫瑰十字偵探的然疑〉：
本島某日離開玫瑰十字偵探社後，莫名其妙地被流氓綁架到空大樓去。
正當他一頭霧水之際，出現某個詭異人物協助本島逃脫，但是這人之後卻在原處成了一具屍體。
殺人嫌疑就這麼落到本島頭上的同時，
一個從大阪遠道而來的通靈偵探突然登場，表示為了替本島洗刷嫌疑，所以要和榎木津一決勝負？
第三回 〈面靈氣－玫瑰十字偵探的疑惑〉：
本島友人近藤的家裡遭人闖了空門，調查之後發現兩人所住的文化公寓中數戶人家都遭人闖入，
除此之外，也有數戶有錢人家也被偷走家中貴重物品。
更令人意外的是，這一連串案件的嫌疑犯居然直指同樣是榎木津奴僕的益田龍一。拚命強調自己清白的益田，前往中禪寺家中，哀求他出手相助。
被煩得受不了的中禪寺卻從益田的話語中，察覺益田的案件有著幕後黑手加以操弄。
而那人的真正目標似乎是要打垮榎木津？
作者简介
京極夏彥
姓名：京極夏彥
京極夏彥 Kyogoku Natsuhiko
作家、妖怪研究家、藝術總監。一九六三年出生於日本北海道，本名大江勝彥，曾在廣告公司擔任平面設計師、藝術總監。
一九九四年以妖怪推理小說《姑獲鳥之夏》晉身日本文壇，旋即引起各界矚目。
一九九六年以京極堂系列第二作《魍魎之匣》獲得第四十九屆日本推理作家協會獎，之後陸續推出《狂骨之夢》、《鐵鼠之檻》、《絡新婦之理》等系列作，大受讀者歡迎。京極堂系列小說人物設定鮮明、佈局精采，架構繁複，舉重若輕的書寫極具壓倒性魅力，書籍甫出版便風靡大眾，讀者群遍及各年齡層與行業。目前正以讓人瞠目結舌的奇快速度創作，最新京極堂作品為《邪魅之雫》。在由他親手開啟的這一輪推理小說的太平盛世裡，京極夏彥無疑盡得輕、快、準、簡、繁之粹。
一九九七年以時代小說《嗤笑伊右衛門》獲得第二十五屆泉鏡花文學獎。
二○○三年以時代小說《偷窺狂小平次》獲得第十六屆山本周五郎獎。
二○○四年以妖怪時代小說《後巷說百物語》獲得第一百三十屆直木獎。
二○○九年開始不定期連載京極堂系列第五本短篇集《百鬼夜行─陽》
近年來也致力於怪談的創作與推廣，著有《幽談》、《冥談》、《眩談》等怪談作品集。
相關著作
《今昔續百鬼－－雲》
《冥談》
《塗佛之宴-備宴(上)》
《塗佛之宴-備宴(下)》
《塗佛之宴—撤宴（上）》
《塗佛之宴—撤宴（下）》
《幽談》
《百器徒然袋－雨》
《百鬼夜行─陰》
《陰摩羅鬼之瑕（上）》
《陰摩羅鬼之瑕（下）》
目录信息
读后感
因为百鬼夜行系列各种长中短篇里人物串来串去，所以稍微记录一下。 这本是以榎木津为主角的百器徒然袋系列的第二本，依然是三个中篇，案件本身既相互独立又因果互联，说是个长篇也可以吧。 故事的时间发生在京极堂系列的《邪魅之雫》之后。第三个小故事里益田还哭着提到之前和...
评分 评分用户评价
这本《百器徒然袋─風》的封面设计就足以让人眼前一亮，那种略带古朴却又不失现代感的风格，立刻勾起了我对书本内容的好奇心。翻开书页，首先映入眼帘的是作者细致入微的笔触，即使是描述最平凡的物件，也仿佛被赋予了生命一般，充满了故事感。我特别喜欢其中对某件器物的描绘，它不仅仅是对其材质、形状的简单罗列，更是对其历史渊源、使用场景，乃至于使用者情感的深刻挖掘。作者通过对“风”的巧妙运用，将这些器物串联起来，形成了一个既独立又相互呼应的整体。阅读的过程中，我仿佛置身于一个充满旧时光气息的房间，手中摩挲着那些曾经被无数双手触碰过的器物，感受着它们承载的岁月沉淀。作者对细节的把握令人惊叹，无论是器物上细微的划痕，还是其光泽的变化，都被描绘得栩栩如生。这种细腻的笔触，让我对这些平日里可能被我们忽略的物件，产生了前所未有的亲近感。这本书并非一本简单的器物图鉴，它更像是一次深入的文化之旅，通过对器物的解读，折射出作者对生活、对历史、对人性的深刻洞察。我迫不及待地想继续探索袋中还有哪些令人惊喜的“风”的故事。
评分这本书《百器徒然袋─風》，着实让我领略到了作者深厚的文字功底和非凡的想象力。他对于器物的描绘，绝非停留在表面的描述，而是深入挖掘了器物所承载的文化、历史和情感。我特别着迷于其中对一件与“风”相关的器物的解读，作者将它置于一个更为广阔的时空背景下，讲述了它在历史中的演变，以及它如何与不同时代的人们产生联系。他笔下的“风”，可以是自然的元素，也可以是社会思潮的变迁，更是人生际遇的隐喻，将看似独立的器物巧妙地串联起来。我喜欢作者在文字中流露出的那种对细节的极致追求，以及他赋予器物生命和情感的能力，仿佛每一件器物都是一个有故事的朋友。阅读这本书，就像是在与一位博学而富有诗意的智者对话，从器物的背后，洞察到更深层次的关于时间、文化和人性的思考。
评分我对于《百器徒然袋─風》这本书最大的感受，就是它能够轻而易举地将人从现实的喧嚣中抽离出来，带入到一个更为宁静、更为古老的时空维度。作者在描绘器物时，并没有采用枯燥的学术化语言，而是用一种充满诗意的笔调，将器物本身的故事娓娓道来。我印象最深刻的是其中对某件与“风”息息相关的器物的描述，作者不仅仅是讲述了它的功能，更重要的是，他赋予了它一种情感的寄托。比如，他可能会描述这件器物在怎样的天气下被使用，使用者当时的心情是怎样的，这件器物又如何成为了那个特定时刻的见证者。这种叙事方式，让原本冰冷的物件变得鲜活起来，仿佛它们也拥有了自己的生命和记忆。我常常在阅读时，会不由自主地停下来，想象着那个场景，去感受器物与风、与人之间的微妙互动。这本书的“风”不仅仅是自然界的一种现象，更是作者用来串联器物、表达情感的一种意象。它时而轻柔，时而凛冽，如同岁月本身，塑造着万物，也承载着记忆。我特别欣赏作者的想象力，他能够从一个普通的物件中挖掘出如此丰富的故事，并将其以如此动人的方式呈现出来。
评分《百器徒然袋─風》这本书给我带来了许多意想不到的惊喜，它让我重新审视了身边那些习以为常的器物，并且对它们产生了新的认识和情感。作者的文字功底十分了得，他能够用极其精炼的语言，勾勒出器物完整的生命轨迹。我尤其被其中对一件关于“风”的器物的描写所吸引，作者不仅仅是在描绘它的物理形态，更重要的是，他将它置于一个更广阔的背景之下。他可能会追溯这件器物的起源，讲述它在历史长河中扮演的角色，以及它如何与不同时代的人们产生联系。这种叙事方式，让这本书不仅仅是一本关于器物的书，更是一本关于时间、关于文化、关于人性的书。我喜欢作者在描述器物时所流露出的那种温情和敬意，仿佛他对待每一件器物，都像是在对待一位久违的老朋友。这种情感上的共鸣，让我在阅读的过程中，也仿佛被带入到那个充满故事的氛围中。这本书的“风”的概念，更是为整本书增添了一种流动性和灵动性，它让不同的器物之间产生了一种看不见的联系，也让读者在阅读过程中，能够感受到一种穿越时空的对话。
评分《百器徒然袋─風》这本书，其书名便已透露出一股神秘而诱人的气息。作者的笔触，如同能穿透时间，将一件件器物背后的故事娓娓道来。我尤为着迷于其中对某件器物的描写，作者并没有局限于对其材质和样式的客观描述，而是将它置于一个更为广阔的文化和历史背景中。他可能会追溯这件器物的起源，讲述它在不同年代的变迁，以及它如何与当时的社会风貌、人们的生活习惯紧密相连。而“风”这个主题，更是如同贯穿全书的灵魂，它既可以指代自然的风，也可以象征时代变迁带来的社会风潮，或是人们内心情感的起伏。我喜欢作者在描写器物时所流露出的那种淡淡的怀旧感和对美好事物的珍视，这让我在阅读的过程中，仿佛也感受到了那些器物所经历过的温暖时光。这本书的魅力在于，它能够轻易地将读者带入到那个充满故事的场景中，让我们在对器物的凝视中，也重新审视自己的生活和情感。
评分《百器徒然袋─風》这本书，给予了我一种极为沉浸式的阅读体验。作者的文字，像是有一种魔力，能将那些静静躺在时光深处的器物，重新唤醒，并赋予它们鲜活的生命。我印象尤为深刻的是，书中对于一件与“风”相关的器物的细致刻画，作者并没有将重点放在器物的机械结构或使用技巧上，而是着力于描绘它在特定历史时期，在特定环境下，如何被人们使用，又如何被人们赋予了情感和意义。他笔下的“风”，不单单是季节的变换，更是时代的变迁，是人生际遇的起伏，是将不同的器物、不同的人物、不同的故事串联起来的无形纽带。我常常在阅读时，会想象自己置身于作者所描绘的场景之中，去感受那器物所经历的岁月，去体会使用者内心深处的喜怒哀乐。作者对细节的精妙捕捉，让这些器物不再是冰冷的物体，而是拥有温度、拥有故事的伙伴。这本书的魅力在于，它能够引发读者内心深处的情感共鸣，让我们在对器物的凝视中，也反思自己的人生。
评分这本书，名曰《百器徒然袋─風》，初读之下，便觉得其名颇有深意，仿佛一个承载着无数故事的神秘行囊。作者在其中对器物的描绘，远超一般图鉴的范畴，更像是一场场微型的人文纪录片。我特别着迷于其中关于“风”这个主题的贯穿，它并非简单地指向某件与风相关的器物，而是以一种更抽象、更具象的方式，将不同的物件巧妙地联系起来。比如说，对一件看似普通的日常用品的细致描摹，作者并没有止步于其材质或工艺，而是深入挖掘它可能经历的风雨，它如何在不同的人生境遇中被使用，以及它所承载的情感。这种对“风”的解读，既可以是 literal 的，比如器物在户外被风吹拂时的情景，也可以是 metaphorical 的，比如生命中那些难以捕捉却又深刻影响着我们的“风”。我尤其欣赏作者在文字中流露出的那种对逝去时光的眷恋和对生活细节的珍视，仿佛每一个器物都是一段历史的载体，都值得被温柔对待。阅读这本书，就像是在打开一个尘封的宝盒，每一次翻页，都可能与一段未曾谋面的往事不期而遇。
评分这本书《百器徒然袋─風》，给我最直观的感受就是作者强大的叙事能力，他能够将那些我们可能从未留意过的器物，描绘得如同有生命般，充满了故事性。我特别喜欢其中对一件与“风”相关的器物的解读，作者并没有简单地列举它的功能，而是深入挖掘了它在历史长河中的演变，以及它如何与不同时代、不同阶层的人们产生联系。他笔下的“风”，可以是推动帆船前行的力量，可以是吹拂过脸颊的微风，也可以是某种转瞬即逝的情感或机遇。这种多维度的解读，让这本书的“风”不再是单一的概念，而是成为了连接万物的媒介。我尤其欣赏作者在描写器物时所展现出的那种耐心和细致，仿佛他是在小心翼翼地拂去器物上的尘埃，挖掘出隐藏在其中的闪光点。每一次阅读，都像是在与一位饱经沧桑的老者进行对话，从他那里汲取智慧和感悟。这本书不仅仅是关于器物，更是关于历史、关于文化、关于人性的深刻洞察。
评分阅读《百器徒然袋─風》的过程中，我最大的体会就是作者对“器物”这一概念的深度挖掘和升华。他并没有将它们仅仅视为死板的工具或摆设，而是赋予了它们鲜活的生命和丰富的内涵。我特别欣赏其中对一件与“风”相关的器物的描写，作者将它放置在具体的历史语境下，讲述了它如何在特定的社会环境中被创造、被使用、被传承。他笔下的“风”，不仅仅是自然界的元素，更是时代变迁的象征，是社会思潮的暗流，是人生际遇的无常。这种将器物与宏大叙事巧妙结合的方式，让本书的阅读体验远超一般。我喜欢作者在文字中流露出的那种对细节的极致追求，仿佛他对待每一件器物，都是在对待一件独一无二的艺术品，都在努力捕捉它最独特的美。这本书就像是一本打开的时光胶囊，里面装满了各种各样的故事，每一次翻开，都能与一段过往不期而遇。
评分《百器徒然袋─風》这本书，给我带来的不仅仅是知识的增长，更是一种精神上的洗礼。作者的文字，如同能将那些沉寂在历史尘埃中的器物，重新唤醒，并赋予它们鲜活的生命。我印象深刻的是，书中对于一件与“风”相关的器物的描写，作者并没有止步于对其材质或款式的简单介绍，而是深入挖掘了它在历史长河中的变迁，以及它如何与不同时代的人们产生情感上的联系。他笔下的“风”，既可以是推动帆船前行的动力，也可以是吹拂过面颊的温柔，更是时代变迁的隐喻，串联起不同的器物和故事。我喜欢作者在描写器物时所流露出的那种温情和敬意，仿佛他是在小心翼翼地揭开历史的面纱，让我们得以窥见器物背后的故事。这本书的魅力在于，它能够引发读者内心深处的情感共鸣，让我们在对器物的凝视中，也反思自己的人生。
评分其实我只想读正传，百器系列和百物语系列就是看看而已。不过这本似乎倒是比上一本多了很多推理元素在里头
评分读的太痛快了。面灵气那个结局笑到某趴在桌上笑的喘不过气来，幸好是在家里。不愧是这几个人才能凑出来的大活剧。待入台版（认真的）。
评分百鬼夜行系列番外篇其四，以本島先生為視角展開敘述，繼《雨》之後再次由榎木津禮二郎領銜主角團體解決案件。風格與《雨》如出一轍的輕鬆搞笑，榎木津依然吵吵鬧鬧，亂改名字。京極堂儘管仍舊擔任剖析真相一職，但少了絮絮叨叨的閒扯，存在感弱了一些。《面靈氣》一篇可謂能樂面具大講座~
评分呜呜呜面灵气里面少爷好苏啊呜呜呜少爷（。
评分榎木津好评！巷说梗好评！榎木津干麿好评！最后的结局好评！
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