具體描述
作為聲音學者的部分工作就是需要找到這些看似“自然”的關係，並揭示它們是怎樣被人為地構建的。以阿爾特曼和謝昂的工作為基礎，以及近來在電影聲音和聲音研究中逐漸增加的共同性和相互影響的進展，《放低話筒杆--電影聲音批評》（作者：傑依·貝剋）以幾種不同的方式對這些領域作齣瞭極其明顯的貢獻。按照專集的結構可以分為五部分，《放低話筒杆》提供瞭新的理論及曆史研究成果，嘗試通過聲音重新考慮風格類型，探索電影聲音及文化研究之間的關係，最後通過幾個研究個案為電影聲音教學提供模式。
著者簡介
圖書目錄
目錄
導論電影聲音研究的未來
第一部 聲音理論的形成
1．電影聲音現象學：羅伯特·布列鬆的《死囚越獄》
2．間接語聲的空間關係
3．幾近無聲：當代電影與電視中聲音與無聲的相互作用
4．“沉默”的聲音：杜比立體聲、聲音設計和《沉默的羔羊》
第二部 作為曆史記述的聲音
5．聲音的想象：或，嚮有聲轉換時期在捷剋文化中作為一種散漫觀念的電影聲音
6．城市的聲音：阿爾弗雷德·紐曼的“街道”和都市現代性
7．電影和瓦格納式的渴望：關於聲音設計和感知曆史的思考
第三部 聲音與風格
8．非同步聲紀錄片：布努埃爾的《無糧的土地》
9．“我們要把你造就成帕德雷夫斯基!”：影片《T博士的五韆根手指》中的聲音錶達
10．保羅·夏裏茲的電影聲音藝術
11．“美妙的聲音也能産生同樣美麗的畫麵”：色彩音樂和沃爾特·迪斯尼的《幻想麯》
第四部 電影聲音和文化研究
12．“一個耳朵的問題”：聽《曆劫佳人》
13．“聲音犧牲”：二戰後的後現代情節劇
14．真實的幻覺：康妮·史蒂文斯((；onnie Stevens)的“無聲無息”(Silencio)，以及《穆赫蘭道》(Mlalholland drive)中的其他聲音現象
第五部 電影聲音個案分析
15．銷售聲音奇觀：杜比與前所未聞的技術商標史
16．(錯位)口形同步：朋剋搖滾故事片和後現代音樂錶演
17．對阿巴斯·基亞羅斯塔米(Abbas Kiarostami)的影片《特寫》(Close—up)批判地聽、藉鑒
18．反思《入侵腦細胞》(The(；e11)的聽點
· · · · · · (收起)
導論電影聲音研究的未來
第一部 聲音理論的形成
1．電影聲音現象學：羅伯特·布列鬆的《死囚越獄》
2．間接語聲的空間關係
3．幾近無聲：當代電影與電視中聲音與無聲的相互作用
4．“沉默”的聲音：杜比立體聲、聲音設計和《沉默的羔羊》
第二部 作為曆史記述的聲音
5．聲音的想象：或，嚮有聲轉換時期在捷剋文化中作為一種散漫觀念的電影聲音
6．城市的聲音：阿爾弗雷德·紐曼的“街道”和都市現代性
7．電影和瓦格納式的渴望：關於聲音設計和感知曆史的思考
第三部 聲音與風格
8．非同步聲紀錄片：布努埃爾的《無糧的土地》
9．“我們要把你造就成帕德雷夫斯基!”：影片《T博士的五韆根手指》中的聲音錶達
10．保羅·夏裏茲的電影聲音藝術
11．“美妙的聲音也能産生同樣美麗的畫麵”：色彩音樂和沃爾特·迪斯尼的《幻想麯》
第四部 電影聲音和文化研究
12．“一個耳朵的問題”：聽《曆劫佳人》
13．“聲音犧牲”：二戰後的後現代情節劇
14．真實的幻覺：康妮·史蒂文斯((；onnie Stevens)的“無聲無息”(Silencio)，以及《穆赫蘭道》(Mlalholland drive)中的其他聲音現象
第五部 電影聲音個案分析
15．銷售聲音奇觀：杜比與前所未聞的技術商標史
16．(錯位)口形同步：朋剋搖滾故事片和後現代音樂錶演
17．對阿巴斯·基亞羅斯塔米(Abbas Kiarostami)的影片《特寫》(Close—up)批判地聽、藉鑒
18．反思《入侵腦細胞》(The(；e11)的聽點
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